Ruth Baumgarte Werkverzeichnis Band III

Inhalt | Contents 8 12 17 18 20 34 50 104 120 208 224 342 356 366 370 384 400 438 456 468 476 Kurze Einführung in das Werkverzeichnis der Illustrationen | Brief Introduction to the Catalogue Raisonné of Illustrations Viola Weigel Handreichung | Practical Information Werkverzeichnis: Das illustratorische Werk 1940−70 | Catalogue Raisonné: The Illustrative Work 1940−70 Bearbeitet von | Edited by Christmut Präger, Wiebke Steinmetz, Viola Weigel Tagespresse | Daily Press 1945–46 Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 Einführung in die Buchillustrationen | Introduction to the Book Illustrations 1947–55 Viola Weigel Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 Ruth Baumgartes Mitarbeit an der Bielefelder Tageszeitung Freie Presse 1949−53 | Ruth Baumgarte’s Collaboration with the Bielefeld Daily Newspaper Freie Presse 1949−53 Christmut Präger, Wiebke Steinmetz, Viola Weigel Freie Presse 1949–53 Illustrationen für das Magazin der Hausfrau 1949–54 | Illustrations for Magazin der Hausfrau 1949–54 Christmut Präger, Wiebke Steinmetz, Viola Weigel Magazin der Hausfrau 1949–54 Magazin des Einzelhändlers 1949–52 Illustrationen für die Mitteilungsblätter der | Illustrations for the Newsletters of Barmer Ersatzkasse (BEK) Spielkarten | Playing Cards Märchenillustrationen | Fairy-Tale Illustrations 1950 Bildwechsel: Illustrationen für die Kalender des Eisenwerks Baumgarte 1952–69 | Changing Pictures: Illustrations for the Calendars of the Baumgarte Ironworks 1952–69 Christmut Präger Kalenderblätter | Calendar Sheets 1951–68 Werbeillustrationen | Commercial Illustrations Illustrationen ohne Zuordnung | Unassigned Illustrations Angewandte Kunst und Raumausstattung | Applied Art and Interior Decoration Impressum | Imprint Fotonachweis | Photo Credits

Kurze Einführung in das Werkverzeichnis der Illustrationen | Brief Introduction to the Catalogue Raisonné of Illustrations Viola Weigel Das umfangreiche illustratorische Werk bildet einen wesent- lichen Bestandteil von Ruth Baumgartes Œuvre. Auf diesem Gebiet tritt die Doppelbegabung der Künstlerin als passionierte Zeichnerin und einfühlsame Interpretin literarischer Texte deutlich hervor. Über diese erste Schaffens- periode von 1940 bis 1970, während der sie überwiegend illustratorisch arbeitete, hat die Künstlerin jedoch nicht viel gesprochen. Die Übernahme verschiedenster Auftrags- arbeiten diente lediglich dazu, ihr und ihrer kleinen Familie in den Umbrüchen der Nachkriegsjahre in Deutschland die Existenz zu sichern. Ihre Berufsausbildung als Grafikerin – den Begriff Gebrauchsgrafikerin schätzte sie nicht – sowie ihr Geschick, das Netzwerk aus Kultur und Wirtschaft an ihrer Wirkungsstätte Bielefeld zielbewusst zu nutzen, prädesti- nierte sie dazu, den Kontakt zu Auftraggebern verschiedener Branchen aufzubauen und auf anspruchsvolle Wünsche von Kunden und Kundinnen phantasievoll zu reagieren. Nach ihrer Studienzeit von 1941 bis 1944 an der Berliner Hochschule für bildende Künste, an der sie in der Klasse des Illustrators und Grafikers Gerhard Ulrich (1903−1988) das Handwerk des Illustrierens lernte, startet die 21-Jährige noch in Berlin mit ersten Zeichnungen für die deutsch- sowjetische Berliner Zeitung. Nach ihrem Umzug nach Bielefeld 1945/46 rückt die Zusammenarbeit mit Buch- und Presseverlagen in den Fokus. Eine Schlüsselrolle in ihrer frühen Karriere nimmt ihre Beteiligung an der großen Aus- stellung Deutsches Buchschaffen ein, die von den Bielefelder Buchhändlern Otto Fischer und Erich Vogel organisiert wird und einen Überblick über die aktuelle Lage des Verlags- und Buchwesens vom 7. bis zum 28. Februar 1947 in der Rudolf- Oetker-Halle in Bielefeld gibt. Im Rahmen der »Gruppe Gebrauchsgrafik«, deren Arbeiten durch einen Arbeitsaus- schuss u. a. von Gerhard Ulrich ausgewählt werden, präsen- tiert Ruth Baumgarte einige ihrer Illustrationen und Zeich- nungen öffentlich. Durch den Kreis um Erich Vogel und Otto Fischer, der in seiner Buch- und Kunsthandlung über- regional wichtige Ausstellungen zeitgenössischer Kunst organisiert, erhält die Künstlerin und Grafikerin einen rich- tungsweisenden Einstieg in den Verlags- und Kunstbereich. Renommierte Verlage wie der Erich Schmidt Verlag (Bielefeld/Berlin/München) zählen ab 1947 zu ihren Auf- traggebern. Ab 1949 prägt sie mit ihren Illustrationen die Tageszeitung Freie Presse, eine Vorgängerin der Neuen Westfälischen in Bielefeld. Von 1949 bis 1954 zeichnet sie für nahezu jede Ausgabe des wöchentlich erscheinenden Magazins der Hausfrau (Bad Kissingen/Bayreuth/München) sowie für das monatlich erscheinende Magazin des Einzel- händlers. Weitere Auftraggeber sind die in Bielefeld ansässige Lebensmittelindustrie und Druckbranche (Dr. Oetker, Rosenberger, Firma Bechauf), die Stahlindustrie mit dem Eisenwerk Baumgarte, ferner die Gastronomie- und Kosmetikbranche und der Theaterbereich. Über wenige Jahre hinweg entstehen über 2000 Illustrationen. Dieser dritte Band des Werkverzeichnisses fächert das breite Spektrum der verschiedenen Schaffensbereiche auf und dokumentiert sie in chronologischer Abfolge von 1940 bis 1970. Die erste Werkgruppe umfasst frühe Illustrationen aus ihrer Studienzeit ab 1940 bis 1949, zu denen neben persönli- chen Skizzen, Entwürfe für geplante Buchillustrationen und Notenhefte sowie Novellen und Erzählungen gehören. Ab 1947 wird sie von mehreren Verlagen mit Entwürfen für Kinder- und Jugendbücher betraut, fertigt Märchenillustrationen an sowie Motive für ein Kartenspiel. Die größten Konvolute bilden ihre Entwürfe für die Freie Presse und die beiden Einzelhandels- magazine von 1949 bis 1954. Illustrationen für die Werbebran- che von 1950 bis etwa 1970 folgen, deren Aufgabenstellungen so vielfältig waren wie die Produkte. Hervorzuheben sind über 100 Vorlagen für Kalenderblätter, die sie für das Eisenwerk Baumgarte (Bielefeld) von 1951 bis 1968 erstellt. Mit ihren zahlreichen Darstellungen von Arbeitern nimmt Ruth Baumgarte eine »Sonderstellung« (Eckhart J. Gillen) in West- deutschland ein und überschreitet in manchen Blättern die auftragsbezogenen Grenzen der angewandten Grafik deutlich. Ein Konvolut von 80 Tuschfederzeichnungen, das im Nachlass der Kunststiftung Ruth Baumgarte liegt, konnte keinem der erwähnten Bereiche zugeordnet werden und wird »Illustrationen ohne Zuordnung« genannt. Aufgrund eines kürzlich gemachten Fundes mit zahlreichen Zeich- nungen im Magazin des Einzelhändlers kann es nicht ausgeschlossen werden, dass Ruth Baumgarte außer den bekannten Periodika für weitere Auftraggeber gearbeitet hat. Einführende Essays zu den einzelnen Illustrationsgruppen erläutern in diesem Band die spezifischen Besonderheiten und zeigen auf, wie Ruth Baumgarte mit den Textvorlagen umgeht und diese in ihre eigene Bildsprache übersetzt. Poin- tiert bringt sie die wirklichkeitsnah dargestellte Gegenstands- 8

The extensive illustrative work is an important component of Ruth Baumgarte’s oeuvre. In this field of activity, the artist’s dual talent as a passionate draftswoman and sensitive interpreter of literary texts is clearly evident. However, the artist did not speak much about this first creative period spanning the years 1940 to 1970, during which she worked primarily as an illustrator. Taking on a wide variety of commissions merely served to secure her small family’s livelihood during the upheavals of the postwar years in Germany. Her professional training as a graphic artist—she did not appreciate the term “commercial artist”—as well as her skill in making targeted use of the network from the spheres of culture and business in her new hometown of Bielefeld predestined her to establish contact with clients from various sectors and to respond imaginatively to the demanding wishes of customers. After studying from 1941 to 1944 at the Berlin Academy of Fine Arts, where she learned the craft of illustration in the class of the illustrator and graphic artist Gerhard Ulrich (1903–1988), the twenty-one-year-old artist began making her first drawings for the German-Soviet Berliner Zeitung. Following her move to Bielefeld in 1945/46, the focus shifted to collaborations with book and periodical publishers. An important milestone in her early career was her participation in the major exhibition Deutsches Buchschaffen (German Book Art), which was organized by the Bielefeld-based booksellers Otto Fischer and Erich Vogel and provided an overview of the then current situation of the publishing and book industry. The exhibition was held in the Rudolf Oetker Hall in Bielefeld from February 7 to 28, 1947. Within the frameworks of the “Commercial Art Group,” with works selected by a committee including Gerhard Ulrich, Ruth Baumgarte presented a few illustrations and drawings publicly for the first time. Through the circle around Erich Vogel and Otto Fischer, who organized important supra-regional exhibitions of contemporary art in his book and art shop, the artist and graphic designer received a decisive introduction into the publishing and art field. Renowned publishers such as Erich Schmidt Verlag (Bielefeld/Berlin/Munich) were among her clients from 1947. And from 1949 onwards, her illustrations made their mark on the daily newspaper Freie Presse, a predecessor of the Neue Westfälische in Bielefeld. From 1949 to 1954, she drew for almost every issue of the weekly Magazin der Hausfrau (Bad Kissingen/Bayreuth/Munich), as well as for the monthly Magazin des Einzelhändlers. Other clients included the Bielefeld-based food and printing industries (Dr. Oetker, Rosenberger, Bechauf) and the steel industry with the Baumgarte Ironworks, as well as the catering and cosmetics industries and the theater sector. Over the course of only a few years, she created more than 2,000 illustrations. This third volume of the catalogue raisonné sheds light on the broad spectrum of these various areas of creativity and documents them in chronological order from 1940 to 1970. The first group of works comprises early illustrations from her student days from 1940 to 1949, which include personal sketches, drafts for planned book illustrations, and music books, as well as for novellas and short stories. Beginning in 1947, she received commissions from several publishers for designs for books for children and young adults and produced illustrations for fairy tales, as well as motifs for a card game. The largest group of works is comprised of her designs for the Freie Presse and the two retail magazines from 1949 to 1954, followed by illustrations for the advertising industry from 1950 to about 1970, the tasks for which were as varied as the products. Of particular note are over one hundred images for calendar pages that she created for the Baumgarte Ironworks (Bielefeld) from 1951 to 1968. With her numerous depictions of workers, Ruth Baumgarte occupies a “unique position” (Eckhart J. Gillen) in West Germany; and in some of her sheets, she clearly transgressed the commission-related boundaries of applied graphic art. A group of eighty pen-and-ink drawings, which is preserved in the artist’s estate in the Ruth Baumgarte Art Foundation, could not be assigned to any of the above- mentioned areas and is presented here under the heading “Unassigned Illustrations.” Due to a recent find with numerous drawings in the Magazin des Einzelhändlers, it cannot be ruled out that Ruth Baumgarte worked for other clients in addition to the known periodicals. Introductory essays on the individual groups of illustra- tions in this volume explain the specific features of each group and shed light on how Ruth Baumgarte dealt with 9

Kurze Einführung in das Werkverzeichnis der Illustrationen | Brief Introduction to the Catalogue Raisonné of Illustrations und Figurenwelt in lebendige Bewegung, so dass diese durch ihren Habitus, Gesichtsausdruck und ihre szenisch-räumliche Einbindung eine eigene Geschichte erzählen und Leserinnen und Leser direkt ansprechen. Einige ihrer Zeichnungen sind, dies sei am Rand angemerkt, auch inspiriert durch den sozialkritischen Blick des Künstlers Heinrich Zille. Der Zeichner und Grafiker entwickelt in seinem Werk um 1900 eine neue Sicht auf die vielschichtige Gesellschaft Berlins und zeigt die prekären Seiten der dort lebenden Menschen auf. Mit kompromisslosem Strich schuf er eine spezifische erzählerische Atmosphäre, durch die er − ebenso wie Käthe Kollwitz − die nach ihm in Berlin arbeitende Künstler- und Künstlerinnengeneration erheblich beeinflusste. Vom heutigen Standpunkt aus erscheint der weitgehend unbearbeitete Teil ihres Gesamtschaffens, der am Anfang ihrer künstlerischen Karriere steht, in einem veränderten Licht. Es werden enge thematische, motivische und erzählerische Bezüge zwischen den Werkkomplexen der freien und angewandten Kunst deutlich, die erst durch deren gleichzeitige Veröffentlichung in den drei Bänden des Werkverzeichnisses nachvollziehbar werden. Die Künstlerin erarbeitete sich zeitlebens, wie auch im künstlerischen Werk anderer Künstlerinnen und Künstler zu beobachten ist, ein Repertoire von Motiven, Themenkomple- xen und Herangehensweisen, die sie an diversen Bildformaten erprobte und weiterentwickelte. Motive aus ihren Illustrationen gehen in das künstlerische Werk ein und umgekehrt. Diese »Motivwanderungen« seien an dieser Stelle nur kurz skizziert, um nicht das Format dieser Einführung zu sprengen. Als genaue Beobachterin der Befindlichkeiten der Menschen, ihres Habitus und ihrer Stellung in der Gesell- schaft charakterisiert sie mit wenigen Federstrichen einen Menschentyp und sein soziales Umfeld; Aspekte, die sie in späteren Milieustudien, u. a. in der Folge der Nichtseßhaften (WV 764−774) einsetzt. Expressive Gefühlszustände wie Freude, Verlegenheit oder Verzweiflung stellt Ruth Baumgarte in Illustrationen von Menschen aller Altersgruppen immer wieder dar (FP 18.07.1949, WV 1467; BEK, WV 3044; MdH, 23.04.1950, WV 2141), bevor sie ab Ende der Siebziger- jahre mit großformatigen Aquarellbildern (Der Zweifel, 1986, WV 719; Angst, 1986, WV 752) individuellen Emotionen eine kollektive Dimension verleiht. Durch ihre Bild- kompositionen mit fluchtenden Räumen und starken Licht- Schatten-Kontrasten vermag Ruth Baumgarte schon in ihren Illustrationen elektrisierende Dynamiken im Bild zu erzeugen und zugleich das Auge der Betrachter zu fesseln (Murkel, WV 1336; Der Morgen, WV 3178). So lassen sich künstlerische Konstellationen, spezifische Motive oder eine bestimmte Farbgebung quer durch die Genres von Ruth Baumgartes Œuvre beobachten. Diese »Motivwanderungen« bilden das subkutane »Gedächtnis« des Werks, in dem 70 Schaffensjahre kondensieren und sich verdichten. Schon längst berücksichtigen kunsthistorische Werk- verzeichnisse die Diversität der Disziplinen und Gattungen eines künstlerischen Œuvres. Schließlich werden im Zuge der Erforschung der »Bildkünste« in den letzten Jahrzehnten deren Grenzen zunehmend durchlässiger, was die Werk- verzeichnisse zu den Œuvres von Marcel Duchamp oder Andy Warhol bereits überzeugend veranschaulichen. Ziel der Forschung ist zudem, einen Beitrag zur noch immer fragmentarischen Geschichtsschreibung über das überlieferte Werk von Illustratorinnen in der Nachkriegs- zeit zu schaffen. Es finden sich lediglich monografische Werkbetrachtungen einzelner Künstlerinnen und Künstler. Dass sich in den letzten Jahrzehnten, wie die Illustrations- forschung hervorhebt, keine allgemeingültige Theorie der Illustration oder grundsätzlich eine der bildenden Kunst vergleichbare Würdigung der Illustrationskunst entwickelte, ist für die generelle Bearbeitung der Einzelwerke ein Desiderat gewesen. Aktuelle Publikationen wie von Juliane Wenzl und Ulrike Stolz1 zeigen, dass sich diese verhaltene Rezeption der Illustrationskunst gerade ändert. Das spannende Themenfeld der Illustration in der west- deutschen Nachkriegskunst wird mit diesem Band um ein wesentliches Kapitel erweitert, denn mit der beruflichen Zweigleisigkeit, sowohl frei als auch angewandt zu arbeiten, steht die Grafikerin und freischaffende Künstlerin Ruth Baumgarte in der Nachkriegszeit nicht allein da. Noch weit- gehend unerforscht bleiben biografische Parallelen zu einer Künstlerinnengeneration, die in ihrer frühen Schaffens- phase von 1940 bis 1945 in die Trickfilmbranche in der Kunst- und Filmmetropole Berlin geht oder in der Nachkriegszeit in den angewandten Bereich wechselt. Genauso wie die Kategorie »Maler−Bildhauer« die fruchtbare Wechsel- beziehung im Lebenswerk meist männlicher Künstler wie Ernst Ludwig Kirchner, Willem de Kooning oder A. R. Penck beschreibt, so könnte der Begriff »Zeichnerin-Grafikerin« eine Kategorie werden, die den bisher unterschätzten weiblichen Beitrag zur Kunst des 20. Jahrhunderts würdigt. Durch die wissenschaftliche Erschließung von Ruth Baumgartes breit gefächertem Illustrationswerk schaffen wir eine Grundlage für das weitere Verständnis nicht nur ihres Gesamtwerks, sondern auch für die Illustrations- forschung in der Nachkriegszeit. 1 Juliane Wenzl und Ulrike Stolz, superILLU. Zu einer Theorie der Illustration, Jonas-Verlag, Weimar 2022 10

Kurze Einführung in das Werkverzeichnis der Illustrationen | Brief Introduction to the Catalogue Raisonné of Illustrations the text originals, translating these into her own visual language. She trenchantly brought the realistically depicted world of objects and figures into lively motion, so that they tell their own story through their habitus, facial expressions, and their scenic-spatial integration and thereby appeal directly to readers. It should be noted in passing that some of her drawings were also inspired by the socially critical view of the artist Heinrich Zille. In his work around 1900, the draftsman and graphic artist developed a new view of the multilayered society of Berlin and depicted the precarious sides of the people living there. With uncompromising drawings, he created a specific narrative atmosphere through which he—like Käthe Kollwitz—significantly influenced the subsequent generation of artists working in Berlin. From today’s perspective, this largely unedited part of her oeuvre, which stands at the beginning of her artistic career, appears in a new light. Close thematic, motific, and narrative references between the work complexes of free and applied art become apparent, which only become comprehensible through their simultaneous publication in the three volumes of this catalogue raisonné. Throughout her life, as can also be observed in the artistic work of other artists, Ruth Baumgarte developed a repertoire of motifs, thematic complexes, and approaches, which she tested and further developed in various pictorial formats. Motifs from her illustrations find their way into the free artistic work and vice versa. These “motific migrations” are only briefly outlined here, so as not to go beyond the scope of this introduction. As a precise observer of people’s mental states, their habitus, and their respective position in society, she succeeded in characterizing types and their social environments with only a few strokes of the pen—aspects that she used in later milieu studies, including the series of the Vagrants (CR 764–774). Ruth Baumgarte repeatedly depicted expressive emotional states such as joy, embarrassment, or despair in illustrations featuring people of all ages (FP July 18, 1949, CR 1467, BEK, CR 3044; MdH, April 23, 1950, CR 2141), before lending individual emotions a collective dimension in large- format watercolors [Doubt, 1986, CR 719, Fear, 1986, CR 752] beginning in the late 1970s. Through her pictorial compositions with perspectival spaces and strong chiaroscuro contrasts, Ruth Baumgarte was already able to create electrifying dynamics in her illustrations and at the same time captivate the viewer visually (Murkel, CR 1336, Morning, CR 3178). Artistic constellations, specific motifs, or a particular color scheme can thus be observed across the genres of Ruth Baumgarte’s oeuvre. These “motific migrations” form the subcutaneous “memory” of the work as a whole, in which seventy years of creativity are condensed and solidified. Art-historical catalogues raisonnés have long taken into account the diversity of disciplines and genres of an artistic oeuvre. After all, in the course of research into the “visual arts” in recent decades, their boundaries have become increasingly permeable, as the catalogues raisonnés of the oeuvres of Marcel Duchamp and Andy Warhol already convincingly demonstrate. The research also aims to contribute to the still fragmentary historiography of the surviving work of women illustrators in the postwar period. Only monographic reviews of the work of individual artists can be found. The fact that, as illustration research emphasizes, no generally valid theory of illustration or, in principle, an appreciation of the art of illustration comparable to that of the fine arts has developed in recent decades has been a desideratum for the general treatment of the individual works. Recent publications such as those by Juliane Wenzl and Ulrike Stolz1 are evidence that this restrained reception of illustration art is undergoing a change. The fascinating subject area of illustration in West German postwar art is expanded with this volume by an essential chapter, because the graphic designer and independent artist Ruth Baumgarte was not alone in the postwar period with her professional two-track approach of working both commercially and autonomously. Still largely unexplored are biographical parallels to a generation of women artists who, in their early creative phase from 1940 to 1945, went into the animation business in the art and film metropolis of Berlin or switched to the applied arts in the postwar period. Just as the category “painter-sculptor” describes the fruitful interrelationship in the life’s work of mostly male artists such as Ernst Ludwig Kirchner, Willem de Kooning, and A. R. Penck, so the term “draftswoman-graphic artist” could become a category that honors the hitherto underappreciated contribution of women to twentieth-century art. By our scholarly researching and indexing of Ruth Baumgarte’s multifaceted oeuvre of illustrations, we are creating a foundation for the further understanding not only of her oeuvre in particular, but also for illustration research in the postwar period in general. 1 Juliane Wenzl and Ulrike Stolz, superILLU. Zu einer Theorie der Illustration, Weimar: Jonas-Verlag, 2022 11

Handreichung | Practical Information Das Werkverzeichnis Das illustratorische Werk, Band III umfasst alle Illustrationen und Auftragsarbeiten Ruth Baumgartes von 1940 bis 1970 sowie einzelne Werke der Innen- und Außendekoration. Das Werkverzeichnis schlüsselt die einzelnen Werkgruppen in thematische Konvolute auf und führt sie chronologisch nach ihrem Anfangsjahr auf. Werkverzeichnisnummern (WV) Die Nummerierung der Werke folgt chronologisch ihrer Entstehung. Tauchen mehrere Abbildungen auf einer Seite eines Artikels oder Buchs auf, sind diese mit Ill. 1 bis … bezeichnet und in der Reihenfolge ihres Erscheinens von links nach rechts und von oben nach unten durchgezählt. Darstellungen auf der Rückseite einer Arbeit erhalten keine eigene Werkverzeichnisnummer, sondern werden durch den Zusatz »v« für verso gekennzeichnet, zum Beispiel: 1300v. Die individuelle Werkverzeichnisnummer wird unter der jeweiligen Abbildung wiederholt. So können Text und Bild zweifelsfrei aufeinander bezogen werden. Soweit möglich, wurden verschollene Werke mit Bild in das Verzeichnis aufgenommen, wo nicht möglich, wird das Werk ohne Abbildung aufgeführt. Titel Die Schreibweise der Titel folgt bei Originalvorlagen den Angaben der Künstlerin. Bei periodisch erscheinenden Publikationen wird die Ausgabe des Druckerzeugnisses mit Wochentag, Tag, Monat und Jahr sowie dem Jahrgang und der Heftnummer aufgeführt. Als Titel der Illustration wird der Titel des Artikels, zu dem die Abbildung gehört, genannt. Zusätzliche Erklärungen werden in eckige Klammern und kursiv gesetzt. Wenn es sich nicht um Eigentitel handelt, werden ähnliche Titel vereinheitlicht. Wird ein Titel auf dem Original einer Vorlage für eine Illustration genannt, die später nicht gedruckt wurde, wird diese Bezeichnung übernommen. Falls der Titel einer Illustration auf der Rückseite oder auf dem Passepartout genannt wird, wird diese Angabe in den Bezeichnungen erwähnt. Bei Buchillustrationen, in denen sich das Bild eindeutig einem Kapitel zuordnen lässt, wird die Kapitelüberschrift als Titel gewählt. Datierung und Signatur Die Datierung der Illustrationen wurde auf Basis der aktuellen Quellenlage und Forschung überprüft und teilweise neu bestimmt. In einigen Fällen muss sie offen- bleiben. Wenn die Künstlerin nicht datiert hat, wird der Datierungsvorschlag mit einem Datum oder einer Zeitspanne angegeben: um 1970 oder 1949−54. Da in manchen Druckerzeugnissen für die Freie Presse oder das Magazin der Hausfrau die Signatur auf den wenigen Millimetern kaum erkennbar ist, wird darauf hingewiesen, wenn die Illustration nicht signiert ist. Die Künstlerin hat während ihrer Schaffenszeit ihre Signaturen geändert. Mit ihrem Mädchennamen Kellner hat sie nicht signiert, nach der Heirat mit Eduard Busse im Jahr 1943 signierte sie mit Ruth Busse, R. Busse, B oder RB. Den Namen Busse verwendet sie bis zu ihrer Heirat mit Hans Baumgarte 1952. Das charakteristische Kürzel RB behält sie bei. Die Signatur bestätigt generell die Autorschaft von Ruth Baumgarte. Werke ohne Signatur wurden aufgrund motivischer und stilistischer Merkmale zugeschrieben. Technik Bei den Angaben zur Technik werden die von Ruth Baumgarte in den Originalen verwendeten Zeichen- und Malmittel benannt. Wenn nur ein gedrucktes Exemplar überliefert ist, wird die Technik nach Augenschein be- stimmt. Tusche hat sie im Regelfall in Schwarz eingesetzt, andere Farben werden benannt, falls diese durch die Originalvorlage bekannt sind. Bei verschollenen Werken können Angaben zur Technik und zum Trägermaterial nur dann gemacht werden, wenn diese aus Quellen gesichert sind. Ansonsten entfällt die Angabe. Maße Bei Originalvorlagen werden die Maßangaben – Höhe vor Breite – in Zentimetern (cm) angegeben. Bei den Werken der angewandten Kunst wird die Tiefe ergänzt. In wenigen Einzelfällen werden Maßangaben auch auf die Motivgröße bzw. das Papierformat gedruckter Publikationen bezogen. Bei gedruckten Illustrationen in Zeitungen, Magazinen und Büchern entfällt die Angabe. Zugunsten einer optimalen Darstellung wurde bei der Reproduktion auf die Einhaltung der korrekten Größenverhältnisse zueinander verzichtet. 12

Volume III of the catalogue raisonné, The Illustrative Work, includes all Ruth Baumgarte’s illustrations and commissioned works from 1940 to 1970, as well as individual works of interior and exterior decoration. The catalogue raisonné breaks down the individual groups of works into thematic groups and lists them chronologically according to their year of inception. Catalogue Raisonné Numbers (CR) The numbering of the works follows their execution in chronological order. If several illustrations appear on one page of an article or book, they are labeled fig. 1 to ... and numbered in the order of their appearance, from left to right and from top to bottom. Illustrations on the reverse side of a work are not given their own catalogue raisonné number but are identified by the suffix “v” for verso, for example: 1300v. The individual catalogue raisonné number is repeated under the relevant illustration. In this way, text and image can be unequivocally related to each other. Wherever possible, lost works have been included in the catalogue raisonné; where images could not be found, the work is listed without an accompanying illustration. Titles In the case of original artwork, the orthography of the titles follows the artist’s specifications. In the case of periodical publications, the issue of the printed product is mentioned with the day of the week, day, month, and year, as well as the volume and issue number. The title of the article to which the illustration belongs is given as the title of the illustration. Additional explanations of the title are placed in square brackets and italics. If they are not explicit titles, similar titles are unified. If a title is mentioned on the original of an artwork for an illustration that was not later printed, this designation is adopted. If the title of an illustration is mentioned on the back or on the mount, this information is mentioned in the inscriptions. For book illustrations in which the image can be clearly assigned to a chapter, the chapter heading is chosen as the title. Dating and Signature The dating of the illustrations was reviewed and in some cases re-determined on the basis of current sources and research. In some cases, it had to be left open. When the artist did not date a work, the suggested dating is given with an approximate date or time period: around 1970 or 1949–54. Since, in some printed matter for the Freie Presse or the Magazin der Hausfrau, the signature is hardly recognizable due to the small size, it is noted when the illustration is not signed. The artist changed her signatures during her artistic career. She did not sign works with her maiden name Kellner. After her marriage to Eduard Busse in 1943 she signed works with Ruth Busse, R. Busse, B, or RB. She used the name Busse until her marriage with Hans Baumgarte in 1952, retaining the characteristic abbreviation RB. The signature generally confirms the authorship of Ruth Baumgarte. Works without a signature were attributed to the artist by virtue of their specific characteristics of motif or style. Technique With regard to the information on technique, the drawing and painting media used by Ruth Baumgarte are noted. If only one printed copy has survived, the technique is noted according to appearance. As a rule, she used black ink; other colors are noted if they are known from the original. In the case of lost works, details of the technique and support material can only be given if these are secured from sources. Otherwise the information is omitted. Dimensions For original artwork, the dimensions—height before width—are given in centimeters (cm). For works of applied art, the depth is added. In a few individual cases, dimen- sions are also related to the motif size or paper size of printed publications. In the case of printed illustrations in newspapers, magazines, and books, this information is omitted. In favor of an optimal representation, the correct proportions to each other have not been maintained in the reproductions. 13

Handreichung | Practical Information Abkürzungen Abb. Abbildung Ausst.-Kat. Ausstellungskatalog BEK Barmer Ersatzkasse d. i. das ist FP Freie Presse Ill. Illustration l. links M. Mitte MdH Magazin der Hausfrau MDE Magazin des Einzel- händlers N. N. nomen nescio (ohne Autor) n. p. nulla pagina (ohne Seitenzählung) o. oben O. T. ohne Titel r. rechts S. Seite s. d. sine dato (undatiert) u. unten v. verso vgl. vergleiche WV Werkverzeichnis- nummer Abbildungen Zusätzlich zu den Literaturhinweisen wird darauf ver- wiesen, wenn das jeweilige Werk in einer Publikation mit einer Abbildung vertreten ist, dabei werden die Publika- tionen alphabetisch aufgeführt. Die Sigel werden in der »Bibliografie« in Band I aufgeschlüsselt. Bemerkungen Zusätzliche Informationen zu Zuschreibung, Zustand oder Datierung des Werkes finden sich in diesem Textfeld. Veränderungen an der Bildoberfläche, die die Künstlerin durch Beschneiden oder Abkleben verursacht hat, werden an dieser Stelle erwähnt. Deutsch | Englisch Das Werkverzeichnis ist zweisprachig verfasst. Der Vertikalstrich | trennt den deutschen Text von seiner englischen Übersetzung. Eigennamen und Ortsangaben werden nicht übersetzt. Die englische Übersetzung der deutschen Bildtitel beruht auf dem heutigen Sprach- gebrauch. Bildtitel, die die Künstlerin auf Englisch formuliert hatte, werden nicht ins Deutsche übersetzt. Die Schreibweise richtet sich nach dem Chicago Manual of Style (American English). Bezeichnung Angaben zu Bezeichnung und Signatur geben grundsätzlich die von der Künstlerin selbst stammenden Angaben auf den Vorder- und Rückseiten wieder und werden nicht ins Englische übersetzt. Wenn das Werk weder in einer Ausstellung gezeigt, noch in der Literatur genannt, noch in einer Publikation abgebildet wurde, fallen die Zeilen für Ausstellung, Literatur oder Bemerkung im Werkeintrag weg. Angaben fremder Hand werden nicht erwähnt. Standort / Provenienz Es wird der aktuelle Standort der Illustration dokumen- tiert (August 2022). Bei Werken in Privatbesitz wurde die Nennung mit den Eigentümern abgestimmt. Alle Eigen- tümer sind der Kunststiftung Ruth Baumgarte namentlich bekannt. Abbildungsvorlagen Wenn keine Originalvorlagen vorhanden sind, was vor allem auf die Illustrationen für das Magazin der Hausfrau, das Magazin des Einzelhändlers und die Mitteilungsblätter der Barmer Ersatzkasse zutrifft, werden die Abbildungen aus den gedruckten Exemplaren reproduziert. Insbesondere für fehlende Vorlagen der Freien Presse konnten nur Schwarz-Weiß-Abbildungen in etwas schlechterer Qualität abgebildet werden, die aus einem digitalisierten Mikro- film stammen. Beim Abdruck von Abbildungen aus einem Druck- erzeugnis, das eine entsprechende Rasterung aufweist, kann ein Moiré-Effekt entstehen. Auch kann die Farbe des Hintergrunds aufgrund unterschiedlicher Papier- sorten und Papierqualitäten variieren und nicht mit dem ursprünglichen Original übereinstimmen. Ausstellungen Unter »Ausstellungen« sind alle Ausstellungen verzeichnet, in denen das jeweilige Werk nachweisbar gezeigt wurde. Ausstellungskataloge werden chronologisch aufgeführt. Die verwendeten Sigel werden im Anhang von Band I unter »Ausstellungen« aufgeschlüsselt. Literatur In den Werkeinträgen wird auf die Erwähnung einer Arbeit in der Forschungsliteratur hingewiesen. Die Sigel werden in der »Bibliografie« in Band I aufgeschlüsselt. 14

Handreichung | Practical Information Abbreviations b. BEK cf. CR bottom Barmer Ersatzkasse confer Catalogue Raisonné number Exh. cat. Exhibition catalogue fig. FP i. e. Ill. l. m. MdH MDE figure (illustration) Freie Presse id est Illustration left middle Magazin der Hausfrau Magazin des Einzel- händlers nomen nescio (Author unknown) nulla pagina (unpaginated) page/pages right sine dato (undated) top verso N. N. n. p. p./pp. r. s. d. t. v. Illustrations In addition to the bibliographical references, notes are made if the work concerned is represented in a publication with an illustration, whereby the publications are listed alphabetically. The abbreviations used are listed in the appendix of Volume I under “Bibliography.” Comments Additional information on attribution, condition, or dating of the works can be found here. Changes to the surface of a picture caused by the artist by cropping or masking are also mentioned here. German | English The catalogue raisonné is bilingual. The vertical bar (|) separates the German text from its English translation. Proper names and names of places are not translated. The English translations of the German titles are based on the current usage of the language. Titles of works that the artist had formulated in English are not translated into German. The spelling is based on the Chicago Manual of Style (American English). Inscriptions Information on inscriptions and signatures basically reflect the information on the front and back pages originating from the artist herself and are not translated into English. If the work has neither been shown in an exhibition, nor mentioned in literature, nor illustrated in a publication, the lines for exhibitions, literature, or comments in the work entry are omitted. Information in someone else’s hand is not mentioned. Location / Provenance The current locations of the illustrations are documented (as of August 2022). In the case of privately owned works, the naming was coordinated with the owners. All owners are known by name to the Ruth Baumgarte Art Foundation. Original Artwork for Illustrations In cases where no original artwork is available, which applies in particular to the illustrations for the Magazin der Hausfrau, the Magazin des Einzelhändlers and the Mitteilungsblätter der Barmer Ersatzkasse, the illustrations are reproduced from the printed copies. For missing originals of the Freie Presse, black- and-white illustrations of somewhat poorer quality could only be reproduced, which originate from a digitized microfilm. When reproducing illustrations from a printed copy with rastering, a moiré effect can occur. Also, due to different types and qualities of paper, the color of the background may vary and not necessarily match the original. Exhibitions Under “Exhibitions,” all exhibitions are listed in which the work in question was verifiably shown. Exhibition catalogs are listed chronologically. The abbreviations used are listed in the appendix of Volume I under “Exhibitions.” Literature Work entries refer to mentions of a work in the research literature. The abbreviations used are listed in the appendix of Volume I under “Bibliography.” 15

Tagespresse | Daily Press 1945–46 1091 Bemerkungen | Comments: Einzige Illustration von Ruth Baumgarte, die in der Berliner Zeitung veröffentlicht wurde. | The only illustration by Ruth Baumgarte published in the Berliner Zeitung. Ausstellungen | Exhibitions: Berlin 2017/18 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Berlin 2017, S. | pp. 25, 47 Berliner Zeitung, 1. Jg., Nr. 26 | vol. 1, no. 26 15.06.1945 S. | p. 4 1091 Ertrinkender Nazi | Drowning Nazi 1945 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bezeichnet u. r. im Motiv | Inscribed b. r., in the motif: Busse Gedruckter Bildtext | Printed text: »… Wenn de nich sofort mit dem / Jeschrei und Armhochheben auf- / hörst, hol ick dir nich raus, alle / Welt gloobt ja, du bist trotz des / Reinfalls noch ’n Nazi!« | “... If you do not immediately stop / shouting and raising your arms, / I will not get you out, / despite the pratfall, the whole world / thinks you are still a Nazi!” fälschlich | erroneously: Zeichnung | Drawing: U. Busse Staatsbibliothek Berlin 1092 1092 Das »unangestandene« Brot! | Bread ‘without Standing in Line’! 1945 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 14,3 x 10,3 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: Busse Text auf Untersatzpapier | Text on mounting paper: »Das ›unangestandene‹ Brot!« | “Bread ‘without Standing in Line’!” Illustrationsentwurf für die Berliner Zeitung | Draft illustration for the Berliner Zeitung Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 879 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Berlin 2017/18 18

1093 1093 Warten auf die Elektrische | Waiting for the Streetcar 1945 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 15,8 x 10,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: Busse Text auf Untersatzpapier | Text on mounting paper: »… und wenn ick noch zwei / Stunden warte, aber den Au / jenblick, wo de jeliebte Elektrische / wieder bimmelt, den will ick / nich’ verpassen – Otto!« | “… and if I have to wait / another two hours, I do not / want to miss the moment / when the bell of the beloved / streetcar rings again – Otto!” 19 1094 Illustrationsentwurf für die Berliner Zeitung | Draft illustration for the Berliner Zeitung Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 880 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Berlin 2017/18; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Berlin 2017, S. | p. 132; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 102 1095 Illustrationsentwurf für die Berliner Zeitung | Draft illustration for the Berliner Zeitung Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 882 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Berlin 2017/18 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Berlin 2017, S. | p. 133 1094 Die alten Sportler | The Old Athletes 1945 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 15,5 x 10,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: Busse Text auf Untersatzpapier | Text on mounting paper: »… auch die alten Sportler neh- men / wieder ihre ehemaligen Plätze beim / Training ein.« | “... even the old athletes are / taking their former places again / at training.” Illustrationsentwurf für die Berliner Zeitung | Draft illustration for the Berliner Zeitung Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 881 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Berlin 2017/18 1095 Pause bei der Feldarbeit | A Break during Work in the Field 1945 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 13,7 x 13,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: Busse Text auf Untersatzpapier | Text on mounting paper: Pause bei der Feldarbeit: »Denken Se: Frau Müller ist heute schon fertig mit dem Unkraut- ziehen!« / »Ach nee, ist ja fast ’ne Rekordzeit, / die glaubt wohl wir bekommen als Be- / lohnung zu den Mohrrüben noch Schweinerippchen!« | A Break during Work in the Field: “Just think: Mrs. Müller has already finished pulling weeds for today!” “You don’t say. That’s almost a record time; / she probably thinks we’ll get pork ribs / as a reward to go with the carrots!”

Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 Bereits während ihres Studiums übernahm Ruth Baumgarte erste Aufträge für Illustrationen, u. a. von einem Musikverlag für Notenhefte. Already during her time as an art student, Ruth Baumgarte took on her first commissions for illustrations, including those from a publisher of sheet music. Zu den frühen Illustrationen zählen auch ihre Also among the early illustrations are her sketches on Skizzen in Studienmitschriften oder die eindrucksvollen Zeichnungen in einem tagebuchartigen Gedichtband von 1944–46, in dem sie ihre Erlebnisse in Berlin während der letzten Kriegsmonate und in der ersten Nachkriegszeit in literarischer Versform verarbeitete. Bei mehreren Illustrationen sind die Entstehungs- zusammenhänge nicht rekonstruierbar und deshalb eine Zuordnung zu einzelnen Publikationen von Novellen und Erzählungen der Weltliteratur nicht möglich. Wie unbeschwert Ruth Baumgarte mit Illustrationen umging und wie großzügig sie sie im täglichen Gebrauch einsetzte, zeigt die Randzeichnung auf einem Geburts- tagsbrief von 1949 (WV 1131v). study notes and the impressive drawings in a diary-like volume of poems from 1944–46, in which she processed her experiences in Berlin during the last months of the war and in the early post-war period in literary verse. In the case of a number of illustrations, the original contexts cannot be reconstructed, and it is therefore not possible to assign them to individual publications of novellas or narrations from world literature. The marginal drawing on a birthday letter from 1949 (CR 1131v) reveals how lighthearted Ruth Baumgarte was with illustrations and how generously she used them in daily life.

Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 Alle Arbeiten besitzen die Provenienz: Nachlass Ruth Baumgarte | All works have the provenance: Estate Ruth Baumgarte 1096 Hochzeit in Liliput | Wedding in Lilliput Titelblatt für ein Notenheft des Musikverlages Reinhold Prinz, Berlin | Front cover of a music book published by Reinhold Prinz, Berlin Um | Around 1940 Aquarell, Tusche und Grafit auf Papier | Watercolor, India ink, and graphite on paper 31,6 x 24,1 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 372 1097 Auf dem Trachtenfest | At the Traditional Costume Festival Titelblatt für ein Notenheft des Musikverlages Reinhold Prinz, Berlin | Front cover of a music book published by Reinhold Prinz, Berlin Um | Around 1940 Aquarell, Tusche und Grafit auf Papier | Watercolor, India ink, and graphite on paper 33 x 23,7 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 373 1096 1097 22

Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 Seminarmitschriften und Gedichtband | Seminar Notes and Poetry Collection 1942–47 90 teilweise lose Seiten in schwarzem Einband. Das linierte Heft hat die Künstlerin ursprüng- lich im Sommersemester 1942 für Aufzeichnungen in Material- kunde bei Kurt Wehlte verwendet. Ab dem 12.06.1946 hat sie die Kladde umgedreht und als Gedichtband bis zum 14.02.1947 weitergenutzt. | 90 partially loose pages, black binding. The artist originally used the lined notebook for notes in a course on materials science with Kurt Wehlte during the summer semester 1942. On June 12, 1946, she turned the notebook over and continued to use it as a poetry book until February 14, 1947. 21 x 15,5 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1856 Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Vorderumschlag Innenseite | Inside front cover 1098 O. T. | Untitled Um | Around 1942 Bleistift auf Papier | Pencil on paper 20,8 x 14,4 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kunststiftung Ruth Baumgarte S. | pp. 6f. 1099 O. T. | Untitled Um | Around 1942 Bleistift auf Papier | Pencil on paper 21 x 18,5 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1857 S. | p. 8 1100 O. T. | Untitled Um | Around 1942 Bleistift auf Papier | Pencil on paper 21 x 14,5 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1858 S. | p. 26 1101 O. T. | Untitled Um | Around 1942 Bleistift auf Papier | Pencil on paper 20,9 x 14,5 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1859 1098 1100 23 1099 1101

Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 1102 Die Nachtigall und die Rose | The Nightingale and the Rose 1944 Tusche (Feder) auf blaugrauem Ingrespapier | India ink on blue- gray Ingres paper 15,5 x 14,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: Busse; u. | b.: Die Nachtigall u. die Rose Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1944_54 1103 Lesender Knabe | Boy Reading 1944 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: B 3. Juli Verschollen | Lost Ausstellungen | Exhibitions: Bielefeld 1947 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Bielefeld 1947b, S. | p. 94 Bemerkungen | Comments: Illustration zum gleichnamigen Märchen von Oscar Wilde. Das Blatt zählte zu den ersten Werken, die die Künstlerin in einer Ausstellung öffentlich zeigte. | Illustration to the eponymous fairy tale by Oscar Wilde. The work was one of the first works the artist presented in the context of a public exhibition. 1102 1103 24

Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 Gedichtband | Anthology of poetry 1944–46, 1948 Auf Karton auf- und eingeklebte Papiere mit handschriftlich und maschinenschriftlich notierten Gedichten, zusammengebunden mit braunem Kordelband | Papers with handwritten and typewritten poems pasted onto cardboard, bound together with brown corded piping 54 Seiten und fünf lose Blätter | 54 pages and five loose pages 18,4 x 19,4 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1694 S. | p. 1 1104 Illustration zum selbstverfassten Gedicht Im Grau | Illustration for the poem In Gray, composed by the artist 07.02.1944 Bleistift auf Papier | Pencil on paper 10,7 x 5,3 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed S. | p. 13 1105 Illustration zum selbstverfassten Gedicht Trüber Sonntag | Illustration for the poem Gloomy Sunday, composed by the artist 08.07.1945 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 7,2 x 6,8 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed S. | p. 33 1106 Ill. | Fig. 1 Illustration zum selbstverfassten Gedicht Es ist schwer | Illustration for the poem It’s Difficult, com- posed by the artist 26.08.1945 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 4,7 x 6 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1107 Ill. | Fig. 2 Illustration zum selbstverfassten Gedicht Verlorenes Lied im Herbst | Illustration for the poem Lost Song in Autumn, composed by the artist 11.09.1945 Blaue Tusche auf Papier | Blue India ink (pen) on paper 5,7 x 5,4 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1104 1107 1106 1105 25

Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 S. | p. 40 1108 Illustration zum selbstverfassten Gedicht Dank | Illustration for the poem Gratitude, composed by the artist 16.09.1945 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 11,5 x 16 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed S. | p. 43 1109 Illustration zum selbstverfassten Gedicht Nacht ohne Traum | Illustration for the poem Night without Dream, composed by the artist 16.10.1945 Bleistift auf Papier | Pencil on paper 8 x 16 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed S. | p. 45 1110 Illustration zum selbstverfassten Gedicht Mal so … | Illustration for the poem This way..., composed by the artist 1945 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 6 x 6,5 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1109 1108 1110 26

Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 S. | p. 46 1111 Illustration zum selbstverfassten Gedicht Strasse | Illustration for the poem Street, composed by the artist 20.11.1945 Bleistift auf Papier | Pencil on paper 6,2 x 11,7 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed S. | p. 50 1112 Illustration zum selbstverfassten Gedicht Trost | Illustration for the poem Solace, composed by the artist 20.01.1946 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 12,3 x 12,5 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kladde | Notebook 1946 Mit Seiten im Wechsel von transparentem und liniertem Papier, teilweise ausgerissene Seiten und ein eingeklebtes Blatt | Alternating pages of tracing paper and lined paper, partially torn pages and one page added and glued in 46 Seiten | pages 21 x 16 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1692 S. | p. 3 1113 O. T. | Untitled Bleistift auf liniertem Papier | Pencil on lined paper 18,4 x 19,4 cm (Gesamt | Overall) 1111 1113 27 1112

Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 1114 O. T. | Untitled Um | Around 1946 Kreide und Tusche (Feder) auf Papier | Chalk and India ink (pen) on paper 15,5 x 15,3 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1946_17 Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Berlin 2017, S. | p. 141 1115 Der junge Fischer und seine Seele | The Young Fisherman and His Soul 1945 Sepia auf Papier | Sepia on paper 19,8 x 15,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB; u. r. | b. r.: Busse 45 Kunststiftung Ruth Baumgarte Z_1945_29 Ausstellungen | Exhibitions: Bielefeld 1947 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Bielefeld 1947b, S. | p. 93 Bemerkungen | Comments: Illustration zu dem gleichnamigen Märchen von Oscar Wilde. Das Blatt zählte zu den ersten Werken, die die Künstlerin in einer Ausstellung öffentlich zeigte. | Illustration to the eponymous fairy tale by Oscar Wilde. The work was one of the first works the artist presented in the context of a public exhibition. 1114 1115 28

Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 1116 Baskische Novelle | Basque Novella 1946 Tusche (Feder, Pinsel) auf rötlich braunem Ingrespapier, laviert | India ink (pen, brush) on reddish brown Ingres paper, washed 28,6 x 25,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: B. 46; u. r. | b. r.: Baskische Novelle Ruth Busse (auf Passepartout | on passe-partout) Kunststiftung Ruth Baumgarte Z_1946_18 1117 Baskische Novelle | Basque Novella 1947 Tusche (Feder, Pinsel) auf blau- grauem Ingrespapier, laviert | India ink (pen, brush) on blue-gray Ingres paper, washed 26,7 x 20,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R. Busse 47; u. r. | b. r.: Baskische Novelle (auf Passepartout | on passe-partout) Kunststiftung Ruth Baumgarte Z_1947_1 1118 Der junge Fischer und seine Seele | The Young Fisherman and His Soul 1947 Sepia auf Papier | Sepia on paper 26,7 x 20,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB; u. r. | b. r.: Busse; verso: 1947; O. Wilde, »Der junge Fischer und seine Seele« (auf Passepartout | on passe-partout) Kunststiftung Ruth Baumgarte Z_1947_2 1117 1116 1118 29

Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 Entwurf für das Kinderbuch Watzekönig | Dummy for the children’s book Watzekönig (King Watze) Neben den drei Zeichnungen liegen vier handgeschriebene Manuskriptseiten von Ruth Baumgarte vor. Vermutlich handelt es sich um eine Adaption der Sage vom König Watzmann von Ludwig Bechstein, Deutsches Sagenbuch. Die Publikation wurde nicht realisiert. | In addition to the three drawings, there are four manuscript pages, handwritten by Ruth Baumgarte. This is presum- ably an adaptation of the legend of King Watzmann by Ludwig Bechstein in his Book of German Sagas. The publication was not realized. 1119 O. T. | Untitled Um | Around 1947–49 Tusche (Feder) und Aquarell auf Papier | India ink (pen) and watercolor on paper 24,5 x 19,4 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 840 1120 O. T. | Untitled Um | Around 1947–49 Tusche (Feder) und Aquarell auf Papier | India ink (pen) and watercolor on paper 24,5 x 19,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: Busse Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 841 1121 O. T. | Untitled Um | Around 1947–49 Bleistift auf Papier | Pencil on paper 24,7 x 39,3 cm (Gesamt | Overall) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 842 1120 1121 1119 30

Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 Manuskript Frühling im Park | Manuscript for Spring in the Park Um | Around 1948 Maschinenschriftliches Manuskript mit 23 Gedichten und drei Illustrationen, 26 Textseiten und zwölf angelegten Bildseiten | Typed manuscript with 23 poems and three illustrations, 26 pages of text and twelve planned pages of pictures 21 x 14,8 cm 1122 Ill. | Fig. 1 O. T. | Untitled Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink on paper 24, 1 x 15,7 cm Bezeichnet o. r. | Inscribed t. r.: –2 – Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1705 1123 Ill. 2 | Fig. 2 O. T. | Untitled Bleistift auf Papier | Pencil on paper 24 x 15,9 cm Bezeichnet o. r. | Inscribed t. r.: 3 Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1706 1124 Ill. 3 | Fig. 3 O. T. | Untitled Bleistift auf Papier | Pencil on paper 24,2 x 15,7 cm Bezeichnet o. r. | Inscribed t. r.: – 4 – Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1707 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have yellowed slightly. 1125 Vermutlich verworfene Studie zu Knick und Knack | Presumably discarded study for Crackle and Pop Um | Around 1947 Tusche (Feder) und Aquarell auf Papier | India ink (pen) and watercolor on paper 16,5 x 11,6 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kunststiftung Ruth Baumgarte 1122 1124 1125 1123 31

Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 1129 Begegnung [Entwurfsstudie] | Encounter [Draft Study] Um | Around 1948 Aquarell, Tusche (Pinsel) und Bleistift auf Papier | Watercolor, India ink (brush) and pencil on paper 8,6 x 7 cm Bezeichnet o. M. | Inscribed t. m.: Donnerst. 9.30 Besuch (auf Unterlage | on support) Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1948_7 Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Berlin 2017/18 1126 O. T. [Entwurfsstudie] | Untitled [Draft Study] Um | Around 1948 Aquarell, Tusche (Pinsel) und Bleistift auf Papier | Watercolor, India ink (brush) and pencil on paper 6,5 x 4,1 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1948_4 1127 O. T. [Entwurfsstudie] | Untitled [Draft Study] Um | Around 1948 Aquarell, Tusche (Pinsel) und Bleistift auf Papier | Watercolor, India ink (brush) and pencil on paper 7,4 x 5,1 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1948_5 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Berlin 2017, S. | p. 140 1128 O. T. [Entwurfsstudie] | Untitled [Draft Study] Um | Around 1948 Aquarell, Tusche (Pinsel) und Bleistift auf Papier | Watercolor, India ink (brush) and pencil on paper 7,1 x 5,3 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1948_6 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Berlin 2017, S. | p. 140 1126 1128 1127 1129 32

Frühe Illustrationen | Early Illustrations 1940–49 1131, 1131v Glückwunschschreiben an Hans Baumgarte zum Geburtstag mit Gedicht und Zeichnung auf der Rückseite | Letter of Congratulations to Hans Baumgarte on his birthday with a poem and drawings on the back side 24.10.1949 Tusche (Feder) und Aquarell auf Papier | India ink and watercolor on paper 13,5 x 16,2 cm (Gesamt | Overall) Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1443 1130 O. T. | Untitled Um | Around 1948 Tusche auf Papier | India ink on paper 22 x 16 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte Z_1943_42r Bemerkungen | Comments: Vorstudie für eine Illustration für Keinbein hält die Fährte von M. M. Schwarz, S. 21 | Preliminary study for an illustration for Keinbein hält die Fährte (Legless Keeps the Track) by M. M. Schwarz, p. 21 1130v O. T. | Untitled Tusche auf Papier | India ink on paper Kunststiftung Ruth Baumgarte Z_1943_42v Bemerkungen | Comments: Es haften Klebereste auf dem Pa- pier | There are glue residues stuck to the paper. 1130 33 1130v 1131 1131v

Einführung in die Buchillustrationen | Introduction to the Book Illustrations Ruth Baumgartes Buchillustrationen von 1947 bis 1955 bilden einen wesentlichen Bestandteil ihres frühen grafischen Œuvres. In diesem Genre bringt sie ihre Doppel- begabung als passionierte Zeichnerin und Interpretatorin literarischer Texte zur Geltung. Noch vor der Mitarbeit an Periodika wie die Freie Presse oder das Magazin der Hausfrau, für die sie von 1949 bis 1954 circa 1300 Illustrationen beisteuern wird, beginnt die Zeichnerin ab 1947, für eine Reihe von Buchverlagen zu arbeiten, und macht sich damit als berufstätige Frau finanziell unabhängig. Erste Illustrationen entstehen vermutlich bereits an der bekannten Privaten Kunstschule des Westens in Berlin, die die angehende Künstlerin von 1939 bis 1940 besucht. Unter der Leitung der Malerin Emmy Stalmann vermittelt diese Privatschule ein Grundstudium in allen künstlerischen Bereichen, das neben den freien Künsten angewandte Kunst wie Modezeichnung, Kunstgewerbe und Gebrauchs- grafik inklusive Buch- und Plakatillustration miteinschließt. Dort lernt sie den Maler Hans Scholz kennen, der an der Privatschule von 1937 bis 1939 unterrichtet.1 1941 wechselt sie an die Staatliche Hochschule der bildenden Künste in Berlin, an der Gerhard Ulrich (1903−1988), der bis 1937 an Stalmanns Privatschule lehrte, Kurse in Illustration und Grafik gibt. Die Studienaufgaben in seinem Kurs sind von den Stoffen der Weltliteratur geprägt. Die akademische Ausbildung in Kostümkunde, Anatomie- und Bewegungsstudium sowie Porträtzeichnung bildet für die junge Künstlerin ein hervorragendes Rüst- zeug, um die Anforderungen im Illustrationsbereich zu meistern. Als nicht zu unterschätzender weiterer Impuls ist auch ihre Mitarbeit in den Trickfilmateliers von Wolfgang Kaskeline zwischen 1941 und 1943 einzuordnen. Präzises zeichnerisches Arbeiten und eine Sensibilisierung gegenüber szenischen Abläufen, die beim Erstellen von Buchillustrationen hilfreich sind, konnte sie in dem Betrieb unmittelbar beobachten. Gerade Buchillustrationen, so die Forschung, vereini- gen alle Großgattungen der Literatur in sich und bringen epische, dramatische und lyrische Aspekte ins Spiel.2 In ihrer Struktur stelle die Buchillustration ähnlich wie der »Film […] ein hoch komplexes ästhetisches Gebilde aus unterschiedlichen Schichten [dar], die es in ihren Wechselbeziehungen wahrzunehmen gilt.«3 Ruth Baumgarte entwickelte schon während der Studien- zeit ein künstlerisches Interesse an Kindern und Jugend- lichen. Um 1940 fängt sie auf Ostseeurlauben mit der Tuschfeder Eindrücke sitzender, lesender und spielender Kinder ein (WV 7); auch in ihrem Studienheft sind Skizzen von Kindern überliefert. Zwischen 1943 und 1947 entstehen zahlreiche einfühlsame Kinderporträts in Kohle-, Pastell- oder Aquarelltechnik, oft ganzfigurige Darstellungen, die ihr Einfühlungsvermögen in die Zerbrechlichkeit und Schutzbedürftigkeit Heranwachsender anschaulich machen (WV 36−37, 80−85, 210). »Kleine Kinder«, so notiert die Künstlerin und junge Mutter in einem ihrer Gedichte am 27. Mai 1948 enthusiastisch, »liebe« sie, genauso wie »junges Laub.«4 Den Tagebuch- und Gedicht- band, aus dem dieses Zitat stammt, schmückt sie zwischen 1944 bis 1948 mit Skizzen aus, was ihn zu ihrem ersten illustrierten Buch macht. Auch erste Buchvorlagen (Dummys) für Gedichtbände mit eigenen Texten sind aus dieser Zeit im Nachlass überliefert. Das Jahr 1947, in dem sie ihre Buchillustrationen beginnt, stellt für ihre Professionalisierung als Malerin und Grafikerin ein entscheidendes Jahr dar. Sie ist aus dem kriegszerstörten Berlin ins westfälische Bielefeld gezogen und lebt ab 1947 mit ihrer Mutter und ihrem neugeborenen Sohn Thomas in einer gemeinsamen Wohnung, für deren Unterhalt sie aufkommen muss. Es ist beeindruckend, wie schnell und erfolgreich sie sich als aufstrebende Künstlerin Arbeits- und Präsentationsmöglichkeiten ihrer Kunst am neuen Ort verschaffen konnte. Bereits 1947 zeigt sie erstmals ihre Illustrationen und Zeichnungen öffentlich. Möglich macht es die große Ausstellung Deutsches Buchschaffen, die einen Überblick über die aktuelle Lage im Bereich der gestaltenden Grafik und des Verlagswesens vom 7. bis zum 28. Februar in der Rudolf-Oetker-Halle in Bielefeld gibt.5 Ihr ehemaliger Lehrer Gerhard Ulrich, der in der Folge einer Kriegs- verletzung von der Berliner Hochschule als Illustrator und Buchgestalter bereits 1946 nach Gütersloh zum einflussreichen Bertelsmann Verlag gewechselt war, ist Ausschussmitglied der »Gruppe Gebrauchsgrafik« und verhilft ihr und ihrem ehemaligen Ehemann Eduard Busse vermutlich zur Teilnahme an dieser Ausstellung.6 Trotz ihres Kontakts aus der Studienzeit, die auch eine Aus- stellungsrezension in der Freien Presse 1957 hervorhebt,7 entsteht darüber hinaus keine engere Zusammenarbeit. Gewissermaßen als Synthese ihres frühen Selbst- verständnisses als Malerin entsteht um 1947 ihr erstes Selbstporträt in Öl in der Tradition von Künstlerporträts im Atelier mit den Attributen Palette und Pinsel in der Hand (WV 199). Gleichzeitig verweisen Handpuppen aus thüringischer Spielzeugproduktion, die im Hintergrund an einer Schnur aufgereiht hängen, nicht nur auf ihre Mutterrolle, sondern auch auf ihren Aufenthalt an der 36

1 Dideldumdei | Ein Allerlei für kleine Leut’ … zur Frühlingszeit! | A Potpourri for Young People … at Springtime WV | CR 1132 Ruth Baumgarte’s book illustrations created between 1947 and 1955 are an essential part of her early oeuvre of graphic art. In this genre, she brought to bear her dual talents as a passionate draftswoman and interpreter of literary texts. Even before her collaboration with periodicals such as the Freie Presse and Magazin der Hausfrau, for which she would contribute roughly 1,300 illustrations between 1949 and 1954, the draftswoman began already in 1947 to work for a number of book publishers, thus making herself financially independent as a working woman. The first illustrations were presumably already created at the renowned Private Art School of the West in Berlin, which the budding artist attended from 1939 until 1940. Under the direction of the painter Emmy Stalmann, this private school offered basic studies in all artistic fields, including not only the liberal arts but also applied arts such as fashion drawing, decorative art, and commercial art, including book and poster illustration. There, she met the painter Hans Scholz, who taught at the private art school from 1937 to 1939.1 In 1941, she transferred to the State Academy of Fine Arts in Berlin, where Gerhard Ulrich (1903–1988), who had also taught at Stalmann’s private school until 1937, offered courses in illustration and graphic design. The study assignments in his course were influenced by works of world literature. The academic training in costume, anatomy, and movement studies, as well as portrait drawing, provided the young artist with excellent tools for mastering the demands of book illustration. Her work in Wolfgang Kaskeline’s animation studios between 1941 and 1943 should not be underestimated as a further impulse. She was able to observe precise drawing directly and gain a sensitivity towards the sequences of scenes, both of which were helpful in the creation of book illustrations. According to the relevant standard works, book illustra- tions in particular unite all the major genres of literature and bring epic, dramatic, and lyrical aspects into play.2 In its structure, book illustration, similar to “film, […] represents a highly complex aesthetic structure of different layers that must be perceived in their interrelationships.”3 Even during her student days, Ruth Baumgarte developed an artistic interest in children and young people. Around 1940, on vacation at the Baltic Sea, she used an ink pen to capture impressions of children sitting, reading, and playing (CR 7); sketches of children are also preserved in her study notebook. Between 1943 and 1947, she produced numerous sensitive portraits of children in charcoal, pastel, or watercolor, often full-figure depictions that reveal 37 her empathy for the fragility and vulnerability of adoles- cents (CR 36–37, 80–85, 210). She “loved small children,” just as much as “young foliage,” the artist and young mother noted enthusiastically in one of her poems on May 27, 1948.4 Between 1944 and 1948, she decorated the diary and poetry volume from which this quote is derived with sketches, making it her first illustrated book. The first book maquettes (dummies) for volumes of poetry with her own texts from this period are also preserved in her estate. The year 1947, in which she began working on her book illustrations, represents a decisive year for her professional development as a painter and graphic artist. She had moved from war-torn Berlin to Bielefeld in Westphalia, and from 1947 onwards lived in a shared apartment with her mother and her newborn son Thomas, for whose livelihood she was solely responsible. It is impressive how quickly and success- fully she, as an aspiring artist, was able to obtain work and presentation opportunities for her art at the new location. As early as 1947, she presented her illustrations and drawings publicly for the first time. This was made possible by the comprehensive exhibition Deutsches Buchschaffen in the Rudolf Oetker Hall in Bielefeld from February 7 to 28, which provided an overview of the current situation in the field of design graphics and publishing.5 Her former teacher Gerhard Ulrich, who, as a result of a war injury, had already changed positions as an illustrator and book designer at the academy in Berlin to the influential Bertelsmann pub- lishing house in Gütersloh in 1946, was committee member of the “Commercial Art Group” and presumably helped her and her former husband Eduard Busse to participate in this exhibition.6 Despite their contact from her student days, which an exhibition review in the Freie Presse in 1957 also em- phasized,7 no closer collaboration developed beyond this. As a synthesis, so to speak, of her early self-image as a painter, she created her first self-portrait in oil around 1947 in the tradition of artist portraits in the studio with the at- tributes of a painter’s palette and brush in hand (CR 199). At the same time, Thuringian hand puppets hanging on a string in the background refer not only to her role as a mother, but also to her time at the State Industrial School

Einführung in die Buchillustrationen | Introduction to the Book Illustrations Staatlichen Industrieschule in der international bedeutenden Spielzeugstadt Sonneberg hin, wo sie mit Entwürfen für die angewandte Kunst in Berührung kam.8 Ruth Baumgarte verortet sich selbst als »Malerin und Grafikerin«.9 Um sich in den Folgejahren auf beiden Gebieten zu etablieren, tritt sie 1947 dem Landesberufs- verband Bildender Künstler Nordrhein-Westfalen bei.10 1952 stellt sie als einzige Frau in einer Ausstellung mit dem »Bund deutscher Gebrauchsgraphiker« aus.11 Erst in späteren Interviews sind wieder Hinweise auf ihre frühere Tätigkeit zu finden, etwa, wenn sie im Rahmen einer Ausstellungsrezension jugendliche Reaktionen auf ihre Buchillustrationen erwähnt (1986)12 oder in einer Aus- stellungsbroschüre (1986) vermerkt ist, dass ihr »künst- lerischer Ursprung […] in der Buchillustration«13 liegt. Ruth Baumgarte erarbeitet sich in diesen frühen Jahren die Grundlagen, die ihr den Einstieg in die Illustration von Büchern ermöglichen. Die Sensibilität, sich in die Lebenswelt von Kindern und Jugendlichen einzufühlen, und ihr Talent als genaue Interpretin und Zeichnerin, diese Anschauung auch in Bilder umzusetzen, werden wesentliche Voraussetzungen für ihre Zeichnungen, die im Hier und Jetzt angesiedelt sind. Ihre Mutter Margarethe Kellner-Conrady erinnert sich, dass sie mehrmals Modell stehen oder spezifische Szenen simulieren musste, um der jungen Künstlerin einen formalen Ansatz für ihre Illustrationen zu geben. Die ausgebildete Schauspielerin »findet sich humorvoll in alle zugedachten Rollen«.14 »Gezeichnetes« war immer auch »Erlebtes«, und das Zeichnen »vor dem Motiv« wurde ihr als Orientierung an der Wirklichkeit zum künstlerischen Leitbild.15 Das von Ruth Baumgarte illustrierte Bilderbuch Dideldumdei wird im Jahr 1947 publiziert, sie wird bereits vor der künstlerischen Anerkennung und Unter- stützung durch Gerhard Ulrich 1946/1947 während ihrer Schwangerschaft − Thomas wird im April 1947 geboren − an den ersten Entwürfen gearbeitet haben. Ihr erster dokumentierter Auftraggeber ist der Paul Schlösser Verlag in Braunschweig, für den sie neben Dideldumdei von 1947 einen »Jungenroman« 1948 illus- triert sowie Motive für Buchumschläge beisteuert. Für das Verlagshaus Christian Wolff in Flensburg (1947) und den Ludwig Bechauf Verlag in Bielefeld entstehen in den Jahren 1949 und 1953 ausgeführte Entwürfe für Buch- einbände und Illustrationen. Für den bedeutenden Erich Schmidt Verlag wird sie ab 1948 tätig und entwirft für dessen Reihe »Das Erich Schmidt Jugendbuch« Buch- umschläge und Illustrationen für populäre Jugendbuch- autoren wie Kurt Berkner und Marei Hoppe; auch Jäger- und Tierliteratur ist darunter. Ihre Zeichnungen für die Artikelserie Paula Klütenbrink in der Bielefelder Tages- zeitung Freie Presse werden so populär, dass die Verlags- anstalt der Phönix Buchhandlung 1952 eine eigenständige Publikation in Bielefeld herausgibt. Neben diesen 15 realisierten Buchprojekten zwischen 1947 und 1955 sind weitere Entwürfe für Kinderbücher und Buchumschläge belletristischer Literatur im Nachlass vorhanden, die zeigen, dass sie eigene Vor- schläge entwickelt und vermutlich Verlagen anbietet.16 Erste Aufträge Bei ihrem ersten und einzigen publizierten Bilderbuch für kleine Kinder Dideldumdei. Ein Allerlei für kleine Leut’ ... zur Frühlingszeit ist die Gestaltungsform auf »bildnerische Naivität, kompositorische Einfachheit und thematische Harmlosigkeit als dem Kind gemäße Angebote« gerichtet.17 Die Künstlerin liefert 28 farbige Vorlagen in Aquarell und Tusche, die sich eng auf die Verse von Jan Hermann beziehen.18 Die klein- und großformatigen Bilder beschreiben die verschiedenen Stationen eines Tagesablaufs aus dem Leben von Mädchen und Jungen und sind in lockerer Abfolge um die Textblöcke auf den Buchseiten angeordnet. Das Titelmotiv gibt mit dem Ringelreigen eines sorg- los tanzenden Kinderpaars mit Hund und der hellen Farbgebung den positiven Grundton des Buchs an (Abb. 1, S. 37). Zur Frühlingszeit blühen Mensch, Natur und Tier- welt sichtbar auf. Zum Tanz spielt der Leierkastenmann die Drehorgel, auf deren Kasten einige Spenden liegen. Seine Augen sind durch eine dunkle Brille verhüllt, er geht am Stock, seine Kleidung ist verwahrlost. Ein Hinweis der Illustratorin, dass die farbenfrohe Idylle auch weitere soziale Ebenen der Realität beinhaltet. Auf den nächsten zwölf Seiten dienen die Kinder und ihre täglichen Abenteuer als Identifikationsfiguren für die ganz junge Zielgruppe. Die Bilder fassen in lebendigen Szenen den morgendlichen Schulweg, Spiel und Welt- erkundung, wie die Kinder klettern, über ihre Blessuren weinen, sich am Tagesende waschen und schließlich ins Bett gebracht werden. Das Schlussbild zeigt eine schlafende Kasperlpuppe, die am Abend genauso müde ist wie die Kinder (Abb. 2, links). Auf der Rückseite des Buchs weist die von einem Spinnennetz überfangene erloschene Kerze auf das Ende des aufregenden Tages und zugleich auf dessen Vergänglichkeit hin (Abb. 2, rechts). 38

Einführung in die Buchillustrationen | Introduction to the Book Illustrations in the town of Sonneberg, famous internationally for its toy production, where she came into contact with designs for applied art.8 Ruth Baumgarte described herself as a “painter and graphic artist.”9 In order to establish herself in both fields in the years that followed, she joined the State Professional Organisation of Visual Artists in North Rhine-Westphalia in 1947.10 In 1952, she was the only woman to exhibit in an exhibition organized by the Association of German Commercial Artists.11 Only in later interviews are there references to her earlier activities: for example, when she mentioned youthful reactions to her book illustrations in the context of an exhibition review (1986),12 or when it is noted in an exhibition brochure (1986) that her “artistic origin [...] lies in book illustration.”13 In these early years, Ruth Baumgarte gained a sound understanding of the basics that enabled her to enter the field of book illustration. The sensitivity to empathize with the world of children and young people and her talent as an accurate interpreter and draftswoman in translating these perceptions into pictures became essential prerequisites for her drawings, which were set in the here and now. Her mother, Margarethe Kellner-Conrady, recalled that she had to model or simulate specific scenes several times to give the young artist a formal approach to her illustrations. The trained actress “humorously finds herself in all the roles assigned.”14 “What was drawn” was always also “experienced,” and drawing “in front of the motif” became Baumgarte’s artistic guiding principle as an orientation to reality.15 The picture book Dideldumdei, illustrated by Ruth Baumgarte, was published in 1947. Despite the artistic recognition and support of Gerhard Ulrich, she must have worked on the first drafts as early as 1946/1947 during her pregnancy—Thomas was born in April 1947. Her first documented client was the Paul Schlösser Verlag in Braunschweig, for which, in addition to Dideldumdei, she illustrated a “novel for young adults” in 1948, as well as motifs for book covers. She designed book covers and illustrations for the Christian Wolff publishing house in Flensburg in 1947, as well as for the Ludwig Bechauf publishing house in Bielefeld in 1949 and 1953. In 1948, she began working for the important Erich Schmidt Verlag, designing book covers and illustrations for its series “Das Erich Schmidt Jugendbuch” dedicated to popular authors of books for young adults, such as Kurt Berkner and Marei Hoppe; this also included hunting and animal literature. Her drawings for the Paula Klütenbrink series of articles in the Bielefeld daily newspaper Freie Presse become so popular that the publishing house of the Phönix Buchhandlung launched an independent publication in Bielefeld in 1952. In addition to these fifteen book projects realized between 1947 and 1955, there are further designs for children’s books and book covers for works of fiction in the estate, which indicate that she developed her own proposals and presumably offered them to publishers.16 First Commissions In her first and only published picture book for small children Dideldumdei / A Potpourri for Little People … at Springtime!, the form of design is directed towards “artistic naivety, com- positional simplicity, and thematic harmlessness as offerings appropriate for children.”17 The artist provided twenty-eight colored images in watercolor and ink, which are closely related to the verses of Jan Hermann.18 The small and large format illustrations describe the various stages of a daily routine in the lives of girls and boys and are arranged in loose sequence around the text blocks on the book pages. 2 Dideldumdei | Ein Allerlei für kleine Leut’ … zur Frühlingszeit! (S. 11 und Buchdeckel hinten) | A Potpourri for Little People … at Springtime (p. 11 and back book cover) WV | CR 1160, 1161 3, 4 Dideldumdei | Ein Allerlei für kleine Leut’ … zur Frühlingszeit! / Das Gottestierchen | A Potpourri for Little People … at Springtime / Ladybird WV | CR 1139, 1138 39

5 Knick und Knack | Knick and Knack WV | CR 1170 Die dargestellten Szenen verkörpern eine kindliche Gegenwelt zu den extremen Lebensumständen ihrer Entstehungszeit. Als Ruth Baumgarte zur Jahreswende 1946/47 an den Skizzen arbeitet, herrscht der entbeh- rungsreiche »Hungerwinter« in Nachkriegsdeutschland. Die heile Dorfidylle wird zu einem Sehnsuchtsort, der sich durch stark vereinfachte, plastische Formen an einer Spielzeuglandschaft im Bauklötzchenstil orientiert, genauso wie es der Erzähler Jan Hermann im Text be- schreibt: »Wie klein Kirchen, Häuser, Baum und Brücke! Schönstes Spielzeug könnte es sein.«19 In der vereinfachten Darstellung streut die Illustratorin klar zu erkennende Pflanzenarten (Schlüsselblume, Weiden- knospen), Tiere (u. a. Marienkäfer), Alltagsgegenstände sowie Raumsituationen (Abb. 3, 4, S. 39) ein, um der konstruierten Bildwelt einen Realitätsschub zu verleihen. Dideldumdei ist im Stil einer szenischen Bilderbuch- geschichte abgefasst, die die Erzählung in ein dynamisches Geschehen verwandelt.20 Rasante Perspektivwechsel in den kindlichen Aktivitäten und räumlich überzeugend dargestellte Landschaftsausblicke beziehen die Kinder als Betrachter der Bilder und die Erwachsenen als Vorlesende in die waghalsigen Aktivitäten der Dargestellten mit ein und verweisen auf die Gegenwärtigkeit des Geschehens. Ruth Baumgarte nutzt den gesamten Grund der auf- geklappten Buchseite aus. Sie stellt die Szenen frei und arrangiert sie vor dem leicht gelblichen Blattfonds. So vermag sie über die insgesamt 60 Zentimeter breite Doppelseite hinweg einen fließenden Bildraum zu schaffen, der Bewegung und Zeitlichkeit der Einzelszenen vermittelt und zu einem spannungsvollen Rhythmus führt. Unveröffentlicht bleibt ein Entwurf für das Bilder- buch Knick und Knack (1947) dessen Erzählung sich, wie Wilhelm Buschs Max und Moritz (1865), auf ein Laus- bubenpaar konzentriert, dessen Streiche in teilweise hals- brecherisch dynamischen Szenen gezeigt werden. Die Illustrationen sind gegenüber dem vorherigen Buchprojekt wesentlich detailreicher und mehrfarbiger gestaltet und die Szenenaufbauten wesentlich komplexer arrangiert. Einmal zweckentfremden die Protagonisten das Wohn- zimmer zum Abenteuerspielplatz und stürzen auf einer waghalsig aufgetürmten Schiffsattrappe in die Tiefe (Abb. 5). Oft sind die Hauptfiguren in den Szenen nicht mehr sichtbar, da die Künstlerin die Räume so realitäts- nah darstellt, dass die Figuren in den teilweise pastellartig gehaltenen Arrangements visuell »untergehen«. Die Spielzeugwelt und das Farbspektrum, das oft ins Violett changiert, erinnern durchaus an Ruth Baumgartes spätere Aquarellserie A la recherche du temps perdu, die mit dem Aquarell von 1984 (WV 682) auf den schmerz- lichen Verlust dieser Kindeswelt eingeht. In der Nachkriegszeit stand die junge Generation im Fokus von Politik, Kultur und Wirtschaft in der Bundes- republik. Insbesondere Buch-, Zeitungs- und Magazinver- lage richteten ihre Angebote auf eine Erneuerung der vielversprechenden Jugend aus. Die Traumata des Zweiten Weltkrieges sollten bewältigt, Sehnsüchte und Zukunfts- träume ernst genommen und eigene Perspektiven ermög- licht werden. Das folgende Jugendbuch verdeutlicht, dass die Gesellschaft um 1948 zwar den Krieg oberflächlich überwunden hatte, sich aber mit ihrer psychischen Ver- fassung noch mitten in den Kriegsauswirkungen befindet. Für das Jugendbuch Keinbein hält die Fährte »Für Jungen zwischen 9 bis 15 Jahren« von Maria Margareta Schwarz entwickelt Baumgarte einen Zeichenstil, der sich von den Aquarellblättern für Dideldumdei fundamental unterscheidet (Abb. 6). Die fast 90 Illustrationen zeichnen sich durch einen filigranen, fast nervösen Federstrich aus, der den Romantext in der Mitte der Buchseite auf den linken oder rechten Seitenrand erweitert. Bemerkenswert ist, dass ein Teil der Zeichnungen in den Satzspiegel hineinläuft oder die Textspalten unterbricht. Manche in oder neben dem Text eingefügte Notiz in Schreibschrift erweckt sogar den Eindruck, als ob die Buchseiten den Romanfiguren als spontaner Zeichengrund, der mal in schwarzer, mal in roter Tinte erscheint, gedient haben (Abb. 7). Für das »abenteuerliche Jungenbuch«, das das Schicksal eines verwaisten Jungen schildert, der sich durch eigene Kraft einen Platz in der Gesellschaft erobert, entfernt sich Ruth Baumgarte von einem akademisch akkuraten Zeichenstil des Gegenstandes und erprobt mit schwung- vollen, gezackten Linienbündeln, die oft die Figuren- kontur aufbrechen, eine neue »Freiheit der Linie«. Die sprunghafte Linie verkörpert das Ungestüme und zugleich Zerrissene der Jugend und verdeutlicht, dass es in diesem »Jungenbuch« nicht nur um ein 40

Einführung in die Buchillustrationen | Introduction to the Book Illustrations The cover illustration sets the positive tone of the book with the circle dance of a pair of carefree children with a dog and the bright color scheme (fig. 1, p. 37). At springtime, people, nature, and the animal world visibly blossom. The dance is accompanied by music played by a hurdy-gurdy man on his barrel organ, on the box of which are several coins. His eyes are covered by dark glasses, he walks with a stick, and his clothes are scruffy: a hint from the illustrator that the colorful idyll also contains other social levels of reality. On the next twelve pages, the children and their daily adventures serve as identification figures for the very young target group. The pictures capture in vivid scenes the morning walk to school, play, and the exploration of the world: how the children climb, cry over their wounds, wash at the end of the day, and are finally put to bed. The final illustration depicts a sleeping puppet, which is obviously just as tired as the children (fig. 2, left, p. 39). On the back cover, the extinguished candle covered by a spider’s web points to the end of the exciting day and, at the same time, to its transience (fig. 2, right, p. 39). The scenes depicted represent a childlike counter-world to the extreme living conditions of the time in which they were created. When Ruth Baumgarte worked on the sketches at the turn of the year 1946/47, the harsh “winter of starvation” prevailed in post-war Germany. The ideal village idyll becomes a place of longing, with highly simpli- fied, sculptural forms that resemble a toy landscape in the style of building blocks, just as the narrator Jan Hermann describes it in the text: “Like small churches, houses, a bridge, and a tree! The most beautiful toys they all could be.”19 In the otherwise simplified depictions, the illustrator interspersed clearly recognizable plant species (primrose, willow buds), living creatures (for example ladybugs), and everyday objects, as well as spatial situations (figs. 3, 4; p. 39) in order to give the constructed visual world a boost of reality. Dideldumdei is written in the style of a scenic picture book story, transforming the narrative into a dynamic event.20 Rapid changes of perspective in the children’s activities and spatially convincingly presented landscape vistas involve the children as viewers of the pictures and the adults as readers in the foolhardy activities of those depicted and point to the “presentness” of the events. Ruth Baumgarte used the entire ground of the double page. She cropped the scenes and arranged them on the slightly yellowish page. In this way, she was able to create a flowing pictorial space across the sixty-centimeter-wide double page, which conveys the movement and temporality of the individual scenes and creates an exciting rhythm. A draft for the picture book Knick and Knack (1947) remained unpublished. The story, like Wilhelm Busch’s Max and Moritz (1865), focuses on a pair of young rascals whose pranks are depicted in at times recklessly dynamic scenes. Compared to the previous book project, the illustrations are much more detailed and colorful, and the layouts of the scenes are arranged in a much more com- plex manner. In one scene, the protagonists transform the living room into an adventure playground and plummet down the daringly piled-up mock-up of a ship (fig. 5). Often, the main characters are no longer visible in the scenes, since the artist depicts the rooms so close to reality that the figures are visually “lost” in the at times pastel-like arrangements. The toy world and the color spectrum, which often shifts into violet, are certainly reminiscent of Ruth Baumgarte’s later watercolor series A la recherche du temps perdu, which addresses the painful loss of this childhood world with the watercolor from 1984 (CR 682). 6 Keinbein hält die Fährte | No-Leg Stays on Track WV | CR 1262 7 Keinbein hält die Fährte | No-Leg Stays on Track WV | CR 1268 41

Einführung in die Buchillustrationen | Introduction to the Book Illustrations alltagsnah geschildertes Abenteuer, sondern auch um ein typisches Jugendschicksal der Nachkriegsjahre geht, das im Übrigen den vorherigen menschenverachtenden, ideologischen Vorstellungen eines richtigen »Mannes« entsagt.21 Mit 89 Zeichnungen stellt Keinbein das umfang- reichste illustrierte Buch von Ruth Baumgarte dar, das im Text an die damalige Jugendsprache (»Penne«, »Flegel«, »Mönsch«) heranrückt und im Bild deren Seele einfängt. Den Mut zur reduzierten Form, sei es in der Darstellung der schlanken, sehnigen Figuren, sei es in der knappen Andeutung der Szenen, muss die Zeichnerin vorher erprobt haben, doch fehlen ähnliche Arbeiten aus der Zeit um 1947 oder Vorzeichnungen dazu im Nachlass. Manche der wie rasch hingeworfenen Szenen erinnern an einige Illustrationen für die Freie Presse oder das Magazin der Hausfrau, für die sie aber erst ab September 1949 zu arbeiten beginnt.22 Malerische Motive Neben den Illustrationen für Kinder- und Jugendbuch- verlage sind auch Tuschzeichnungen in hell-dunkler Tonigkeit für Aufträge aus verschiedenen Belletristik- verlagen überliefert. Der realisierte Umschlag zu Des Bruders brüderlicher Gang von Albert Talhoff (1947, Abb. 8), von dem die Originalzeichnung überliefert ist, zeigt eine dunkle Figur von hinten, die mit erhobenen Armen auf eine illuminierte Kirche zugeht. Die gebro- 8 Des Bruders brüderlicher Gang, Detail | The Brother’s Brotherly Walk, detail WV | CR 1206 chene Perspektive, die sowohl den Gang der Figur als auch die Architektur ins Wanken bringt, und die Vereinfachung der dargestellten Motive auf wesentliche Elemente wie Baum, Kirche und Mensch verleihen dem Bild einen expressiv-existenziellen Charakter, der vom Architekturmotiv her an Lyonel Feininger erinnert. Auch die drei Entwurfsvarianten für den Umschlag einer Alfred-Döblin-Ausgabe (Der Oberst und der Dichter, um 1950; WV 1298–1300) zeigen eine expressionistische Ausrichtung. In der Behandlung flächiger Tuschpartien, der Einteilung von Vorder- und Hintergrund und mit fluchtenden Perspektiven schließen die Kreide- und Kohlezeichnungen nahtlos an die frühere expressive Tuschzeichnung Arbeiter auf dem Dach von 1943 an (WV 35). Den dramatisierten Bezug von Kopf und Hand greift die Künstlerin in ihrem Aquarell Der Entschluss, 1978 (WV 465), wieder auf. Im Zentrum der Tuschzeichnung für den Einband des historischen Romans von Hanna Wacker ist die weibliche Hauptfigur Margareta Sambiria (1947) als Reiterin vor eine nur angedeutete Gräberlandschaft gesetzt (Abb. 9). Kräftige Konturen umfangen die nach vorn gebeugte Gestalt auf dem galoppierenden Pferd; ausschweifende Strichfolgen, die nach links einen vertikal aufragenden Wirbel bilden, vermitteln den rasanten Ritt. Die dynamische Komposition, die als Bild überzeugend wirkt, wurde, so die Erinnerung der Mutter, im Wohnzimmer simuliert: »Wir bauten auf das alte Wellensofa im Wohnzimmer zwei Hocker, auf die Hocker das Schaukelpferd und ganz obendrauf mich selbst mit wallendem Vorhang um die Schulter. Auf diesem Gestell sollte ich möglichst nicht wackeln und mich trotzdem weit zurückneigen.«23 Etwas von der Nonchalance und Energie der Linien- führung kommt auch in den Zeichnungen zu der unkonventionellen Paula Klütenbrink auf, die zuerst als Artikelserie in der Freien Presse, dann 1952 als eigenes Buch erscheint (WV 1301–1312). In der Jägergeschichte Brav, mein Weidgesell aus dem Jahr 1954 (WV 1361) von Kurt Knaak wie auch in Murkel (1954, WV 1336) von Edith Heide stehen Tiergestalten im Mittelpunkt der Erzählung. In der Reihe »Das Erich Schmidt Jugendbuch« erscheint Murkel. In einfühlsamen Zeichnungen verfolgt die Illustratorin die amüsanten Lebensstationen eines Schweines, seine Freundschaft zu einem Jungen, seine Rettung vor dem Schlachter, seine Zeit in einem Wanderzirkus und seinen kurzen Auftritt als (verfehlter) Filmstar. Letztlich ordnet sich das Schwein 42

9 Margareta Sambiria / Lebens- roman einer dänischen Königin | Life Story of a Danish Queen WV | CR 1207 In the post-war period, the young generation was the focus of politics, culture, and business in the Federal Republic of Germany. Book, newspaper, and magazine publishers in particular geared their offerings towards a renewal of the promising youth. The traumas of the Second World War were to be overcome, longings and dreams for the future taken seriously, and their own perspectives for the future made possible. The subsequent book for young adults reveals that society around 1948 had superficially overcome the war, but its psychological state was still caught up in its effects. For the book for young people No-Leg Stays on Track, “for boys aged 9 to 15,” by Maria Margareta Schwarz, Baumgarte developed a drawing style that is fundamentally different from the watercolors she created for Dideldumdei (fig. 6, p. 41).The nearly ninety illustrations are characterized by a filigree, almost nervous pen stroke that extends the text of the novel in the middle of the page to the left or right margin. Remarkably, some of the drawings run into the text area or interrupt the text columns. Some notes in cursive inserted into or next to the text even give the impression that the book pages served as a spontaneous drawing ground for the characters of the novel, sometimes appearing in black, sometimes in red ink (fig. 7, p. 41). For the “adventure book for young people,” which tells of the fate of an orphaned youth who gains a place in society through his own efforts, Ruth Baumgarte departs from an academically accurate drawing style of the subject matter and tries out a new “freedom of line” with sweeping, jagged bundles of lines that often break up the outlines of the figure. The erratic line embodies the impetuous and at the same time ruptured nature of youth and makes it clear that this “book for young people” not only describes an adventure close to everyday life, but is also about a typical fate of young people during the post-war years, which incidentally renounced the previous misanthropic, ideological notions of what characterizes a real “man.”21 With eighty-nine drawings, No-Leg represents the most extensive illustrated book by Baumgarte, the text of which picks up on the youth language of the time, while the illustrations capture its soul. The draftswoman must have experimented with the courageous reduction of forms beforehand, whether in the depiction of the slender, sinewy figures or in the brief suggestion of the scenes; nevertheless, similar works from the time around 1947 or preliminary drawings for them have not been preserved in the artist’s estate. Some of the scenes, which look as if they were sketched quite quickly, are reminiscent of a number of illustrations for the Freie Presse or Magazin der Hausfrau, for which, however, she only began to work in September 1949.22 43 Painterly Motifs In addition to the illustrations for publishers of books for children and young people, ink drawings in chiaroscuro tones for commissions from various publishing houses specializing in popular fiction have also been preserved. The realized cover of The Brother’s Brotherly Walk by Albert Talhoff (1947; fig. 8), of which the original drawing has been preserved, features a dark figure, viewed from behind and with raised arms, walking towards an illuminated church. The broken perspective, which unsettles both the figure’s gait and the architecture, as well as the simplification of the motifs depicted, such as the tree, the church, and the human figure, to essential elements, lend the image an expressive, existential character reminiscent of Lyonel Feininger’s architectural motifs. The three draft variants for the cover of Alfred Döblin’s The Colonel and the Poet (around 1950; CR 1298–1300) also reveal an Expressionist orientation. In the treatment of flat areas rendered in ink, the division into foreground and back- ground, and the use of aligned perspectives, the chalk and charcoal drawings seamlessly follow on from the earlier expressive ink drawing Workers on the Roof (1943; CR 35). The artist takes up the dramatized reference of the head and hand again in her watercolor The Decision (1978; CR 465). In the center of the ink drawing for the cover of the histori- cal novel Margareta Sambiria (1947) by Hanna Wacker, the female protagonist is depicted as a rider in front of a grave- yard landscape that is only hinted at (fig. 9). Strong contours surround the figure bent forward on the galloping horse; sweeping sequences of strokes forming a vertically rising vortex to the left convey a sense of the breakneck ride. The dynamic, pictorially convincing composition was—according to the recollection of Ruth Baumgarte’s mother—simulated in the living room: “We stacked two stools on the old sofa in the living room, the rocking horse on top of the stools, and on top of that myself with a flowing curtain around my

Einführung in die Buchillustrationen | Introduction to the Book Illustrations seiner Dressur und Zähmung zwar nicht unter; trotzdem kann es seinem Schicksal nicht entrinnen. Das Umschlagbild ist eines der aufwendigsten Aquarell- bilder, die Ruth Baumgarte für die Buchillustration ge- schaffen hat (Abb. 10).24 Es ist der Moment dargestellt, als Murkel, die titelgebende Hauptfigur, vor die Filmkamera gezogen wird und der Regisseur, am rechten Bildrand, mit seiner Hand signalisiert, dass die Aufnahme startet. Die Illustratorin hat daraus eine komplex aufgebaute Szene geschaffen, die den Dreh in einem Wald darstellt: Kameramänner sitzen auf wuchtigen Filmkameraappa- raten, die von Kränen gesteuert werden, Mikrofon- und Beleuchtungsanlagen sind von den Ästen im Wald- dickicht kaum zu unterscheiden. Den Vordergrund der dicht verwebten Szenerie nimmt ein schwarzhaariger Mann ein, der gestikulierend über den Bildrand hinweg- zugreifen scheint und unseren Blick ins Gehölz bis zum Horizont lenkt. Doch diese Illustration scheint für die Herausgeber zu komplex gewesen zu sein. Es wird ein zweites Umschlagbild für die zweite Auflage des Buchs bei einem anderen Grafiker bzw. einer Grafikerin in Auftrag gegeben, das nur noch zwei Figuren zeigt: Im hohen Bogen fällt ein Mann vom Himmel, der gerade von Murkel überrannt wird. Weibliche Adoleszenz und das Frauenbild im Buch in den Fünfzigerjahren Hauptthema der nächsten drei Buchprojekte ist das Leben weiblicher Teenager. Im Zentrum des Buchumschlags von Berte Bratts Jugendroman von 1954 steht eine Frau an der Türschwelle und fordert ihr Gegenüber durch ihren Blick und ihre Haltung auf, einzutreten. »Bitte, der Nächste!«, so der Buchtitel, hat die Zeichnerin in eine comicartige Sprechblase verwandelt (Abb. 11). Der Roman handelt von der jungen Astrid, die nach einigen vergeblichen Versuchen erfolgreich ihren Platz in der Berufswelt findet. Die kleinformatigen Zeichnungen sind jeweils wie Vignetten am Kapitelanfang links eingefügt und zeigen Schlüsselmomente der Erzählung. Eine Zeichnung fällt aus dieser Folge heraus: Als sich die Hauptfigur an einem wichtigen Punkt ihres Lebens befindet und über ihre Zukunft entscheiden muss, setzt Ruth Baumgarte das Bildmotiv einer offenstehenden Tür ein, um das Schwanken ihrer Entscheidung symbol- haft zu verdeutlichen. Sie fügt damit der Erzählung ein Element hinzu, das durch deren Inhalt nicht motiviert ist, aber interpretiert werden kann (Abb. 12). Hier schließt sich der Kreis, da sie damit am Schluss des Romans das Auftaktmotiv des Buchumschlags aufgreift, das die Protagonistin an der Türschwelle zur Praxis zeigt. Ruth Baumgarte gestaltet den Umschlag und 40 Illus- trationen für den nächsten Roman Evi und das silberne Herz (1955), für den im vorherigen Buch geworben wurde. Die kräftigen Farben des Titelbildes mit der in Dreiviertelansicht gezeigten Hauptfigur ziehen das Auge sofort in den Bann. Die Gestalt ist mit Baskenmütze, offener Jeansjacke und Pulli auf den ersten Blick nicht eindeutig als Mädchen zu erkennen. Nur ihre verhaltene Gestik, die Handschuhe mit Schleifen und der gelockte Pony sowie der Pferdeschwanz verleihen der Figur weib- liche Attribute (Abb. 13, S. 46). Das Auftreten der selbst- bewussten Protagonistin in einer Jeansjacke entsprach nicht dem sittsamen, betont weiblichen Frauenbild dieser Zeit und kann wohl eher als Zeichen der Rebellion und widerständigen Jugend interpretiert werden, die um 1955 durch vorwiegend männliche Protagonisten in Hollywood- filmen wie Der Wilde (1953, dt. 1955) oder Denn sie wissen nicht, was sie tun (1955) ein populäres Gesicht erhalten. Die Hauptfigur Evi wird bereits zu Beginn der Erzäh- lung als Trotzkopf eingeführt, der sich der Allgemeinheit nicht beugt. Sie nimmt alle Konsequenzen, die diese Haltung hervorruft, in Kauf und ruft etwa bei einer Schneeschlacht einem Klassenkameraden, der sie unter- stützt, entgegen: »Ich will nicht beschützt werden!«25 Evis Schicksal als Findelkind ist das Hauptthema des Buchs, das wie die anderen besprochenen Jugendbücher traumatische Erfahrungen aus dem gerade vergangenen Zweiten Weltkrieg thematisiert. Während das Titelbild wie andere Umschläge von Jugendbüchern des Erich Schmidt Verlags auch malerisch mit dem Aquarellpinsel bearbeitet ist und einzelne Flächen ausspart, um Lichtzonen zu schaffen, so verknüpft 44 10 Murkel / Lebensgeschichte eines mißratenen Schweins | Life Story of a Pig Gone Wrong WV | CR 1336

11 Bitte, der Nächste! | Next, please! WV | CR 1315 12 Bitte, der Nächste! | Next, please! WV | CR 1332 shoulders. On this framework, I was not to wobble—as far as this was possible—and yet lean far backwards.”23 Something of the nonchalance and energy of the lines also appears in the drawings for the unconventional Paula Klütenbrink, which first appeared as a series of articles in the Freie Presse, then in 1952 as a book of its own (CR 1301–1312). In the hunting story Well Done, My Hunting Companion (1954; CR 1361) by Kurt Knaak, as well as in Murkel (1954; CR 1336) by Edith Heide, animals are the focus of the narrative. Murkel was published as part of the series “Das Erich Schmidt Jugendbuch” (The Erich Schmidt Book for Young People). In sensitive drawings, the illustrator followed the amusing stages of the life of a pig, its friendship with a boy, its rescue from the butcher, its time in a traveling circus, and its brief appearance as a (failed) movie star. In the end, the pig does not submit to the boy’s training and taming; nevertheless, it cannot escape its fate. The cover image is one of the most elaborate water- colors Ruth Baumgarte ever created for a book illustration (fig. 10).24 It depicts the moment when Murkel, the titular main character, is pulled in front of the film camera, and the director, at the right edge of the picture, signals with his hand that the recording is starting. From this, the illustrator constructed a complex scene depicting filming in a forest situation: Cameramen sit on massive film camera apparatuses controlled by cranes; the microphone and lighting equipment are barely distinguishable from the branches in the forest thicket. The foreground of the densely woven scene is taken up by a black-haired man who is gesturing as he seems to reach over the edge of the picture, directing our gaze into the grove towards the horizon. However, this illustration seems to have been too complex for the editors. A cover image for the second edition of the book was commissioned from another graphic artist, which features only two figures: A man falling from the sky in a high arc and being run over by Murkel. Female Adolescence and the Image of Women in Books in the 1950s The main theme of the next three book projects is the life of female teenagers. In the center of the book cover for Berte Bratt’s novel for young women from 1954, a woman stands at the doorstep and, through her gaze and posture, invites her vis-à-vis to enter. The book’s title, Next, Please!, has been transformed by the illustrator into a comic-like “speech bubble” (fig. 11). The main protagonist of the novel is Astrid, a young woman who, after several unsuccessful attempts, successfully finds her place in the professional world. The small-format drawings are inserted like vignettes at the beginning of each chapter on the left and depict key moments in the narrative. One drawing in particular stands out among them: When the main character finds herself at an important turning point in her life and must decide on her future, Ruth Baumgarte uses the pictorial motif of an open door to illustrate Astrid’s state of indecision symbolically. She thus adds an element to the narrative that is not motivated by its content but can be interpreted from this (fig. 12). Here, the circle is com- pleted, since, at the end of the novel, she thus picked up the opening motif of the book cover, which depicts the protagonist on the threshold of her medical practice. For the next novel, Evi and the Silver Heart, 1955, which was advertised in the previous book, Ruth Baumgarte de- signed the cover, as well as forty illustrations. The bold colors of the cover with the main protagonist depicted in three- quarter view immediately catch the eye. Wearing a beret, an open denim jacket, and a sweater, the figure is not clearly recognizable at first glance as a girl. The only female attrib- utes of the figure are her restrained gestures, the gloves with ribbons, and the curly bangs, as well as the ponytail (fig. 13, p. 46). The appearance of the self-confident protagonist in a 45

13 Evi und das silberne Herz | Evi and the Silver Heart WV | CR 1388 14 Bille der Backfisch | Bille the Teen WV | CR 1431 Ruth Baumgarte in den eingestreuten Zeichnungen gezeichnete mit gemalten Partien. Die Technik, eine Zeichnung mit Flächen zu verbinden, erinnert an Illustrationen, die Ruth Baumgarte um 1952 für die Barmer Ersatzkasse anfertigte (WV 3003, 3065). Telefonkabel verbunden, das in einer schwungvollen Linie über den Falz geht. Die Zeichnerin hat sich für eine phantasievolle Komposition entschieden, die den Dialog und zugleich die räumliche Entfernung, in der das Gespräch stattfindet, anschaulich macht (Abb. 15). Das Buch macht auf den letzten Seiten Werbung für eine Reihe von Jugendbüchern, u. a. auch Bille der Backfisch, dem folgenden Buchprojekt.26 Den Abschluss von Ruth Baumgartes Produktion illustrierter Bücher bildet das Mädchenbuch Bille der Backfisch (1955), das auf dem Buchmarkt im Untertitel »mit ganzseitigen Illustrationen« der Zeichnerin beworben wird. Bille der Backfisch ist der Entwicklungsroman eines heranwachsenden Mädchens, im Sprachgebrauch der Zeit »Backfisch« genannt. Auf dem Umschlag erscheint das Porträt der Protagonistin mit Pferdeschwanz in weißer Bluse mit aufgestelltem Kragen, die ihr Gegenüber über ihre rechte Schulter keck anlächelt (Abb. 14). Details, wie die Hand mit rosa lackierten Fingernägeln, werden in der finalen Aquarellstudie ergänzt und eine Studie von der opulenten Haarschleife angelegt. Die Geschichte der selbstbewussten Protagonistin nimmt in einer Folge von sieben ganzseitigen Illustrationen breiten Raum ein und stellt die Figuren in pointiert wichtigen Szenen in einem bürgerlichen Umfeld dar: Erzählend, nachdenkend, malend bzw. aquarellierend, fotografierend, im Restaurant, Klavier spielend oder telefonierend. Die Federzeichnungen zeigen auf mehrere Raumebenen verteilte Figuren, die – wie auf einer Bühne – den Raum definieren. Hervorzuheben ist, wie die Darstellung zum hellen Papiergrund hin ausläuft und durch wenige fragmentarische Elemente wie Fenster, Türen, Schilder oder Pflanzen eingerahmt wird. So erhalten die Szenen gleichzeitig Halt und luftige Offenheit. Wie gekonnt die Zeichnerin das Feld der Buchseite ausnutzt, zeigt eine der letzten Zeichnungen im Buch: Ein Paar ist durch ein Schlussbetrachtung Ruth Baumgartes Tätigkeit als Buchillustratorin markiert den Beginn ihrer beruflichen Karriere. Von Buch zu Buch erfindet sich die Künstlerin neu und nähert sich jedem Projekt auf künstlerisch eigenständige Weise. In 15 Buch- projekten von 1947 bis 1955 bediente sie so unterschiedliche Genres wie Belletristik, Abenteuerromane, Kinderbücher, Jugendromane und Tiergeschichten. Das in den Fünf- zigerjahren herrschende Frauenbild, das zwischen den zwei Polen »Hausfrau« und »Sexbombe« pendelte, unterlaufen die Jugendromane. Die Illustratorin zeigt stattdessen auf den Titelseiten junge Frauen, die ihr Leben selbstständig in die Hand nehmen. Dass dabei auch die Kennzeichen des Weiblichen umdefiniert werden, macht sie in der androgynen Darstellung der jungen Evi sichtbar, die wie ein Alter Ego der Künstlerin wirkt. Typisch ist für Ruth Baumgartes Herangehensweise, dass sie Mensch oder Tier stets in den Mittelpunkt setzt und diese mit den Regeln einer ausgeklügelten szenischen Dramaturgie »animiert«. In ihrer Darstellung überprüft sie Komposition und Aufbau der Motive anhand der Wirk- lichkeit. Am Anfang dominieren Aquarellzeichnungen, die sie für farbintensive Umschlaggestaltungen einsetzt. Später werden ihre Zeichnungen immer detaillierter, polyszenischer und »organischer« in der Strichführung. Sie ähneln wie im letzten realisierten Buchprojekt Bille der Backfisch gemäldeartigen Kompositionen mit gestaffelten Raumebenen, die nicht mehr als Vignetten dem Text beigeordnet sind, sondern ganze Buchseiten 46

Einführung in die Buchillustrationen | Introduction to the Book Illustrations denim jacket did not correspond to the demure, emphatically feminine image of women of the time and can presumably be interpreted more as a sign of rebellion and resistant youth, which were given a popular face around 1955 by predominantly male protagonists in Hollywood films such as The Wild One (1953) and Rebel without a Cause (1955). The main character Evi is already introduced at the beginning of the story as a stubborn young woman who does not bow to conventions. She accepts all the consequences of this attitude and, for example, during a snowball fight, shouts at a male classmate who supports her: “I don’t want to be protected!”25 Evi’s fate as a foundling is the main theme of the book, which, like the other books for young adults discussed here, deals with traumatic experiences from the Second World War which had recently come to an end. Like other covers of books for young people published by Erich Schmidt Verlag, this cover is also painterly, executed with a watercolor brush and with individual areas left untouched to create zones of light; in contrast, in the drawings interspersed throughout the book, Ruth Baumgarte links drawn sections with painted areas. The technique of combining a drawing with areas of color is reminiscent of illustrations Ruth Baumgarte created around 1952 for the Barmer Ersatzkasse health insurance company (CR 3003, 3065). On the last pages of the book are advertisements for a few subsequent books for young people, for example Bille the Teen, the next book project.26 space. Worthy of note is how the depiction fades out towards the light paper ground and is framed by a few fragmentary elements such as windows, doors, signs, or plants. This gives the scenes both support and airy openness at the same time. One of the last drawings in the book shows how skillfully the draftswoman exploited the field of the book page: A couple is connected by a telephone cable that crosses the fold in a sweeping line. Baumgarte opted here for an imaginative composition that makes the dialogue—and, at the same time, the spatial distance in which the conversation takes place—lively and vivid (fig. 15). Concluding Remarks Ruth Baumgarte’s work as a book illustrator marks the beginning of her professional career. From book to book, the artist reinvented herself, approaching each project in an artistically unique way. In fifteen book projects from 1947 to 1955, she served genres as diverse as fiction, adventure novels, children’s books, novels for young adults, and animal stories. The image of women that prevailed in the 1950s, which oscillated between the two poles of “homemaker” and “sex bomb,” is undermined by the novels for young adults. Instead, the illustrator depicted young women on the covers who take their lives into their own hands. The fact that this also redefines the characteristics of what is considered feminine is visualized in the androgynous depiction of the young Evi, who seems like an alter ego of the artist herself. The conclusion of Ruth Baumgarte’s production of Typical of Ruth Baumgarte’s approach is that she always placed people or animals in the center and “animated” them with the rules of a cleverly devised scenic dramaturgy. For her illustrations, she checked the composition and structure of the motifs against reality. In the beginning, watercolor drawings dominated, with this technique being used to ensure color-intensive cover designs. Later, her drawings become more detailed, poly- scenic, and with an “organic” line management. As in the 15 Bille der Backfisch | Bille the Teen WV | CR 1440 illustrated books is Bille the Teen (1955), which was advertised on the book market with the note “with full- page illustrations” by the draftswoman. Bille der Backfisch is the coming-of-age novel of a teenage girl, called “Backfisch” in the vernacular of the time. On the cover is a portrait of the protagonist with a ponytail, wearing a white blouse with a turned-up collar, smiling pertly at her vis-à-vis over her right shoulder (fig. 14). Details, such as the hand with rose painted fingernails, were added to the final watercolor study, as was a study of the opulent hair bow. The story of the self-confident protagonist is generously featured in a sequence of seven full-page illustrations, depicting the characters in trenchantly important scenes in a bourgeois setting: Telling stories, reflecting, painting or watercoloring, taking photographs, in a restaurant, playing the piano, or talking on the phone. The pen-and-ink drawings depict figures distributed over several spatial planes, which—as on a stage—define the 47

Einführung in die Buchillustrationen | Introduction to the Book Illustrations beanspruchen, was der Verlag im Untertitel werbend besonders hervorhebt. Die Auftragsarbeit brachte sie mit sozialpolitischen Themen in Berührung, wie verwaiste Jugendliche, die ihren Platz in einer neuen Familie suchen, die Suche nach dem richtigen Beruf oder die Emanzipation heranwachsender Mädchen. So konnte sie anhand ihrer Illustrationen ihr soziales Bewusstsein einbringen und die Inhalte bildgerecht umsetzen. Insgesamt hat sie acht Jahre als Buchillustratorin gearbeitet und wird dies, wie auch ihre Arbeit als Presse- illustratorin, 1955 einstellen. Ab 1952 erschließt sie sich 1 Zur Bedeutung von Hans Scholz für Ruth Baumgarte, siehe Band I, Lethen, S. 26 und Gillen, S. 70−72. 2 Julia Knopf, Ulf Abraham (hg.), BilderBücher. Theorie, Baltmannsweiler 2014, S. 3. 3 Jens Thiele, Das Bilderbuch. Ästhetik – Theorie – Analyse – Didaktik – Rezeption, Oldenburg 2000, S. 13. 4 Ruth Baumgarte, Gedichtband 1944–46, 1948, Nachlass Kunst- stiftung Ruth Baumgarte. 5 Deutsches Buchschaffen, Bielefeld 1947. 6 Eduard Busse war bis zur Scheidung am 13.08.1946 der erste Ehemann von Ruth Baum- garte, die von 1943 bis 1952 mit dem Namen Ruth Busse in der Öffentlichkeit auftritt. Zum Zeitpunkt der Ausstellung waren sie bereits geschieden. Unterlagen, siehe Nachlass Ruth Baumgarte. 7 Vgl. die Ausstellungsrezension »Drei junge Künstler«, in: Freie Presse, 26.10.1957. 8 Im Zeugnis der Staatlichen Industrieschule vom 28. August 1944 heißt es: »Sie war hier Gastschüler mit voller Unter- richtsstundenanzahl. Im Rahmen der hier gegebenen Möglichkeiten wurde Ruth Busse als Einzelschüler gefördert.« Ruth Baumgarte war vom 01.05.1944 bis 30.03.1945 eingeschrieben. Keine öffent- liche Quelle verweist bisher darauf, ob sie Spielzeug ent- worfen hat. Es existieren nur Hinweise in einer Kurzbiografie, die 1986 von Gymnasialschülern und -schülerinnen für eine kleine Ausstellungsbroschüre zusammengetragen wurden, siehe: Bielefelder Maler(innen) sehen …, Helmholtz-Gymna- sium, Bielefeld 21.06.1986, n. p.: »Sie verdiente sich ihr Studium, indem sie Hinter- gründe für Zeichentrickfilme bereitstellte und Spielzeug entwarf. Für Zeitschriften war sie ebenfalls tätig.« 9 Auf der Rückseite der Zeich- nung Entwurf zu Szene aus Tiefland, WV 73, ist ein privater Stempel erkennbar, den sie von 1947 bis zu ihrer zweiten Heirat 1952 eingesetzt hat: »Ruth Busse, Malerin u. Graphi- kerin, Bielefeld«. 10 Siehe Verbandsausweis im Nachlass der Kunststiftung Ruth Baumgarte. 11 »Graphiker zeigen ihr Können. Eine Schau von Arbeitsproben Bielefelder Gebrauchsgraphiker«, in: Freie Presse, 10.05.1952. Neben Ruth Baumgarte, hier mit dem Nachnamen ihres ersten Ehemanns Busse erwähnt, zeigten Prof. Kraft, Alfred Resch, Rudolf Stephan, Siegfried Kirsche, Fritz Schreiber, Erwin Diekmann und Herbert Lange ihre Arbeiten im Hotel Drei Kronen. als eine der ersten Künstlerinnen in Westdeutschland durch ihren zweiten Ehemann Hans Baumgarte ein neues Tätigkeitsfeld auf dem Gebiet des Fabrik- und Arbeiterbildes, das sie bis 1969 neben freien Arbeiten beschäftigen wird. Danach widmet sie sich ausschließlich ihrem freien malerischen und zeichnerischen Werk. 12 Vgl. den Bericht über einen Atelierbesuch bei der Malerin Ruth Baumgarte, in: Westfalen- Blatt, 12.06.1986. 13 Ruth Baumgarte, in: Bielefelder Maler(innen) sehen (wie Anm. 8). 14 Zitat aus Typoskript »Und Mämchen steht Modell« im Nachlass der Kunststiftung Ruth Baumgarte. 15 Gerhard Ulrich, Gezeichnet, geschrieben, erlebt. Bilder und Texte, Gütersloh s. d.: In seiner Autobiografie beschrieb er unter anderem, wie er auf den Straßen Berlins zeichnete. Bis zum Schluss behielt er eine konservative, akademische Grundhaltung bei und nahm gegenüber avantgardistischen Strömungen eine skeptische Haltung ein. Noch 1972 stellte er sich in seinem Selbstbildnis im Stil von Porträts des 19. Jahr- hunderts mit Rohrfeder und Schriftstücken in der Hand vor einem Stadtprospekt dar. 16 Überliefert ist durch Siegfried Krüger, dass Ruth Baumgarte mit seiner Schwester Marlies Krüger um 1960 ein Kinder- buch mit dem Titel Ein Schuh geht um die Welt plante. Es fand sich jedoch kein Verlag. Das Manuskript und die Illus- trationen sind verschollen. 17 Thiele 2000, S. 12 (wie Anm. 3). 18 Das Thema reiht sich in eine Bilderbuchtradition ein: Von Albert Sergel erschien 1909 Dideldumdei, Verse für die Kleinen, mit Illustrationen von dem Illustrator und Maler Hans von Volkmann. 19 Dideldumdei, 1947, S. 9. 20 Eva Heuer, Bilderbuch, Stuttgart 1995, S. 10. 21 Das Buch stellt die Verletzlich- keit des Jungen in den Vordergrund und nicht die Eigenschaften, die Hitler in seiner Rede an die Jugend im September 1935 formuliert hatte: »den harten jungen Mann […] flink wie Windhunde, zäh wie Leder und hart wie Krupp- stahl.« 22 Mit dem Ineinandergreifen von Text und Bild spielt sie auch in den Zeichnungen für die Barmer Ersatzkasse (WV 3041). Die lebensnahe Charakterisie- rung von Menschen weist zudem auf die Arbeiterporträts in den Kalenderblättern (WV 3134–3227) voraus, die ab 1952 aus der Kenntnis der Künstlerin von der Arbeit in den Fabrikhallen heraus entstehen. 23 Zitat aus Typoskript »Und Mämchen steht Modell« im Nachlass der Kunststiftung Ruth Baumgarte. 24 Leider sind keine Original- vorlagen der Umschlagbilder überliefert. 25 Evi und das silberne Herz, 1955, S. 15. 26 Die Buchausgabe aus dem Besitz von Thomas Baumgarte zeigt eine Widmung vom Autor Kurt Berkner »in Dankbarkeit«, 07.09.1955. 48

Einführung in die Buchillustrationen | Introduction to the Book Illustrations last book project, Bille der Backfisch, the illustrations resemble painting-like compositions with staggered spatial planes and are no longer attached to the text as vignettes but rather occupy entire book pages, which the publisher emphasized in advertisements. The commissioned work brought her into contact with socio-political themes, such as orphaned young people looking for their place in a new family, the search for the right profession, or the emancipation of adolescent girls. In this way, she was able to bring her social awareness to bear on her illustrations and translate the content in a way that was appropriate for the images. 1 For more on the importance of Hans Scholz for Ruth Baumgarte, see: Volume I, Lethen, p. 27, and Gillen, pp. 71–73. 2 Julia Knopf and Ulf Abraham (eds.), BilderBücher. Theorie (Baltmannsweiler 2014), p. 3. 3 Jens Thiele, Das Bilderbuch. Ästhetik – Theorie – Analyse – Didaktik – Rezeption (Oldenburg 2000), p. 13 [translated]. 4 Ruth Baumgarte, Anthology of poetry, 1944–46, 1948, Estate of the Ruth Baumgarte Art Foundation [translated]. 5 Deutsches Buchschaffen (Bielefeld 1947). 6 Eduard Busse was Ruth Baumgarte’s first husband; they divorced on August 13, 1946. From 1943 to 1952, she used the name Ruth Busse. At the time of the exhibition, they were already divorced. Documents, see: Estate of Ruth Baumgarte. 7 See the exhibition review “Drei junge Künstler,” in: Freie Presse, October 26, 1957. 8 In the certificate from the Staatliche Industrieschule dated August 28, 1944, it states: “She was a full-time guest student here. Within the framework of the possibilities given here, Ruth Busse was promoted as an individual student.” [translated] Ruth Baumgarte was enrolled from May 1, 1944 to March 30, 1945. No public source thus far makes any reference to whether she designed toys. There are only hints at this in a short biography compiled by high school students in 1986 for a small exhibition brochure; see: Bielefelder Maler(innen) sehen ..., Helmholtz-Gymnasium, Biele- feld June 21, 1986, unpaginated: “She earned her tuition by pro- viding backgrounds for cartoons and designing toys. She also worked for magazines.” [translated] 9 For example, a private stamp can be found on the reverse side of a drawing Sketch for Scene from Tiefland (CR 73), which Baumgarte used from 1947 until her second marriage in 1952: “Ruth Busse, Painter and Graphic Artist, Bielefeld.” [translated] 10 See the association membership card in the artist’s estate preserved in the Ruth Baumgarte Art Foundation. 11 See: “Graphiker zeigen ihr Können. Eine Schau von Arbeits- proben Bielefelder Gebrauchs- graphiker,” in: Freie Presse, May 10, 1952. In addition to Ruth Baumgarte (mentioned here with the surname of her first husband, Busse), Prof. Kraft, Alfred Resch, Rudolf Stephan, Siegfried Kirsche, Fritz Schreiber, Erwin Diekmann, and Herbert Lange also exhibited their work at the Hotel Drei Kronen. 12 See the report on a studio visit to the painter Ruth Baumgarte, in: Westfalen-Blatt, June 12, 1986. 13 Ruth Baumgarte, in: Bielefelder Maler(innen) sehen … (see note 8) [translated]. 49 Baumgarte worked as a book illustrator for a total of eight years and, as with her work as a press illustrator, stopped in 1955. From 1952 onwards, as one of the first female artists in West Germany, she ventured into a new field of activity in the area of factory and workers’ imagery through her second husband Hans Baumgarte, which would occupy her until 1969, in addition to freelance work. After that, she devoted herself exclusively to her work as an independent painter and draftswoman. 14 Quote from the typescript text 20 Eva Heuer, Bilderbuch, Stuttgart 1995, p. 10. 21 The book focuses on the youth’s vulnerability rather than the qualities Hitler had formulated in his speech to the youth in September 1935: “the strong young man [...] as swift as a greyhound, as tough as leather, and as hard as Krupp’s steel.” [translated] 22 Baumgarte also played with the intertwining of text and image in the drawings for the Barmer Ersatzkasse health insurance company (CR 3041). The lifelike characterization of people also points ahead to the workers’ portraits in the calendar sheets (CR 3134–3227), which were created from 1952 onwards out of the artist’s knowledge of work in the factory halls. 23 Quote from the typescript text “Und Mämchen steht Modell” in the estate of the Ruth Baumgarte Art Foundation [translated]. 24 Unfortunately, no original cover illustrations have been preserved. 25 Evi and the Silver Heart, 1955, p. 15 [translated]. 26 The edition of the book in the possession of Thomas Baumgarte has a dedication by the author Kurt Berkner: “in Dankbarkeit” (in gratitude), September 7, 1955. “Und Mämchen steht Modell” in the artist’s estate preserved in the Ruth Baumgarte Art Foundation [translated]. 15 Cf: Gerhard Ulrich, Gezeichnet, geschrieben, erlebt. Bilder und Texte (Gütersloh [undated]) [translated]: In his autobiography, Ulrich described, among other things, how he drew on the streets of Berlin. Until the end of his career, he maintained a conservative, academic basic attitude and took a skeptical stance toward avant-garde trends. As late as 1972, he depicted himself in his Self-Portrait in the style of nineteenth-century portraits with reed pen and sheets of text in hand in front of an urban backdrop. 16 Siegfried Krüger maintains that Ruth Baumgarte and his sister Marlies Krüger planned a children’s book with the title Ein Schuh geht um die Welt (A Shoe Goes Around the World) around 1960. However, no publisher was found. The manuscript and the illustrations are lost. 17 Thiele 2000, p. 12 (see note 3) [translated]. 18 The theme is part of a picture book tradition: Albert Sergel’s Dideldumdei. Verse für die Kleinen (Verses for the Little Ones) was published in 1909, with illustrations by the draftsman and painter Hans von Volkmann. 19 Dideldumdei, 1947, p. 9.

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 Jan Hermann Dideldumdei / Ein Allerlei für kleine Leut’ … zur Frühlingszeit | A Potpourri for Little People … at Springtime Paul Schlösser Verlag Braunschweig, 1947 | Paul Schlösser Publishers Braunschweig, 1947 12 Seiten [ohne Paginierung] | 12 pages [no pagination] 20,5 x 29,5 cm Bilder von Ruth Busse | Illustrations by Ruth Busse Verse von Jan Hermann | Verses by Jan Hermann Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 1132 1133 Dideldumdei / Ein Allerlei für kleine Leut’ … zur Frühlingszeit! | A Potpourri for Little People … at Springtime Bemerkungen | Comments: Abb. zeigt den Innentitel. | Ill. shows the inside cover. 1132 Dideldumdei / Ein Allerlei für kleine Leut’ … zur Frühlingszeit! | A Potpourri for Little People … at Springtime Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 24,1 x 34 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: Ruth Busse Bemerkungen | Comments: Auf Unterkarton ausklappbare Maßangaben | Foldout dimensions on the base of the cardboard S. | p. 1 Innentitel | Inside cover 1133 Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 16,5 x 25,3 cm Bezeichnet auf Karton u. r. | Inscribed on cardboard b. r.: Innentitel Bemerkungen | Comments: Innentitel: Druckmarken | Inside cover: Print marks 1135 1134 S. | p. 2 Auf dem Schulweg | On the Way to School 1134 Ill. | Fig. 1 Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 14,3 x 17,7 cm Bemerkungen | Comments: Druckversion seitenverkehrt; Druckmarken und Klebereste | Print version inverted; print marks and adhesive residues 1135 Ill. | Fig. 2 Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 2,2 x 3,9 cm Bemerkungen | Comments: Druckmarken und Klebereste | Print marks and adhesive residues 1136 Ill. | Fig. 3 Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 12,1 x 9,2 cm Bemerkungen | Comments: Druckmarken und Klebereste | Print marks and adhesive residues 1136 50

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 1139 1138 1137 S. | p. 4 Der grüne Zaun | The Green Fence 1140 Ill. | Fig. 1 Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 17,2 x 17,6 cm Bemerkungen | Comments: Druckmarken und Klebereste | Print marks and adhesive residues 1141 Ill. | Fig. 2 Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 6,7 x 6,2 cm S. | p. 3 Spazierfahrt | Ride 1137 Ill. | Fig. 1 Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 11,7 x 16,3 cm Bemerkungen | Comments: Druckmarken und Klebereste | Print marks and adhesive residues 1138 Ill. | Fig. 2 Das Gottestierchen | Ladybird Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 11,9 x 11,7 cm Bemerkungen | Comments: Druckmarken und Klebereste | Print marks and adhesive residues 1139 Ill. | Fig. 3 Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 4,2 x 4,5 cm Bemerkungen | Comments: Druckmarken und Klebereste | Print marks and adhesive residues 1141 51 1140

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 1142 1144 S. | p. 5 1142 Ill. | Fig. 3 Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 10,8 x 9,5 cm Bemerkungen | Comments: Druckmarken und Klebereste | Print marks and adhesive residues 1143 Ill. | Fig. 4 Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 8,5 x 3,5 cm Bemerkungen | Comments: Druckmarken und Klebereste | Print marks and adhesive residues 1144 Ill. | Fig. 1 Der brave Franz / Good Franz Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 11 x 12,2 cm Bemerkungen | Comments: Druckmarken und Klebereste | Print marks and adhesive residues 1143 S. | p. 6 Der Bummelzug | The Slow Train 1145 Ill. | Fig. 1 Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 17,3 x 16 cm Bemerkungen | Comments: Druckmarken und Klebereste | Print marks and adhesive residues 1146 Ill. | Fig. 2 Aquarell und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor and India ink (pen) on paper 6,2 x 8,4 cm Bemerkungen | Comments: Druckmarken und Klebereste | Print marks and adhesive residues 1145 1146 52

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 Knick und Knack | Knick and Knack Ein Kinderbuch | A Children’s Book Unveröffentlichter Entwurf eines Kinderbuchs, 1947 | Unpublished design for a children’s book, 1947 Verse von Heinz Kimpinsky | Verses by Heinz Kimpinsky Illustrationen von Ruth Busse | Illustrations by Ruth Busse Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Bemerkungen | Comments: Das Manuskript ist mit Heft- klammern und Klebestreifen zusammengebunden. Im Besitz der Kunststiftung Ruth Baumgarte. | The manuscript is fixed together with staples and adhesive strips. Preserved in the Ruth Baumgarte Art Foundation. 1162 Einbandgestaltung | Cover design Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 18,5 x 24,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: Ruth Busse 1163 Innentitel | Inside Cover Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 23,6 x 19,6 cm S. | p. 1 1. Kapitel | Chapter One 1164 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 10 x 7,2 cm S. | p. 2 1165 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 15,7 x 11 cm 1162 1164 1163 1165 56

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 S. | p. 3 1166 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 11,7 x 11,1 cm S. | p. 4 1167 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 17,2 x 13,2 cm S. | p. 5 1168 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 8,7 x 8,8 cm Zwischen S. 5 und S. 6 | Between pp. 5 and 6 1169 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 12,1 x 9,8 cm S. | p. 6 1170 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 15,9 x 11,1 cm 1166 1167 1169 1168 57 1170

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 S. | p. 6a 1171 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 15,9 x 12,8 cm S. | p. 7 2. Kapitel | Chapter Two 1172 Ill. | Fig. 1 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 7,2 x 7,7 cm 1173 Ill. | Fig. 2 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 8,7 x 8,3 cm S. | p. 8 1174 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 10,3 x 10,6 cm S. | p. 9 1175 Ill. | Fig. 1 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 10,8 x 6,8 cm 1176 Ill. | Fig. 2 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 12,3 x 9 cm 1171 1174 1172, 1173 1175, 1176 58

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 S. | p. 14 1181 Ill. | Fig. 1 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 8,2 x 8 cm 1182 Ill. | Fig. 2 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 9 x 13,8 cm S. | p. 15 3. Kapitel | Chapter Three 1183 Ill. | Fig. 1 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 6,4 x 4,4 cm 1184 Ill. | Fig. 2 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 5,3 x 6,5 cm 1185 Ill. | Fig. 3 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 10 x 8,2 cm S. | p. 16 1186 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 15,3 x 12,7 cm S. | p. 17 1187 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 16,7 x 10,9 cm 1186 1181, 1182 1183, 1184, 1185 1187 60

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 S. | p. 18 1188 Ill. | Fig. 1 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 7,3 x 7,3 cm 1189 Ill. | Fig. 2 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 8,3 x 4,3 cm S. | p. 19 1190 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 13,8 x 10,8 cm S. | p. 20 4. Kapitel | Chapter Four 1191 Ill. | Fig. 1 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 12,6 x 8,2 cm 1192 Ill. | Fig. 2 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 9,3 x 13,8 cm S. | p. 21 1193 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 16,6 x 10,8 cm 1188, 1189 1190 1191, 1192 61 1193

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 S. | p. 22 1194 Ill. | Fig. 1 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 7 x 7,5 cm 1195 Ill. | Fig. 2 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 6 x 9,5 cm S. | p. 23 5. Kapitel | Chapter Five 1196 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 13,5 x 16 cm S. | p. 24 1197 Ill. | Fig. 1 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 7,2 x 13 cm 1198 Ill. | Fig. 2 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 6,3 x 11,6 cm S. | p. 25 1199 Ill. | Fig. 1 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 9,2 x 8,4 cm 1200 Ill. | Fig. 2 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 11,6 x 15,6 cm 1197, 1198 1194, 1195 1196 1199, 1200 62

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 S. | p. 26 1201 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 16,5 x 11,3 cm S. | p. 27 1202 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 8,8 x 7,7 cm S. | p. 28 1203 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 9,5 x 7 cm S. | p. 29 1204 Aquarell, Gouache und Tusche (Feder) auf Papier | Watercolor, gouache, and India ink (pen) on paper 16,9 x 13,9 cm Bemerkungen | Comments: Geplantes Rückseitenmotiv | Planned motif for the back cover 1202 1204 1201 1203 63

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 Albert Talhoff (d. i. | i. e. Ludwig Albert Meyer) Des Bruders brüderlicher Gang | The Brother’s Brotherly Walk Paul Schlösser Verlag Braunschweig, 1947 | Paul Schlösser Publishers, Braunschweig, 1947 325 Seiten | pages 14 x 20,3 cm Titelentwurf | Cover design: Ruth Busse Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 1205 1205 Einbandgestaltung | Cover design Des Bruders brüderlicher Gang | The Brother’s Brotherly Walk Tusche (Feder, Pinsel) auf Papier | India ink (pen, brush) on paper Bemerkungen | Comments: Reproduktion der Einband- gestaltung | Reproduction of the cover design 1206 Studie zum Titelentwurf Des Bruders brüderlicher Gang | Study for cover design The Brother’s Brotherly Walk Schwarze und weiße Tusche (Feder, Pinsel) auf braunem Papier | Black und white India ink (pen, brush) on brown paper 12,9 x 8,5 cm 1206 64

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 1207 Schutzeinbandgestaltung | Dust jacket design 1207 Einbandgestaltung | Cover design Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R. B. Bemerkungen | Comments: Reproduktion des Einbandes | Reproduction of the cover Hanna Wacker Margareta Sambiria / Lebensroman einer dänischen Königin | Life Story of a Danish Queen Verlagshaus Christian Wolff Flensburg, 1947 | Christian Wolff Publishing House, Flensburg, 1947 192 Seiten | pages 19,1 x 14,4 cm Den Einband zeichnete Ruth Busse | The cover was drawn by Ruth Busse Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 65

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 Maria Margarete Schwarz Keinbein hält die Fährte. Ein abenteuerliches Jungenbuch | No-Leg Stays on Track. An Adventure Book for Boys Paul Schlösser Verlag Braunschweig, 1948 | Paul Schlösser Publishers, Braunschweig, 1948 104 Seiten | pages 19,9 x 19,9 cm Zeichnungen von Ruth Busse | Drawings by Ruth Busse Für Jungen zwischen 9 und 15 Jahren | For boys between the age of 9 and 15 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Bemerkungen | Comments: Es sind keine Originalzeichnungen überliefert. | No original drawings have been handed down. 1208 Titelbild: Keinbein hält die Fährte | Cover image: No-Leg Stays on Track Kohle auf Papier | Charcoal on paper Reproduktion des Einbandes | Reproduction of the cover S. | p. 8 1209 Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1210 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 9 1211 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 10 1212 Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1213 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 11 1214 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1208 1209 1210 1211 1213 1212 1214 66

Alfred Döblin Der Oberst und der Dichter | The Colonel and the Poet Drei nicht realisierte Entwürfe für die Einbandgestaltung von Ruth Baumgarte | Three unrealized cover designs by Ruth Baumgarte Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 77 Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 1298 Der Oberst und der Dichter 1 | The Colonel and the Poet 1 1950–52 Kohle, Tusche (Pinsel), Aquarell und Deckweiß auf Papier | Charcoal, India ink (brush), watercolor, and opaque white on paper 12,8 x 16,9 cm Bezeichnet r. | Inscribed r.: Alfred Döblin / Der Oberst / und Bemerkungen | Comments: Collage: Schrift mit Klebestreifen fixiert; Vorder- und Rückseite des Einbandes sind eine gestalterische Einheit | Collage: Writing secured with tape; front and back of the cover form a creative unit 1300 Der Oberst und der Dichter 3 | The Colonel and the Poet 3 1950–52 Kohle, Tusche (Pinsel), Aquarell und Deckweiß auf Papier | Charcoal, India ink (brush), watercolor, and opaque white on paper 13,4 x 16,7 cm Bezeichnet r. | Inscribed r.: Alfred Döblin / Der Oberst / der Dichter 1299 Der Oberst und der Dichter 2 | The Colonel and the Poet 2 1950–52 Kohle, Tusche (Pinsel), Aquarell und Deckweiß auf Papier | Charcoal, India ink (brush), watercolor, and opaque white on paper 13,7 x 17,8 cm Bezeichnet r. | Inscribed r.: Alfred Döblin / Der Oberst / und / der Dichter Bemerkungen | Comments: Es haftet links der Rest von einem Klebestreifen auf dem Papier | On the left, remnants of one piece of adhesive tape still cling to the paper

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 1310 S. | p. 82 Kinners, heute is mein Jubiläumstag | Kids, Today Is My Anniversary Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB Bemerkungen | Comments: Als Illustration | As illustration: FP, 20.01.1951, S. | p. 4 1308 S. | p. 74 Wünsche euch ein frohes Weihnachtsfest | Wishing You a Merry Christmas Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB Bemerkungen | Comments: Als Illustration | As illustration: FP, 23.12.1950, S. | p. 4 1309 S. | p. 76 Ein Fahrrad hättest du mir schenken können | You Could Have Given Me a Bike Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB Bemerkungen | Comments: Als Illustration | As illustration: FP, 29.12.1950, S. | p. 14, FP, 30.12.1950, S. | p. 6 1311 S. | p. 96 Meine Schwester aus Afrika ruft | My Sister from Africa Is Calling Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bemerkungen | Comments: Als Illustration | As illustration: FP, 07.04.1951; FP, 28.04.1951; FP, 26.05.1951; FP, 16.06.1951; FP, 23.06.1951; FP, 07.07.1951; FP, 21.07.1951; FP, 28.07.1951; FP, 24.12.1951; FP, 29.12.1951; FP, 05.01.1952; FP, 12.01.1952; FP, 19.01.1952; FP, 16.02.1952; FP, 01.03.1952; FP, 29.03.1952; FP, 12.04.1952; FP, 26.04.1952; FP, 10.05.1952; FP, 14.06.1952; FP, 28.06.1952; FP, 19.07.1952; FP, 02.08.1952; FP, 09.08.1952; FP, 16.08.1952; FP, 30.08.1952; FP, 06.09.1952; FP, 20.09.1952; FP, 27.09.1952; FP, 04.10.1952; FP, 11.10.1952; FP, 18.10.1952; FP, 01.11.1952; FP, 12.01.1953; FP, 17.01.1953, alle | all S. | p. 4; FP, 24.01.1953, S. | p. 7 1312 S. | p. 112 Ganz ohne Stroh und dabei krümelig | Without Any Straw At All and Crumbly At That Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bemerkungen | Comments: Als Illustration | As illustration: FP, 14.04.1951, S. | p. 4; FP, 05.05.1951, S. | p. 7; FP, 09.06.1951; FP, 26.01.1952; FP, 03.05.1952; FP, 25.05.1952, alle | all S. | p. 4; FP, 12.07.1952, S. | p. 6; FP, 13.09.1952; FP, 25.10.1952; FP, 20.12.1952, alle | all S. | p. 4 80

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 Berte Bratt Bitte, der Nächste! | Next, please! Erich Schmidt Verlag Berlin Bielefeld München, 1954 | Erich Schmidt Publishers, Berlin, Bielefeld, Munich, 1954 160 Seiten | pages 20,8 x 15,3 cm Vignetten und Buchumschlag von Ruth Baumgarte | Vignettes and cover by Ruth Baumgarte Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 1315 Schutzeinbandgestaltung | Dust jacket design Aquarell auf Papier | Watercolor on paper Reproduktion des Schutz- einbandes | Reproduction of the dust jacket 1316 1317 S. | p. 5 1316 Das wäre etwas für Astrid | That Would Be Something for Astrid Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 11 1317 Der richtige Platz | The Right Place Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 15 1318 »Hier bei Tierarzt Mostvedt …« | “Here at Veterinarian Mostvedt …” Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 22 1319 »Was sollte ich wohl ohne Sie machen!« | “Whatever Would I Do Without You!” Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Einbandgestaltung | Cover design Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bemerkungen | Comments: Die gleiche Abbildung wie WV 1335 | The same illustration as CR 1335 1319 1318 82

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 S. | p. 90 1326 »Machen Sie sich um Timian keine Sorgen …« | “Don’t Worry about Timian …” Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 95 1327 »Du bist ja ein ganz neuer Mensch!« | “Well, You’ve Become a Whole New Person!” Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 101 1328 »Trinken Sie eine Tasse Kaffee mit mir?« | “Will You Have a Cup of Coffee with Me?” Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 108 1329 »Wuff!« sagte Timian | “Woof!” Said Timian Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 122 1330 »Und das soll ich glauben?« | “And I’m Supposed to Believe That?” Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 129 1331 »Du kannst dich auf mich verlassen …« | “You Can Count On Me …” Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1326 1327 1329 1328 1331 1330 84

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 S. | p. 136 1332 Das ist unverantwortlich! | That’s Irresponsible! Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 142 1333 Astrid macht ihrem Herzen Luft | Astrid Pours Out Her Heart Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 152 1334 Amor auf vier Beinen | Cupid on Four Legs Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 159 1335 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Schutzeinbandgestaltung | Dust jacket design Aquarell auf Papier | Watercolor on paper Reproduktion des Schutz- einbandes | Reproduction of the dust jacket Bemerkungen | Comments: Titeländerung, ansonsten identisch mit Bitte, der Nächste! | Change of title, otherwise identical to Next, Please! Berte Bratt Gewagt – gewonnen! | Dared and Won! Erich Schmidt Verlag Berlin Bielefeld München, 1954 | Erich Schmidt Publishers, Berlin, Bielefeld, Munich, 1954 2. Auflage | 2nd edition 160 Seiten | pages 20,8 x 15,3 cm Vignetten und Buchumschlag von Ruth Baumgarte | Vignettes and cover by Ruth Baumgarte Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 1332 1335 1333 85 1334

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 Edith Heide Murkel | Murkel Lebensgeschichte eines mißratenen Schweins | Life Story of a Pig Gone Wrong Erich Schmidt Verlag Berlin Bielefeld München, 1954 | Erich Schmidt Publishers, Berlin, Bielefeld, Munich, 1954 72 Seiten | pages 21 x 14,8 cm Illustrationen und Einband von Ruth Baumgarte | Illustrations and cover by Ruth Baumgarte Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 1336 Einbandgestaltung | Cover design Aquarell und Gouache auf Papier | Watercolor and gouache on paper Reproduktion des Einbandes | Reproduction of the cover 1339 S. | p. 12 Das Dutzend stuppt und schubst das schwarze Schaf der Familie | The Dozen Nudge and Push the Black Sheep of the Family Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1337 S. | p. 5 … das ist der Hans | … This Is Hans Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1338 S. | p. 9 Hans ist außer sich vor Freude … | Hans Is beside Himself with Joy … Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1340 S. | p. 14 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 86

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 Kurt Knaak Brav, mein Weidgesell! | Be Good, My Pasture Companion! Ein Dackelleben | A Dachshund’s Life Erich Schmidt Verlag Berlin Bielefeld München, 1954 | Erich Schmidt Publishers, Berlin, Bielefeld, Munich, 1954 144 Seiten | pages 21 x 15,5 cm Illustrationen von Ruth Baumgarte | Illustrations by Ruth Baumgarte Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 1362 S. | p. 7 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Schutzeinband | Dust jacket 1363 S. | p. 13 Sie suchten an den Milchleisten ihres Leibes den nährenden Quell | They Searched along Her Body’s Mammary Lines for the Nourishing Source Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1361 Einbandgestaltung | Cover design Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1365 S. | p. 19 Nichts entging ihrer Aufmerksamkeit | Nothing Escaped Their Attention Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1364 S. | p. 16 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 90

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 1367 S. | p. 27 … und schon wogte alles wild hin und her | … and Everything Was Swaying Wildly Back and Forth Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1366 S. | p. 23 Sie schleckten den Rehschweiß mit ihren feinen Zungen, daß nicht ein Tropfen übrig blieb | They Licked the Deer’s Sweat with Their Delicate Tongues until Not a Single Drop Remained Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1368 S. | p. 29 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1371 S. | p. 53 Die Kaninchenbaue hatten es ihm angetan | He Was Fascinated by the Rabbit Burrows Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1372 S. | p. 54 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1369 S. | p. 39 Der Dackel sträubte sein Rücken- haar, bellte laut und setzte sich zur Wehr | The Hair on the Dachshund’s Back Bristled, He Barked Loudly and Put Up a Fight Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bemerkungen | Comments: Ganzseitige Abb. | Full-page ill. 91 1370 S. | p. 42 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 1373 S. | p. 57 »Ein Hase, zwei wildernde Hunde!« fuhr es ihm durch den Sinn | “A Hare, Two Straying Hounds!” Was What Crossed His Mind Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bemerkungen | Comments: Ganzseitige Abb. | Full-page ill. 1374 S. | p. 63 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1376 S. | p. 75 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1375 S. | p. 73 Mit einem gewaltigen Satz landete er auf des Försters Schoß | With a Tremendous Leap, He Landed in the Forester’s Lap Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1377 S. | p. 85 Immer hastiger suchten die Dackel auf dem Boden … | Ever More Hastily, the Dachshunds Were Searching on the Ground … Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1378 S. | p. 88 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1379 S. | p. 95 … er nahm einen mächtigen Anlauf und stürzte ihnen aufheulend entgegen | … He Took a Mighty Run-Up and Leaped toward Them with a Howl Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 92

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 1382 S. | p. 106 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1387 S. | p. 140 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1380 S. | p. 99 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1381 S. | p. 105 Aus seinen dunklen Augen glänzte das Feuer höchster Jagdleidenschaft | In His Dark Eyes Sparkled the Fire of the Highest Passion for Hunting Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1385 S. | p. 130 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1384 S. | p. 121 Schmerzgepeinigt stellte sich der Basse zum Angriff | Tormented by Pain, the Boar Stood Ready to Attack Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bemerkungen | Comments: Ganzseitige Abb. | Full-page ill. 1386 S. | p. 139 Schon stürmt die Meute wie eine Windsbraut in die Freiheit hinaus | Like a Bride of the Wind, the Pack Rushed Out to Freedom Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 1383 S. | p. 111 Die scharf geschliffenen Waffen blitzten … | The Sharply Polished Weapons Flashed … Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 93

Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 Kurt Berkner Evi und das silberne Herz | Evi and the Silver Heart Erich Schmidt Verlag, Berlin, Bielefeld, München, 1955 | Erich Schmidt Publishers, Berlin, Bielefeld, Munich, 1955 120 Seiten | pages 21 x 15,4 cm Illustrationen und Buchumschlag von Ruth Baumgarte | Illustrations and cover by Ruth Baumgarte Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 1389 S. | p. 5 Tusche (Feder, Pinsel) auf Papier | India ink (pen, brush) on paper 1388 Schutzeinbandgestaltung | Dust jacket design Aquarell auf Papier | Watercolor on paper Reproduktion des Schutz- einbandes | Reproduction of the dust jacket Einband | Cover Tusche (Feder, Pinsel) auf Papier | India ink (pen, brush) on paper Bemerkungen | Comments: Identisch mit WV 1390 | Identical to CR 1390 1391 S. | p. 12 Tusche (Feder, Pinsel) auf Papier | India ink (pen, brush) on paper 1390 S. | p. 10 Tusche (Feder, Pinsel) auf Papier | India ink (pen, brush) on paper 1392 S. | p. 14 Tusche (Feder, Pinsel) auf Papier | India ink (pen, brush) on paper 94

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Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 Marei Hoppe Bille der Backfisch | Bille the Teen Erich Schmidt Verlag, Berlin, Bielefeld, München, 1955 | Erich Schmidt Publishers, Berlin, Bielefeld, Munich, 1955 136 Seiten | pages 20,8 x 15,5 cm Illustrationen und Buchumschlag von Ruth Baumgarte | Illustrations and cover by Ruth Baumgarte Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 1432 Bille der Backfisch | Bille the Teen Um | Around 1955 Aquarell und Grafit auf Papier | Watercolor and graphite on paper 32 x 24 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 528 S. | p. 19 1433 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bemerkungen | Comments: Ganzseitig | Full-page S. | p. 39 1434 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bemerkungen | Comments: Ganzseitig | Full-page 1431 Einbandgestaltung | Cover design Aquarell und Grafit auf Papier | Watercolor and graphite on paper Reproduktion des Einbandes | Reproduction of the cover 1434 1433 100

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Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 Marie von Bodelschwingh Willkommen, liebe Gärtnerin | Welcome, Dear Gardener Erinnerungen | Memories Ludwig Bechauf Verlag Bielefeld, s. d. | Ludwig Bechauf Publishers, Bielefeld, s. d. 80 Seiten | pages 18,6 x 13 cm Einbandgestaltung: Ruth Busse und Christel Gorys | Cover design: Ruth Busse and Christel Gorys Bemerkungen | Comments: Die Publikation erschien in mehreren Auflagen mit unter- schiedlichem Druckbild und Umfang. Das Titelbild von Ruth Baumgarte wurde variierend verwendet. | The publication appeared in several editions with different print designs and scope. The cover image by Ruth Baumgarte was used in various ways. Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 1442 Titelbild | Cover image Willkommen, liebe Gärtnerin | Welcome, Dear Gardener Vor | Before 1952 Tusche (Pinsel) und Aquarell auf Papier | India ink (brush) and watercolor on paper 21,8 x 17 cm Privatbesitz | Private collection Provenienz | Provenance: Ruth Baumgarte 1443 Einbandgestaltung | Cover design Willkommen, liebe Gärtnerin | Welcome, Dear Gardener Tusche (Pinsel) und Aquarell auf Papier | India ink (brush) and watercolor on paper Reproduktion des Einbandes | Reproduction of the cover 1443v Einbandgestaltung Rückseite | Design for the back cover Tusche (Pinsel) und Aquarell auf Papier | India ink (brush) and watercolor on paper Reproduktion des Einbandes | Reproduction of the cover 102

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Buchillustrationen | Book Illustrations 1947–55 Illustration zu einem Gedicht (unidentifiziert) und dem Gedicht Agnes von Eduard Mörike. Erstmals gedruckt in dem 1832 erschienenen Roman Maler Nolten | Illustrations for a poem (unidentified) and the poem “Agnes” by Eduard Mörike. First printed in the novel Nolten the Painter in 1832 Unveröffentlichter Entwurf mit einer Weise von Mally Kant | Unpublished design with a melody by Mally Kant Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 1444 Wo ich geh’ und stehe | Where I Walk and Stand Um | Around 1943 Rote und schwarze Tusche auf Papier | Red and black India ink on paper 15 x 20,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: 25 Bemerkungen | Comments: Kalligrafischer Text | Calligraphic text 1444v Agnes Strophe 1 | Agnes Verse 1 Um | Around 1943 Rote und schwarze Tusche auf Papier | Red and black India ink on paper Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: 26 Bemerkungen | Comments: Noten und kalligrafischer Text | Musical notes and calligraphic text 1445 Agnes Strophe 2–4 | Agnes Verses 2–4 Um | Around 1943 Rote und schwarze Tusche auf Papier | Red and black India ink on paper 15 x 20,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: 27 Bemerkungen | Comments: Kalligrafischer Text | Calligraphic text 1446 Illustration zu Agnes | Illustration for Agnes Um | Around 1943 Rote, schwarze und grüne Tusche auf Papier | Red, black, and green India ink on paper 15 x 20,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: 28 103

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Ruth Baumgartes Mitarbeit an der Bielefelder Tageszeitung Freie Presse | Ruth Baumgarte’s Collaboration with the Bielefeld Daily Newspaper Freie Presse Die Bielefelder Tageszeitung Freie Presse war ein regionales Presseorgan, das der SPD nahestand. Vorläufer war das im Jahr 1890 von Sozialdemokraten gegründete Blatt Volkswacht, das 1933 verboten worden war. Anschließend war Chefredakteur Emil Groß ins Exil nach Amsterdam geflohen, wo er die wöchentlich erscheinende Zeitung Freie Presse herausbrachte. Nachdem er dort von der Gestapo verhaftet worden war und eine mehrjährige Gefängnisstrafe wegen »Hochverrats« überstanden hatte, erhielt er nach Kriegsende von der englischen Besatzungs- behörde die Lizenz zur Herausgabe einer Tageszeitung, der er ebenfalls den Titel Freie Presse gab. Am 3. April 1946 erschien die erste Nummer dieser Zeitung, die es schon nach wenigen Jahren auf eine Auflage von über 90.000 Exemplaren brachte. 1967 fusionierte sie mit der Westfälischen Zeitung zur Neuen Westfälischen. Die Tageszeitungen im Nachkriegsdeutschland wiesen zum Ende der Vierzigerjahre wegen der teuren Druck- klischees kaum Illustrationen auf, die nach Pressefotos hergestellt waren. Ab etwa 1950 nahm die Anzahl von Fotografien stetig zu. Zeichnerische Abbildungen waren etwas häufiger zu finden, auch als tagesaktuelle Karikaturen. Vor allem im Bereich des Feuilletons wurden zur Illustrierung der literarischen Beiträge über- wiegend gezeichnete Vorlagen verwendet. Anfang des Jahres 1946 verlegte Ruth Baumgarte1 mit ihrer Mutter ihren Wohnsitz von Berlin nach Bielefeld, der Rest der Familie folgte bald nach. Ruth Baumgarte wurde rasch in das reichhaltige kulturelle Leben der Stadt aufgenommen und zählte zu einer aktiven Gruppe Kunstinteressierter, zu der auch Vertreter des Presse- und Verlagswesens und der Kunst- und Theaterszene gehörten. Auf der Suche nach Arbeitsmöglichkeiten lernte sie in Bielefeld Dr. Steff Koch kennen, damals Feuilletonchef der Freien Presse. Wahrscheinlich wurde ihr Weg zur Freien Presse durch die Freundschaft mit Koch gebahnt, aber auch Rechtsanwalt Albert Daltrop, der während des Nazi-Regimes in Theresienstadt interniert gewesen war, und Buchhändler Erich Vogel könnten dabei Hilfe geleistet haben.2 Zudem unterstützte sie ihr ehemaliger Hochschullehrer Gerhard Ulrich, der infolge einer Kriegs- verletzung von der Berliner Staatlichen Hochschule der bildenden Künste als Illustrator und Buchgestalter zu Bertelsmann nach Gütersloh gewechselt war. Von ihm stammte vermutlich die Einladung, ihre Arbeiten und die ihres ehemaligen Ehemanns Eduard Busse in der wichtigen Ausstellung Deutsches Buchschaffen in Bielefeld auszustellen. Die von Erich Vogel und Otto Fischer (vgl. S. 8) organisierte Schau fand vom 7. bis zum 28. Februar 1947 in der Rudolf- Oetker-Halle statt und wurde von zwei Publikationen be- gleitet.3 In der Dokumentation der Ausstellungsteilnehmer und -teilnehmerinnen ist Ruth Baumgarte mit vier Tusch- zeichnungen vertreten, in der Katalogbroschüre u. a. mit der Zeichnung Arbeitspause. Entwurf zu Arbeiter auf dem Dach (WV 34).4 Die Mitglieder der Gruppe der »Buchschaffenden« standen in Kontakt zueinander und pflegten (unterschiedlich intensiven) Austausch mit- einander. Die Verbindung zu den Mitausstellenden Werner und Helene Homilius und zu vielen anderen Bielefeldern Künstlern hielt sie in den Folgejahren aufrecht und erwarb deren Werke für ihre eigene Sammlung. Als sich ab der zweiten Jahreshälfte 1948 das Gesamt- bild der Zeitung signifikant veränderte, entwickelte sich eine enge Zusammenarbeit zwischen Baumgarte und dem Feuilletonchef Koch. Da nun auch vermehrt gewerbliche Anzeigen abgedruckt wurden, lockerte sich das Layout auf und zunehmend flossen gezeichnete Abbildungen ein. An diesem Prozess, der Freien Presse ein neues Gesicht zu verleihen, hatte auch Baumgarte mit ihren Zeichnungen ab Mai 1949 entscheidenden Anteil. Über die Grundlagen der geschäftlichen Beziehung zwischen Verlag und Zeichnerin, sei es finanzieller oder inhaltlicher Art, sind im Nachlass keine Einzelheiten überliefert. Auch das Archiv der Nachfolgezeitungen ver- zeichnet keine entsprechenden Unterlagen. Für die Freie Presse und ihre Beilage hat Baumgarte Illustrationen zu Kurzgeschichten und Romanauszügen der Weltliteratur, zu historischen Episoden der Stadt Bielefeld, Erinnerungen und Gedichten geliefert. Sie steuerte zudem Illustrationen zu tagesaktuellen Reportagen, Rezensionen aus dem Theater-, Komödien- und Operetten- bereich, Modenachrichten sowie zu saisonalen und 106 1 Unter dem Fliederbaum | Under the Lilac Tree WV | CR 1447

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2 Begegnung in der bunten Welt | Encounter in the Colorful World WV | CR 1464 The Bielefeld daily newspaper Freie Presse was a regional press organ that was close to the Social Democratic Party of Germany (SPD). Its predecessor was the Volkswacht, founded by Social Democrats in 1890 and banned in 1933. The editor-in-chief, Emil Groß, had subsequently fled into exile in Amsterdam, where he published the weekly newspaper Freie Presse. After being arrested by the Gestapo there and surviving a prison sentence of several years for “high treason,” after the end of the war he received a license from the British occupation authorities to publish a daily newspaper, to which he also gave the title Freie Presse. The first issue of this newspaper was published on April 3, 1946; after only a few years, it had a circulation of over 90,000 copies. In 1967, it merged with the Westfälische Zeitung to form the Neue Westfälische. In the late 1940s, the daily newspapers in post-war Germany hardly featured any illustrations produced from press photos because of the expense of the printing plates. From about 1950, the number of photographs increased steadily. Drawn illustrations were somewhat more frequent, also as daily caricatures. In the features section in particular, drawn originals were predominantly used to illustrate literary articles. At the beginning of 1946, Ruth Baumgarte1 and her mother moved from Berlin to Bielefeld, and the rest of the family soon followed. Ruth Baumgarte was quickly assimilated into the city’s rich cultural life and was among an active group of people interested in art, including representatives of the press and publishing industry and the art and theater scenes. While looking for job opportunities, she met Dr. Steff Koch in Bielefeld, then head of the features section of the Freie Presse. Her path to the Freie Presse was probably paved by her friendship with Koch; the lawyer Albert Daltrop, who had been interned in Theresienstadt during the Nazi regime, and the bookseller Erich Vogel may also have helped.2 She was also supported by her former university teacher Gerhard Ulrich, who had moved from the Berlin State Academy of Fine Arts to Bertelsmann in Gütersloh as an illustrator and book designer as a result of a war injury. It was probably through him that she was invited to exhibit her work, as well as that of her former husband Eduard Busse, in the important exhibition Deutsches Buchschaffen (German Book Art) in Bielefeld. The exhibition, which Erich Vogel and Otto Fischer helped organize, was on view from February 7 to 28, 1947 in the Rudolf-Oetker-Halle and was accompanied by two publications (p. 9).3 In the documentation of the exhibition participants, Ruth Baumgarte is represented 107 with four ink drawings, and in the catalog brochure with, among other works, the drawing A Break from Work. Study for Workers on the Roof (CR 34).4 The members of the group of “book artists” were in contact with each other and maintained exchanges (of varying intensity) with each other. In the following years, she maintained the connection to the co-exhibitors Werner and Helene Homilius and to many other Bielefeld-based artists, and acquired their works for her own collection. When the overall image of the newspaper changed significantly from the second half of 1948 onwards, close cooperation developed between Baumgarte and Koch as head of the features section. As more commercial advertisements were now printed, the layout became less rigid and increasingly included drawn illustrations. Baumgarte also played a decisive role in this process of giving the Freie Presse a new face with her drawings from May 1949 onwards. No details about the basis of the business relationship between the publisher and the illustrator, either financially or in terms of content, have survived in the estate. The archives of the successor newspapers also do not list any corresponding documents. For the Freie Presse and its supplement, Baumgarte provided illustrations for short stories and excerpts from novels from world literature, historical episodes of the city of Bielefeld, memoirs, and poems. She also provided illustrations for daily reports, reviews from the fields of theater, comedy, and operettas, fashion news, and seasonal and local news in the general section. Political cartoons were not among her contributions. Her drawings reveal that she must have read the texts carefully in order to react to their content and dramaturgy with her own suggestions. She responded to the different text formats, such as narration, reportage, or fashion news, with different forms of design and illustration techniques. In a weekly rhythm, she created a total of more than 350 ink drawings, which were appropriate to the genre and its claim to entertainment, as well as to the content concerned.

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3a, 3b Vom Exerzierhaus zum Musentempel / Aus Bielefelds Theatergeschichte / Schon damals gab es Krisen | From Drill Hall to Temple of the Muses / From Biele- feld’s Theater History / There Were Crises Even Back Then WV | CR 1477, 1478 lokalen Nachrichten im allgemeinen Teil bei. Politische Karikaturen finden sich darunter nicht. Wagen angefahren hat und dass dieser einen Flieder- strauß an seiner zerquetschten Brust gedrückt hielt. Ihre Zeichnungen lassen erkennen, dass sie die Mit wenigen Mitteln gelingt es der Zeichnerin, die Textvorlagen genau gelesen haben muss, um auf deren Inhalt und Dramaturgie mit eigenen Vorschlägen zu reagieren. Auf die unterschiedlichen Textformate wie Erzählung, Reportage oder Modenachricht reagierte sie mit unterschiedlichen Gestaltungsformen und Illustrationstechniken. Im wöchentlichen Rhythmus zeichnete sie insgesamt über 350 Tuschzeichnungen, die dem Genre, seinem Unterhaltungsanspruch wie auch der inhaltlichen Vorgabe angemessen waren. Figuren in einem Raum glaubhaft agieren zu lassen und das Situative der Begegnung als etwas Flüchtiges heraus- zustellen. Die zupackende Art, eine kurze Episode aus dem Leben einer jungen Frau in lebendiger Weise und ohne Sentiment vor die Betrachter zu stellen, zeigt schon in dieser frühen Illustration das große Talent der Künstlerin beim Erfassen innerer Situationen und deren Wiedergabe mit bewusst knapp eingesetzten zeichnerischen Mitteln. Im folgenden Teil soll eine Auswahl von Illustrations- Auch in der nächsten Illustration bringt die Zeichne- beispielen deutlich machen, welches breite und anspruchsvolle technische und interpretatorische Auf- gabenspektrum für die Künstlerin mit dieser Phase ihres Arbeitslebens verbunden war.5 Dabei wird auch der jeweilige Erzählinhalt kurz referiert, ohne den die Illustration nicht zu entschlüsseln ist. Facettenreiche Interpretationen Die nachweisbar erste Illustration gehört zur Erzählung Unter dem Fliederbaum (14.05.1949; Abb. 1, S. 106). Ruth Baumgarte wählte für ihre Darstellung die kurze Begegnung zweier Menschen unterschiedlicher sozialer Herkunft und schildert mit feinem Gespür den emotional intensivsten Moment der Geschichte aus der Sicht der Protagonistin. Zu sehen ist ein junges Paar in Dreiviertel- figur, das sich einander zuneigt. Mit schnellen, gezielten Federstrichen arbeitet die Künstlerin die konträren Haupt- figuren heraus, insbesondere das elegante Kleid der jungen Frau und die schäbige, geflickte Jacke des Landstreichers. Wenige Linien deuten die nähere Umgebung eines ver- wilderten Gartens an. Die Illustration ruft ein Traumbild der Protagonistin auf, denn von einem Fliederstrauß, den sie vom jungen Mann geschenkt bekam, ist in der Geschichte nicht die Rede, er bildet vielmehr die tragische Pointe der Erzählung. Kurz nach der Begegnung des jungen Paars wird sich herausstellen, dass ihr Verlobter im angetrunkenen Zustand den Vagabunden mit seinem rin ihre eigene Perspektive auf die Erzählung hinein und hebt die Hauptfiguren durch eine klare Figurenkonstellation und einen typischen Habitus heraus. Während einer Karussellfahrt, so die Erzählung Begegnung in der bunten Welt (02.07.1949; Abb. 2, S. 107), bemerkt ein Junge den traurigen Blick eines Mädchens am Rand, steigt vom Pferd und schenkt ihm spontan das gerade erworbene Zuckerherz. Während das Mädchen in der Erzählung das Herz in der emporgehobenen Hand des Jungen nicht sehen kann, wird es in der Illustration gezeigt. Die Tusch- zeichnung zoomt gleichsam von den offenen, unscharfen Rändern in das Geschehen hinein. Dabei gelingt der Künstlerin die psychologisch schlüssige Wiedergabe einer einfühlsam beobachteten Szene. Während der Junge noch in kindlichem Jubel auf seinem Karussellpferd sitzt, weiß das ihm zugewandte Mädchen – was in der Geschichte unerwähnt bleibt – bereits um die Wirkung von Kleidung und Pose. Um ihr Thema für kunstaffine Leser der Freien Presse zu akzentuieren, greift Baumgarte für diese Figur ganz zwanglos und szenenadäquat mit Edgar Degas’ Petite Danseuse auf ein Urbild der Moderne zurück. Ruth Baumgarte war von der dem Alltag enthobenen Welt von Jahrmarkt, Kirmes und Rummel zeitlebens fas- ziniert und ging ihr in zahlreichen Illustrationen für die Freie Presse und das Magazin der Hausfrau nach. Prominent erscheint das Sujet auch in zwei größeren Aquarellen aus dem Jahr 1953 (WV 274–275), aufs Neue im Jahr 1981 (WV 586–589) und mit Nachtfalter im Jahr 1990 (WV 873). 108

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Ruth Baumgartes Mitarbeit an der Bielefelder Tageszeitung Freie Presse | Ruth Baumgarte’s Collaboration with the Bielefeld Daily Newspaper Freie Presse In the following, a selection of illustrations will serve to demonstrate the broad and demanding range of technical and interpretive tasks that were associated with this phase of the artist’s working life.5 In the process, the relevant narrative content will also be briefly referred to, without which the illustration cannot be deciphered. Multifaceted Interpretations The first verifiable illustration accompanied the story Under the Lilac Tree (May 14, 1949; fig. 1, p. 106). Ruth Baumgarte chose for her illustration the brief encounter of two people of different social backgrounds, depicting with great sensitivity the emotionally most intense moment of the story from the protagonist’s point of view. The three-quarter figures of the young couple can be seen leaning towards each other. With quick, deliberate pen strokes, the artist brought out the contrasting main figures, especially the young woman’s elegant dress and the tramp’s shabby, patched jacket. A few lines suggest the closer surroundings of an overgrown garden. The illustration evokes a dream image of the protagonist, for there is no mention in the story of a bouquet of lilacs given to her by the young man; rather, it forms the tragic closing scene of the narrative. Shortly after the meeting of the young couple, it would turn out that her fiancé, in a drunken state, hit the vagabond with his car and that the latter was holding a bouquet of lilacs pressed against his crushed chest. With sparse means, the illustrator succeeded in making the characters act believably in a space and emphasized the situational nature of the encounter as something fleeting. The gripping way in which a short episode from the life of a young woman is presented to the viewer in a lively manner and without sentiment already reveals in this early illustration the artist’s great talent for grasping inner situations and reproducing them with deliberately concise drawing methods. In the next illustration, the artist also brought in her own perspective on the narrative and highlighted the main characters through a clear constellation of figures and a typical habitus. During a carousel ride—according to the narrative Encounter in the Colorful World (July 2, 1949; fig. 2, p. 107)—a boy notices the sad look of a girl at the edge, gets off the horse, and spontaneously gives her the sugar heart he has just acquired. While the girl in the narrative cannot see the heart in the boy’s upraised hand, it is shown in the illustration. The ink drawing zooms into the action, as it were, from the open, blurred edges. In doing so, the artist succeeded in the psychologically coherent rendering of a sensitively observed scene. While the boy is still sitting on his carousel horse in childlike jubilation, the girl facing him already knows about the effect of clothing and pose—something which remains unmentioned in the story. In order to accentuate her theme for readers of the Freie Presse with an affinity for art, Baumgarte casually and appropriately used Edgar Degas’s Petite Danseuse as an archetype of modernism for this figure. Throughout her life, Ruth Baumgarte was fascinated by the world of the funfair, district fair, and carnival, which was removed from everyday life, and pursued it in numerous illustrations for the Freie Presse and Magazin der Hausfrau. The subject also appears prominently in two larger watercolors from 1953 (CR 274–275), again in 1981 (CR 586–589), and with Moth in 1990 (CR 873). The Tension Field Between Reality and Fiction The theater also held themes in store for Baumgarte and inspired her to produce numerous drawings. These were mostly created on the occasion of the announcement of a new program or during guest appearances of well-known actors at the Bielefeld theater. When an article by the author “chk.” on the history of the theater venues in Bielefeld appeared during the summer break in 1949 (August 17, 1949; figs. 3a and 3b), her sense of humor and comedy caused Baumgarte to select for two illustrations an incident that had occurred after 1874, when Bielefeld had been connected to the railroad. The post office in Wessels Hof, now no longer used as such, was converted by its owner into a theater with galleries. When Carl Maria von Weber’s opera Der Freischütz was performed there, a rat is said to have run across the stage during the aria “Leise, leise, fromme Weise, schwing dich auf zum Sternenkreise.” In the illustration, Baumgarte dramatized the situation by placing the rat in the foreground, enlarging it, and having it run across the stage immediately in front of the singer portraying Agathe. With quick strokes, she cap- tured the involuntary comedy of this event, in which the artist left open whether the singer is crying out because of the drama in the libretto or in fright; free areas reflect the spotlight that falls on the figures. In this way, the illustrator increased the tension by showing a distant view of the stage in the first illustration and then—as in a film cut—lets the viewer get as close as possible to the action. In this way, she allowed the viewer to relive this historical event as vividly as possible. 109

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4 Die Mutter ist weit in die Sowjetunion verschleppt und − verschwunden | The Mother Is Deported Far into the Soviet Union and—Gone Missing WV | CR 1467 breiten Kreidestrichen stellt sie die Halbfigur eines Mannes dar, der verzweifelt seine rechte Hand an die Stirn führt. Seine Haltung ist durch kräftige, schwarze Konturlinien und einen flächigen, dunklen Fond deutlich hervorgehoben. Seine verhärmte linke Hand ragt über die Halbfigur hinaus auf den hellen Bildgrund und steigert neben einer nur angedeuteten zweiten Figur im Hintergrund die Verzweiflung der Szene. Durch flächig und linear geführte Kreidestriche fängt sie das Leid der Figuren auf exemplarische Weise ein. Diese und weitere Darstellungen in Kreide zeigen formal und inhalt- lich eine Nähe zu den expressiven, sozialkritischen Grafiken von Käthe Kollwitz, deren Werk bereits ab 1898 in Deutschland weit verbreitet war. Wahre Begebenheiten, in denen ungewöhnliche Ereignisse, soziale, ethische oder – wie hier – ethnische Konflikte in möglicherweise zur Illustration anstehenden Texten passieren, scheinen Baumgartes Interesse in besonderem Maß gefunden zu haben. In dem Beitrag Nur ein Neger aus Kamerun (14.01.1950; Abb. 5) schildert Jo Mihaly wie die Vorurteile junger Europäer gegen den aus Afrika stammenden Seemann Harrie Cofie durch dessen großzügige Hilfsbereitschaft ad absurdum geführt werden und der »europäische« Humanismus dem Vertreter der afrikanischen Welt zugeschrieben wird. Von der illustrierten Szene ist der Betrachter lediglich durch einen nah am Bildrand gezeigten Tisch mit Teller vom Gespräch der beiden Akteure getrennt; ein Hinter- grund ist nur knapp angedeutet. Dadurch scheint die Enge des dargestellten Raums sowohl durch die Betrach- ter als auch den Jugendlichen, den Protagonisten der Erzählung, spürbar zu werden, der in einer Haltung von Betroffenheit und Beschämung wiedergegeben ist, während der Afrikaner ein leichtes Lächeln zeigt. Ruth Baumgarte steigert die psychologisch schwierige Situation mittels zeichnerischer Mittel, indem sie den Bildraum der Illustration sichtlich verknappt und den bedrängten Akteur auch bildlich an den Rand rückt. Auch in den nachfolgenden Illustrationen wird Ruth Baumgarte das durch die Zeitungsspalten begrenzte Bild- feld zunehmend flächenfüllend grafisch nutzen, was ab Mitte 1950 deutlich zu bemerken ist. Für die Kommentar- reihe Paula Klütenbrink aus’er Senne liefert Baumgarte zwölf Abbildungen, die seit der ersten Ausgabe vom 14.01.1950 wiederholt Verwendung fanden (WV 1301–WV 1312). In die- sen Beiträgen äußert eine einfache Hausfrau der Region ungeschminkt ihre Meinung. In den Jahrgängen 1950 und 1951 taucht die Kolumne gelegentlich – meist in den 110 Das Spannungsfeld zwischen Wirklichkeit und Fiktion Auch das Theater hielt für Baumgarte Themen bereit und regte sie zu vielen Zeichnungen an. Sie entstanden meist anlässlich der Ankündigung eines neuen Spiel- plans oder bei Auftritten bekannter Gastschauspieler am Bielefelder Theater. Als während der Sommerpause 1949 ein Beitrag des Autors »chk.« über die Geschichte der Theaterspielstätten in Bielefeld erschien (17.08.1949; Abb. 3a, 3b, S. 108), sorgte ihr Gespür für Humor und Komik dafür, dass Baumgarte für zwei Illustrationen eine Begebenheit auswählte, die sich nach 1874 zugetragen hatte, als Bielefeld an die Eisenbahn angeschlossen worden war. Die nun nicht mehr als solche gebrauchte Posthalterei im Wessels Hof wurde von ihrem Besitzer zu einem Theater mit Galerien umgebaut. Als dort der Freischütz von Carl Maria von Weber aufgeführt wurde, soll während der Arie »Leise, leise, fromme Weise, schwing dich auf zum Sternenkreise« eine Ratte über die Bühne gelaufen sein. In der Illustration dramatisiert Baumgarte die Situation, indem sie die Ratte in den Vordergrund setzt, sie vergrößert und unmittelbar vor der Sängerin der Agathe über die Bühne laufen lässt. Die unfreiwillige Komik dieses Geschehens, bei dem die Zeichnerin offenlässt, ob die Sängerin aufgrund der im Libretto angelegten Dramatik oder vor Schreck aufschreit, hält sie durch schnelle Striche fest; freie Flächen geben das Rampenlicht wieder, das auf die Figuren fällt. So steigert die Zeichnerin die Spannung, indem sie in der ersten Illustration eine Fernsicht auf die Bühne zeigt und dann – wie in einem Filmschnitt – die Betrachter so nah wie möglich an das Geschehen heranrücken lässt. Auf diese Weise lässt sie diese historische Begebenheit so lebendig wie möglich nacherleben. Eine ganz andere Technik wählte Ruth Baumgarte für die Illustration einer Reportage über die Verschleppung von Menschen in der Sowjetunion (18.07.1949; Abb. 4). Mit

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Ruth Baumgartes Mitarbeit an der Bielefelder Tageszeitung Freie Presse | Ruth Baumgarte’s Collaboration with the Bielefeld Daily Newspaper Freie Presse Saturday editions; and by 1952, there were roughly fifty texts. The illustration in the issue of June 24, 1950 (fig. 6, p. 112) is particularly worthy of note because of its special pictorial arrangement. A highly crowded composition is held together by a dynamic diagonal extending from the attentively listening dog in the foreground via the “chatting” housewives in the center, the ceiling lamp and the card players further back, to a cabinet with a curved gable on the back wall. Baumgarte achieved spatial order and scenic consistency through heavier ink strokes in the foreground and spaces left partially blank. With the reflected drawing process and the maximum use of the available surface for the figurative narrative, Baumgarte translated the textual content of the newspaper series skillfully into the pictorial. In doing so, she succeeded in creating a humorous glimpse into a Westphalian living room from which the views, advice, and stories of Paula Klütenbrink were sent out into the world. Somewhat later, Baumgarte’s contributions to this column appeared to the editors to be so successful that a small book with an illustrated selection of the Klütenbrink stories was published by the Phönix bookstore in Bielefeld during the Christmas season of 1952. The publisher placed extra advertisements in the Freie Presse to promote the publication. New Illustration Strategies In the course of testing new pictorial ideas, Ruth Baumgarte began to expand her drawing style in August 1950. The format of the illustrations increasingly shifted to the 5 Nur ein Neger aus Kamerun | Only a Negro from Cameroon WV | CR 1562 Ruth Baumgarte chose a completely different tech- nique for the illustration of a report on the deportation of people to the Soviet Union (July 18, 1949; fig. 4). With broad strokes in chalk, she depicted the half-figure of a man desperately holding his right hand to his forehead. His posture is clearly emphasized by strong, black contour lines and a flat, dark background. His haggard left hand protrudes beyond the half-figure onto the light background of the picture and, along with a second figure in the background that is only hinted at, heightens the despair of the scene. Through two- dimensional and linear chalk strokes, she captured the suffering of the figures in an exemplary manner. In form and content, this and other depictions in chalk show a closeness to the expressive, socially critical graphics of Käthe Kollwitz, whose work had been widely known in Germany since 1898. Baumgarte seems to have been particularly interested in true incidents, in which unusual events, social, ethical, or—as here—ethnic conflicts are described in texts that might be up for illustration. In the contribution Only a Negro from Cameroon (January 14, 1950; fig. 5), Jo Mihaly described how the prejudices of young Europeans against the African sailor Harrie Cofie were reduced to absurdity by his generous willingness to help and how “European” humanism was attributed to the representative of the African world. The viewer is only separated from the scene of the conversation between the two protagonists by a table with a plate positioned close to the edge of the picture; a background is only barely hinted at. As a result, the narrowness of the depicted space seems to be felt by both the viewer and the youth, the protagonist of the narrative, who is rendered in an attitude of consternation and embarrassment, while the face of the African reveals a slight smile. Ruth Baumgarte heightened the psychologically difficult situation using graphic means, by visibly narrowing the pictorial space of the illustration and pictorially marginalizing the badgered protagonist. In subsequent illustrations, Ruth Baumgarte would also increasingly fill the entire space of the image field limited by the newspaper columns; this is clearly notice- able from the middle of 1950 onwards. For the commen- tary series Paula Klütenbrink from the Senne, Baumgarte provided twelve illustrations that were used repeatedly from the first issue of January 14, 1950 (CR 1301–1312). In these contributions, a simple housewife from the region expressed her opinion plainly and frankly. In 1950 and 1951, the column appeared occasionally, mostly in the 111

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6 Paul Klütenbrink aus’er Senne | Paula Klütenbrink from the Senne WV | CR 1304 7 Kapitän für eine halbe Stunde | Captain for Half an Hour WV | CR 1678 Samstagsausgaben – auf, bis 1952 sind es circa 50 Texte. Die Illustration der Ausgabe vom 24.06.1950 (Abb. 6) ist durch ihre besondere Bildanlage hervorzuheben. In einer dynamischen Diagonale zeigt sie von dem aufmerksam lauschenden Hund im Vordergrund über die »schnackenden« Hausfrauen im Zentrum, die Decken- lampe und die weiter hinten agierenden Kartenspieler bis hin zu einem Schrank mit geschweiftem Giebel an der hinteren Wand eine höchst gedrängte Komposi- tion. Die räumliche Ordnung und szenische Konsistenz erreicht sie durch stärker eingesetzte Tuschestriche im Vordergrund und teilweise frei gelassene Zwischenräume. Mit dem reflektierten zeichnerischen Verfahren und der maximalen Ausnutzung der zur Verfügung stehenden Fläche zu figürlicher Erzählung übersetzt Baumgarte den Inhalt der Zeitungsserie gekonnt ins Bildhafte. Dabei gelingt ihr ein humorvoller Blick in eine westfälische Stube, aus der die Ansichten, Ratschläge und Geschichten der Paula Klütenbrink in die Welt gehen. Die Beiträge Baumgartes für diese Kolumne erschienen der Redaktion später als so erfolgreich, dass in der Weihnachtszeit des Jahres 1952 ein kleines Buch mit einer bebilderten Auswahl der Klütenbrink-Geschichten im Verlag der Bielefelder Phönix-Buchhandlung erschien. Der Verlag schaltete extra Anzeigen in der Freien Presse, um die Publikation zu bewerben. Neue Illustrationsstrategien Im Zuge der Erprobung neuer Bildideen beginnt Ruth Baumgarte ab August 1950, ihren Zeichenstil zu erweitern. Das Format der Illustrationen kippt immer öfter in die Horizontale, und sie entwirft detailreiche Interieur-, Straßen- und Landschaftsszenen, die den Charakter einer Panoramaansicht haben. Interessant ist, dass sich zur gleichen Zeit das Breitleinwandformat durch das neu entwickelte CinemaScope-Verfahren in der Filmindustrie durchsetzen wird. Innerhalb eines Monats entwirft sie in lebendigen Schaubildern eine Szene auf dem Deck eines Schiffs (07.10.1950; Abb. 7), eine Atelierszene mit Michelangelo (14.10.1950, WV 1679), eine Innenstadtszene (28.10.1950, WV 1684) und eine Straßenszene mit Blick auf ein Kino (04.11.1950, WV 1687). In ihrer Illustration der Erzählung Elf Jahre lagen dazwischen stellt sie in zwei Zeichnungen eine präzis beobachtete Charakterfigur und eine breit angelegte Interieuransicht nebeneinander (17.02.1951; Abb. 8a, 8b). Kurz gefasst geht es um das Rendezvous eines Mannes mit seiner früheren Geliebten, auf die er scheinbar vergeblich in einem Bahnhofsrestaurant wartet. Hier gerät er in ein Gespräch mit der Wirtin, die sich als die Gesuchte nicht zu erkennen gibt. Bevor er Gewissheit erlangen kann, stürzt der Mann wieder in den Zug und gibt sich seinen Gedanken hin. Die Illustratorin lässt den Inhalt der Geschichte in den konträren Szenen dramatisch aufeinandertreffen, von denen sie die letztere erfindet: Die Szene mit dem spannungsvoll Wartenden geschieht im eng möblierten, fensterlosen Raum der Bahnhofswirtschaft, während sie im Zug die Zweifel des Mannes in seiner Ungewiss- heit durch ein Fenster und die skizzenhafte Ausführung seiner Gestalt andeutet. Wenige schmale Federstriche geben die Halbfigur und die Umgebung wieder; Ober- flächen bleiben überwiegend ohne Binnenzeichnung. Die Abstände zwischen den Linienbündeln lassen mehr Leerraum stehen und sind wesentlich abstrakter angelegt als in früheren Illustrationen, was besonders auf- fällig bei der Wiedergabe des Mantels und des rechten Bildrandes wird. Diese Darstellung zeigt deutlich, dass die Illustratorin für bestimmte Erzählungen neue zeichnerische Inszenierungen erkundete. Selten begnügte sie sich mit der bloßen Wieder- gabe des Erzählten, sondern sie versuchte, sich in die Ge- fühlswelt der handelnden Figuren zu versetzen und deren Konflikte in Gesicht und Habitus sichtbar werden zu lassen. In der Illustration eines Besuchs auf dem Lande (04.08.1951; Abb. 9, S. 114) wird sie die querformatige Bildform deutlich weiterentwickeln, indem sie mehrere Einzelszenen der Landarbeit und damit diverse Raum- und Zeitebenen vereint. Ruth Baumgartes Kompositbilder von zeitlich und räumlich unverbundenen Ereignissen haben ihren Ursprung im Collageverfahren der Kubisten 112

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Ruth Baumgartes Mitarbeit an der Bielefelder Tageszeitung Freie Presse | Ruth Baumgarte’s Collaboration with the Bielefeld Daily Newspaper Freie Presse horizontal, and she created detailed interior, street, and landscape scenes that have the character of a panoramic view. It is interesting to note that, around the same time, the widescreen format was gaining acceptance in the film industry due to the newly developed CinemaScope process. Within the span of one month, she sketched in vivid illustrations a scene on the deck of a ship (October 7, 1950; fig. 7), a studio scene with Michelangelo (October 14, 1950, CR 1679), a downtown scene (October 28, 1950, CR 1684), and a street scene with a view of a cinema (November 4, 1950, CR 1687). In her illustration for the story Eleven Years Lay Between, she juxtaposed a precisely observed figure and a broad interior view in two drawings (February 17, 1951; figs. 8a, 8b). In brief, the story is about a man’s rendezvous with his former lover, for whom he ostensibly waits in vain in a train station restaurant. Here, he gets into a conversation with the innkeeper, who does not reveal herself to be the one he is looking for. Before he gains certainty, the man rushes back onto the train and abandons himself to his thoughts. The illustrator made the content of the story clash suspensefully in the contrasting scenes, the latter of which she invented: The scene with the man waiting expectantly takes place in the tightly furnished, windowless room of the restaurant in the train station, while on the train she hinted at the man’s doubts in his uncertainty through a window and the sketchy execution of the figure. A few narrow pen strokes render the half-figure and the surroundings; surfaces remain predominantly without internal drawing. The gaps between the bundles of lines leave more empty space that is much more abstract than in earlier illustrations. This is particularly noticeable in the rendering of the coat and the right edge of the picture. This depiction clearly reveals that the illustrator explored new graphic presentations for certain narratives. She was seldom content with merely reproducing the narrative, but rather tried to put herself in the emotional world of the characters and make their conflicts visible in their faces and habitus. With the illustration for A Visit to the Country (August 4, 1951; fig. 9, p. 114), she clearly developed the landscape- format picture form further by uniting several individual scenes of farm work and thus diverse levels of space and time. Ruth Baumgarte’s composite images of temporally and spatially unconnected events have their origins in the collage process of the Cubists and Futurists, who com- pletely redefined the order of space and time in their works from 1910 onwards. For several illustrations, she picked out narrative moments that played a minor role in the incident, as the following example demonstrates. The illustration of an interior, extending over two columns of the newspaper, for the story I Have Stolen. Secrets Surrounding a Pearl suspensefully combines close-up and distant views of one scene (August 11, 1951; fig. 10, p. 115). The foreground of the left half of the deeply staggered space is occupied by an elegant lady with a fan. She is depicted as a half-figure with open strokes of the drawing pen and surrounded by free areas that graphically reflect the bright lighting. Behind the young woman, the frequency of hatching thickens towards the right, and the description of the storyline becomes obscured. The figure of the gentleman leaning against a mantelpiece is thus brought into a tense narrative relationship with the foreground. In this way, the scene, which is constructed in a manner that resembles a film, acquires an antagonistic structure and shifts the viewer’s gaze 8a, 8b Elf Jahre lagen dazwischen | Eleven Years Lay Between WV | CR 1736, 1737 113

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Ruth Baumgartes Mitarbeit an der Bielefelder Tageszeitung Freie Presse | Ruth Baumgarte’s Collaboration with the Bielefeld Daily Newspaper Freie Presse und Futuristen, die die Raum- und Zeitordnung in ihren Werken ab 1910 von Grund auf neu definierten. Für manche Illustrationen greift sie erzählerische Momente heraus, die in der Begebenheit eine Nebenrolle spielten, wie das folgende Beispiel zeigt. Die über zwei Zeitungsspalten reichende Darstellung eines Interieurs für die Erzählung Ich habe gestohlen. Geheimnisse um eine Perle verknüpft spannungsvoll Nah- und Fernsicht einer Szene in einem Tableau (11.08.1951; Abb. 10). Den Vordergrund der linken Hälfte des tief- gestaffelten Raums nimmt eine elegante Dame mit Fächer ein. Sie ist mit offenem Duktus der Tuschfeder als Halbfigur erfasst und von freien Flächen umgeben, die grafisch die helle Beleuchtung widerspiegeln. Im Rücken der jungen Frau verdichtet sich nach rechts die Frequenz der Schraffuren, und die Gegenstandsschil- derung wird verunklärt. Die Figur des an einem Kaminsims lehnenden Herrn wird dadurch in einen spannungsvollen Erzählbezug zum Vordergrund gebracht. Die gleichsam filmgerecht aufgebaute Szene erhält auf diese Weise eine antagonistische Struktur und verschiebt den Blick von der eigentlichen Hauptfigur der Erzählung zur Nebenfigur. Die Zeichnerin identifiziert die weibliche (Sehn-)Sucht nach luxuriösem Lebens- wandel als Auslöser für den Betrug in der Erzählung und nicht die kriminelle Tat eines Schmuckhändlers gegen- über seinem Kunden. Die Novelle Der Schuß von der Kanzel des Schweizer Dichters Conrad Ferdinand Meyer (1825–1898) von 1877, die in der Freien Presse zwischen dem 30. August und dem 14. September 1951 als Fortsetzungsgeschichte veröffent- licht wurde, leitet die Künstlerin mit einer Initiale ein. Die in elf Kapiteln erzählte und in 14 Teilfolgen abgedruckte Novelle stellte die Zeichnerin vor die Aufgabe, einen in einzelnen Abschnitten publizierten Text über ein Liebespaar zu illustrieren. Im 10. Kapitel erscheint dem Kandidaten Pfannenstiel die von ihm geliebte Rahel als Orientalin im Traum (10.09.1951; Abb. 11), beide sind erstmals als Paar in einer Zeichnung vereint. Das Bildfeld gestaltet die Zeichnerin mit offenen Rändern, sodass der Eindruck einer frei im Raum schwebenden Vision entstehen kann. Der Schlafende und sein Bett sind mit vergleichsweise sparsamen Strichen wiedergegeben, die Orientalin hinter und über ihm hingegen in einer dichteren und kräftigeren Faktur. Konzentrische Kreis- segmente umgeben die weibliche Halbfigur und bilden ein schleierartiges Trennmotiv zwischen dem auf- geschreckten jungen Mann und seiner reizvollen Vision. Das Traumgesicht wird für den Betrachter sichtbar, doch nicht für den Protagonisten, der trotz weit aufgerissener Augen die Erscheinung hinter ihm in Wirklichkeit nicht sehen kann. In der Darstellung des Traumerlebens wählte Baumgarte einen Moment, der den Kernpunkt der Handlung um »Begierde, Frevel und Reue« darstellte. Lebenserfahrungen Bei ihren Textillustrationen brachte Baumgarte sich auch als Kommentatorin ins Spiel. So greift eine Zeichnung, die zu der Erzählung Das schönste Märchen der Welt. Novemberliches über die Liebe von Alexander Trimborn gehört (17.11.1951; Abb. 12a, 12b, S. 116), zunächst direkt die Gedanken des Autors über die Vergänglichkeit der Liebe auf. Übergroße, vertrocknete, aber wie autonome Akteure prominent in Szene gesetzte Blätter, trennen und verbinden zugleich den melancholisch dasitzenden Mann und die im Hintergrund fordernd auftretende Frau. In der zweiten Abbildung am Fuß des Textes jedoch gibt Ruth Baumgarte vermutlich ihren eigenen November- blick wieder. Im Gegensatz zur individuellen Traurigkeit 9 Besuch auf dem Lande | A Visit to the Country WV | CR 1847 114

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10 Ich habe gestohlen. Geheimnisse um eine Perle | I Have Stolen. Secrets Surrounding a Pearl WV | CR 1852 11 Der Schuß von der Kanzel | The Shot from the Pulpit (1877) WV | CR 1890 from the actual main character of the narrative to the secondary figure. The illustrator identified the female longing/search for a luxurious lifestyle as the trigger for the fraud in the narrative and not the criminal act of a jewelry dealer towards his customer. The artist introduced the novella The Shot from the Pulpit, 1877, by the Swiss poet Conrad Ferdinand Meyer (1825–1898), which was published as a serialized story in the Freie Presse between August 30 and September 14, 1951, with an initial. Narrated in eleven chapters and printed in fourteen installments, the novella presented the artist with the task of illustrating a text about a pair of lovers published in individual sections. In the tenth chap- ter, the candidate Pfannenstiel sees his beloved Rahel in a dream as an Oriental woman (September 10, 1951; fig. 11), and the two are united for the first time as a couple in a drawing. The illustrator designed the picture field with open edges, so that the impression of a vision floating freely in space can arise. The sleeping man and his bed are rendered with comparatively sparse strokes, the Oriental woman behind and above him, on the other hand, in a denser and stronger texture. Concentric circle segments surround the female half-figure and form a veil-like separating motif between the startled young man and his charming vision. The face in the dream is visible to the viewer, but not to the protagonist, who, despite his wide-open eyes, cannot in reality see the apparition behind him. In the depiction of the dream experience, Baumgarte chose a moment that represents the core of the plot around the themes of “desire, iniquity, and remorse.” Life Experience With her text illustrations, Baumgarte also adopted a role as commentator. Thus a drawing that accompanies the story The Most Beautiful Fairy Tale in the World. A November Tale of Love by Alexander Trimborn (November 17, 1951; figs. 12a, 12b, p. 116) initially directly takes up the author’s thoughts on the transience of love. Oversized, dried leaves, prominently staged like autonomous protagonists, simultaneously separate and connect the melancholic, seated man and the seemingly demanding woman in the background. In the second illustration at the bottom of the text, however, Ruth Baumgarte presumably reproduced her own November view. In contrast to the sense of individual sadness, it also contains realistic elements and depicts a ruined city, possibly also with the call to action to actively eliminate its “dead” state. In this respect, it does not remain in the realm of bleak contemplation of the world but rather shows the viewer a section of reality with its many problems which need to be solved. The End of the Collaboration The artist married the entrepreneur Hans Baumgarte in August 1952. Due to illness,6 only a few drawings by Baumgarte can be found in the Freie Presse in the second half of 1952, and only Paula Klütenbrink appeared regularly. Only around Christmas time do Baumgarte’s contribu- tions start to appear again. The illustration for the essay The Wish List of the Heart. Possibilities and Unfulfillable Longings by Marlen Sinjen (December 6, 1952; fig. 13, p. 117) is an allegory for the rich imagination of writing culture. Behind a burning Christmas candle, a man is shown on the left edge looking up from his reading and gazing into the distance where his wishful dreams appear (lighthouse, sailing boat, palm-fringed beach, dancing woman). Opposite him sits a woman who, lost in thought, looks at the sheet of paper in front of her and catches sight of a tiny man with a present who is just ringing the doorbell. Ruth Baumgarte included several details of the text in the illustration, focusing on the reality of her fellow human beings and their wishes. The pictorial world, densely structured with numerous strokes of the pen, leads in the middle to a penetration of both dream worlds and at the same time to the origin of the fantasy: an inkwell with a quill, also the tool of the illustrator. The artist allowed real and imaginary figures and realms to merge in her depictions, thus repeatedly hinting at the permeable boundaries between dream and reality. 115

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12a, 12b Das schönste Märchen der Welt / Novemberliches über die Liebe | The Most Beautiful Fairy Tale in the World / A November Tale of Love by Alexander Trimborn WV | CR 1938, 1939 enthält er auch realistische Anteile und zeigt eine Ruinen- stadt, möglicherweise auch mit der Handlungsaufforderung, deren »toten« Zustand tatkräftig zu beseitigen. Insofern verbleibt sie nicht im Reich der trostlosen Weltbetrachtung, sondern sie zeigt den Betrachtern einen Ausschnitt der Wirk- lichkeit mit ihren vielen Problemen – die es zu lösen gilt. Das Ende der Mitarbeit In der zweiten Hälfte des Jahres 1952 sind krankheits- bedingt6 nur wenige Zeichnungen der Künstlerin, die im August 1952 den Unternehmer Hans Baumgarte heiratete, in der Freien Presse zu finden. Lediglich Paula Klütenbrink erscheint regelmäßig. Glück von Fenster zu Fenster des Autors Wendelin Über- zwerch (21.02.1953; Abb. 14). Die Geschichte schildert den wortlosen Blickkontakt eines Zugreisenden mit einer jungen Frau, die über den Zaun eines Bahnwärterhäus- chens schaut. Beide verfallen in die Vorstellung von einem gemeinsamen Leben, kehren aber gleich nach der Weiterfahrt des Zuges in ihre jeweilige Wirklichkeit zurück. In der Schlüsselszene illustriert Ruth Baumgarte die (verlobte) junge Frau, die der Ruhe und Beschaulich- keit ihres ländlichen Lebens nachsinnt. Allerdings schmückt sie mit spitzen Federstrichen nicht nur die vermeintliche Idylle mit Spinnennetz und bröckelnder Fassade aus, sondern verleiht der Dargestellten auch durch ihre weib- liche Perspektive eine eigenständige Ausdruckskraft. Erst um die Weihnachtszeit herum sind wieder Beiträge Baumgartes zu verzeichnen. Die Illustration zu dem Essay Der Wunschzettel des Herzens. Möglichkeiten und unerfüllbare Sehnsüchte von Marlen Sinjen (06.12.1952; Abb. 13) ist eine Allegorie auf die reiche Vorstellungskraft der Schreibkultur. Hinter einer brennenden Weihnachts- kerze ist am linken Rand ein Mann gezeigt, der von seiner Lektüre aufschaut und den Blick in die Ferne richtet, wo seine Wunschträume (Leuchtturm, Segelschiff, Palmen- strand, tanzende Frau) erscheinen. Ihm gegenüber sitzt die Frau, die gedankenverloren auf den vor ihr liegenden Papierbogen sieht und dabei einen kleinen Mann mit einem Präsent erblickt, der gerade die Türklingel betätigt. Ruth Baumgarte hat mehrere Einzelheiten des Textes in die Abbildung aufgenommen und den Blick auf die Wirk- lichkeit ihrer Mitmenschen und auf deren Wünsche ge- richtet. Die mit zahlreichen Federstrichen dicht strukturierte Bildwelt führt in der Mitte zu einer Durch- dringung beider Wunschwelten und gleichzeitig zum Ur- sprung der Phantasie: einem Tintenfass mit Schreibfeder, dem Werkzeug auch der Illustratorin. Reale und imagi- näre Figuren und Bereiche lässt die Künstlerin in ihren Darstellungen verschmelzen und deutet damit wiederholt die durchlässigen Grenzen von Traum und Wirklichkeit an. Die – nach heutigem Kenntnisstand – letzte Illustration in der Tageszeitung Freie Presse schuf Ruth Baumgarte für die kurze Erzählung Halt auf freier Strecke. Träume vom Nachwirkung im autonomen künstlerischen Werk Hervorzuheben sind die Interferenzen einiger Bildmotive der Freien Presse zu früheren oder späteren Kompositionen im Werk von Baumgarte. In zahlreichen Figurendarstel- lungen ließ sie ihr eigenes Abbild oder das von Menschen ihrer unmittelbaren Umgebung in die Darstellungen ein- fließen, beispielsweise in Bilderreise in die Vergangenheit (29.05.1951, WV 1812), in dem die weibliche Hauptfigur die Gesichtszüge ihrer Tante Anna-Marie Schubert trägt. Sie griff aber auch auf bereits vorhandene Motive in ihrem künstlerischen Werk zurück, wie z. B. auf die einzige, 1942 entstandene Radierung Hofszene (WV 21), deren Brunnenmotiv wie eine motivische Übertragung zu dem Beitrag Puck (01.12.1951, WV 1949) in der Freien Presse erscheint. Ein weiteres Beispiel für die eindeutige Übernahme eines bereits existierenden Bildentwurfes erscheint am 06.05.1950 (WV 1605) zu dem Artikel Zweierlei Augen. 1946 hat sie eine fast identische Komposition in dem Aquarell Gasse [Bruchstraße, Braunschweig] (WV 181) geschaffen. Dabei konnten die Zeichnungen für die Freie Presse auch in späteren Kompositionen Verwendung finden. So z. B. ein Kirmesmotiv, das Baumgarte für die Freie Presse (31.03.1951, WV 1757) entworfen hat und das sie 1953 für mehrere Kompositionen in ihrem künstlerischen Werk 116

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Ruth Baumgartes Mitarbeit an der Bielefelder Tageszeitung Freie Presse | Ruth Baumgarte’s Collaboration with the Bielefeld Daily Newspaper Freie Presse The last illustration in the daily newspaper Freie Presse—on the basis of present knowledge—was created by Ruth Baumgarte for the short story Stop Between Stations. Dreams of Happiness from Window to Window by the author Wendelin Überzwerch (February 21, 1953; fig. 14). The story tells of the wordless eye contact between a train passenger and a young woman peering over the fence of a railway keeper’s cottage. Both lapse into imagining a life together but return to their respective realities immediately after the train continues its journey. For the key scene, Ruth Baumgarte illustrated the (betrothed) young woman contemplating the peace and tranquility of her rural life. However, using pointed pen strokes she not only decorated the supposed idyll with cobwebs and a crumbling facade, but also gave the woman an independent expressive power through her female perspective. The After-Effects on the Autonomous Artistic Work Attention should be drawn to cross-references of several pictorial motifs in the Freie Presse with earlier or later compositions in Baumgarte’s oeuvre. In numerous depictions of figures, she incorporated her own likeness or that of people from her immediate surroundings, for example in Visual Journey into the Past (May 29, 1951, CR 1812), in which the main female figure bears the facial features of her aunt Anna-Marie Schubert. She also drew on motifs already present in her artistic oeuvre, such as the only etching, Farmyard Scene (CR 21), created in 1942, from which the fountain motif appears as a motif transferred to the contribution titled Puck in the Freie Presse (December 1, 1951, CR 1949). Another example of the clear adoption of a previously existing pictorial design appeared on May 6, 1950 (CR 1605), to illustrate the article Two Pairs of Eyes. In 1946, she had created an almost identical composition with the watercolor Alley [Bruchstraße, Braunschweig] (CR 181). The drawings for the Freie Presse were also occasionally used in later compositions. For example, a fairground motif that Baumgarte had sketched for the Freie Presse (March 31, 1951, CR 1757) was reused in 1953 for several other compositions (cf. CR 274, 275, 277). Similarly, the sailor looking obliquely out of the picture in the Freie Presse in 1950 (CR 1719) directs a comparable gaze into the distance as the worker in the watercolor Oil Drilling (Industrialization I) (CR 3199), which Baumgarte created as her first calendar picture for 1965. A pair of old shoes in the Freie Presse of September 16, 1950 (CR 1667) appears in 1988 in Relics II (CR 821). Illustrations by the artist in the Freie Presse, which depict a scenically comparable equivalent to the film version of Hans Scholz’s novel On the Green Beach of the Spree, 1960 may appear and be interpreted as an atmospheric reminis- cence of the long-standing friendship with the painter and writer. Particularly noteworthy is the scene of a rowboat docking at a jetty towards which a woman is running, published on August 25, 1951, for the article Bloodless Vendetta (CR 1864), and another scene (CR 1868) for the novella The Shot from the Pulpit published on August 31, 1951. Such comparisons of motifs should be examined in greater detail in the future. Concluding Remarks In conclusion, it should be noted that when illustrating texts in the Freie Presse, Ruth Baumgarte always added an additional dimension to the facts of the narrative. Her illustrations express the core theme or idea of the source texts in a highly vivid way and enrich it with a scenically 13 Der Wunschzettel des Herzens / Möglichkeiten und unerfüllbare Sehnsüchte | The Wish List of the Heart / Possibilities and Unfulfillable Longings WV | CR 2003 14 Halt auf freier Strecke / Träume vom Glück von Fenster zu Fenster | Stop Between Stations / Dreams of Happiness from Window to Window WV | CR 2018 117

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Ruth Baumgartes Mitarbeit an der Bielefelder Tageszeitung Freie Presse | Ruth Baumgarte’s Collaboration with the Bielefeld Daily Newspaper Freie Presse wiederverwendet (vgl. WV 274, 275, 277). Ähnlich verhält es sich mit dem schräg aus dem Bild blickenden Seemann der Freien Presse 1950 (WV 1719), der einen vergleichbaren Blick in die Ferne richtet wie der Arbeiter in dem Aquarell Ölbohrung (Industrialisierung I) (WV 3199), das Baumgarte als erstes Kalenderbild für 1965 schuf. Ein Paar alter Schuhe in der Freien Presse vom 16.09.1950 (WV 1667) erscheint 1988 in Relikte II (WV 821). Wie eine atmosphärische Reminiszenz an die lang- jährige Freundschaft mit dem Maler und Schriftsteller Hans Scholz mögen Darstellungen der Künstlerin in der Freien Presse anmuten und interpretiert werden, die eine szenisch vergleichbare Entsprechung zu der Verfilmung seines Romans Am grünen Strand der Spree (1960) zeigen. Zu nennen ist die Szene eines Ruderbootes, das an einem Steg anlegt, auf den eine Frau zuläuft, erschie- nen am 25.08.1951 zu dem Artikel Unblutige Blutrache (WV 1864), und eine weitere Szene (WV 1868) zu der Novelle Der Schuß von der Kanzel am 31.08.1951. Derartige motivische Vergleiche müssen zukünftig ausführlicher erforscht werden. Schlussbemerkung Abschließend ist festzuhalten, dass Ruth Baumgarte beim Illustrieren von Texten in der Freien Presse die Fakten der Erzählung immer wieder um eine zusätzliche Dimension im Bildnerischen erweiterte. Ihre Illustrationen brachten den Kern der Vorlagen auf eine höchst anschauliche Weise zum Ausdruck und bereicherten ihn durch eine szenisch-dramatisierte Perspektive, die neben realistischen Darstellungen auch reale und imaginäre Figuren und Bereiche etwa durch verschobene Größenverhältnisse verschmelzen ließ. Die bildnerische Auflösung der Grenzen von Traum und Wirklichkeit wird sie fortan auch in ihrem eigenständigen künstlerischen Werk ab den Siebzigerjahren stärker verfolgen (siehe Einleitung zum illustratorischen Werk). Virtuos reagierte sie mit der Tuschfeder auf die unterschiedlichen Textgattungen wie Kurzgeschichte, Reportage oder Theaterrezension, so dass man den Eindruck erhält, dass es kein Thema gab, das sie nicht auf engstem vorgegebenen Raum auf der Zeitungsseite umsetzen konnte. Ihre Tuschzeichnungen vermitteln einen individuellen, lebendigen Stil, der sich von dem anderer Illustratoren und Illustratorinnen in dieser Zeitung erkennbar abhebt. Obwohl Baumgarte das Erscheinungsbild der Freien Presse in diesen Jahren prägte, steuerte sie ab dem Jahr 1953 immer weniger Zeichnungen bei und beendet bald darauf die erfolgreiche Zusammenarbeit. Es ist überliefert, dass der konservative Unternehmer Hans Baumgarte ihr nach der Heirat die weitere Mitarbeit an dieser damals als links geltenden Bielefelder Tageszeitung ab dem Frühjahr 1953 untersagte.7 1 In den drei Bänden des Werk- 3 Buch- und Werbekunst. Eine 4 Vgl. Bielefeld 1947b, S. 93f.; 7 Laut mündlicher Überlieferung 2 Freundliche Mitteilung von Bielefeld 1947a, n. p. Herrn Alexander Baumgarte, Juni 2022. von Alexander Baumgarte, Mai 2022. 118 verzeichnisses wird durch- gehend der Künstlername Ruth Baumgarte genannt, auch wenn die Künstlerin von 1943 bis zu ihrer Heirat mit Hans Baumgarte im Jahr 1952 mit Ruth Busse signierte. Das von ihr gewählte Kürzel »RB« verweist sowohl auf den einen als auch auf den anderen Namen. Veröffentlichung zur Ausstellung Deutsches Buchschaffen, Bielefeld 1947 (Bielefeld 1947a); Deutsches Buchschaffen. Leistungsschau deutscher Verlage 1945/46, des Bielefelder Buch- gewerbes und der Buch- und Werbekunst, Ausst.-Kat. Rudolf- Oetker-Halle, 7. bis 28. Februar 1947 (Bielefeld 1947b). 5 Im Nachlass befinden sich über 400 in Feder (und teil- weise in Pinsel) ausgeführte Illustrationszeichnungen im Kleinformat, die die Künstlerin aufbewahrt hat. 6 Den überwiegenden Teil des Jahres 1952 konnte die Künstlerin aufgrund einer schwerwiegenden Anämie nicht arbeiten.

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Ruth Baumgartes Mitarbeit an der Bielefelder Tageszeitung Freie Presse | Ruth Baumgarte’s Collaboration with the Bielefeld Daily Newspaper Freie Presse dramatized perspective, which, in addition to realistic depictions, also fused real and imaginary figures and thematic fields, for example, through shifted proportions. She would henceforth pursue the pictorial dissolution of the boundaries between dream and reality more strongly in her independent artistic work from the 1970s onward (see the introduction to her illustrative work). She reacted masterfully with the ink pen to the various text genres such as short story, reportage, and theater review, so that we get the impression that there was no subject that she could not realize even within the narrowest of allotted spaces on the newspaper page. Her ink drawings convey an individual, lively style that is recognizably different from that of other illustrators in this newspaper. Although Ruth Baumgarte influenced the appearance of the Freie Presse during these years, she contributed fewer and fewer drawings from 1953 onwards, and soon thereafter ended the successful collaboration. It has been suggested that, after her marriage, from the spring of 1953 onwards, the conservative entrepreneur Hans Baumgarte forbade her to continue working for this Bielefeld daily newspaper, which was considered left-wing at the time.7 1 In the three volumes of the 2 Information kindly provided by 5 In the estate, there are more catalogue raisonné, the name Ruth Baumgarte is used throughout for the artist, despite the fact that the artist signed her name Ruth Busse from 1943 until her marriage to Hans Baumgarte in 1952. The abbreviation “RB” chosen by her refers to both names. Alexander Baumgarte, June 2022. 3 Buch- und Werbekunst. Eine Veröffentlichung zur Ausstellung Deutsches Buchschaffen (Bielefeld 1947) (Bielefeld 1947a); Deutsches Buchschaffen. Leistungsschau deutscher Verlage 1945/46, des Bielefelder Buch- gewerbes und der Buch- und Werbekunst, exh. cat. Rudolf- Oetker-Halle, February 7–28, 1947 (Bielefeld 1947b). 4 Cf. Bielefeld 1947b, pp. 93f.; Bielefeld 1947a, n. p. than 400 illustration drawings in pen (and partly in brush) in small format, which the artist kept. 6 For most of 1952, the artist was unable to work due to severe anemia. 7 According to information passed on verbally by Alexander Baumgarte, May 2022. 119

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Freie Presse 1949 1463 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,8 x 8,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: R.B. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 67 | vol. 4, no. 67 Bielefeld Mi. | Wed. 08.06.1949 S. | p. 7 N. N.: »Martha«. 100 Jahre danach / Verjüngungskur einer alten Dame / Beschwingte Neuinszenierung im Stadttheater | N. N.: "Martha" – 100 Years Later / Makeover of an Old Lady / Lively New Production at the Municipal Theater 1455 Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: Nicht signiert | not signed 1456 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 121 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 68 | vol. 4, no. 68 Bielefeld Mo. | Mon., 13.06.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 72 | vol. 4, no. 72 Bielefeld Mo. | Mon., 20.06.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 76 | vol. 4, no. 76 Bielefeld Mi. | Wed., 29.06.1949 1457 S. | p. 5 G. H.: Wenn Hans und Grete zum Standesamt gehen. / Hochzeitmachen um der Wohnung willen? / Wettlauf mit dem Klapperstorch | G. H.: When Hans and Grete Go to the Civil Registry Office. /Marriage for the Sake of an Apartment? / A Race with the Stork Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Freie Presse, 4. Jg., Nr. 71 | vol. 4, no. 71 Bielefeld Sa. | Sat., 18.06.1949 1459 S. | p. 5 N. N.: Mutter Grün mit Staniol- fähnchen geschmückt / Das Mobi-Eis und eine häßliche Unsitte / Ein Vorschlag zur Güte | N. N.: Mother Green Adorned with Little Tinfoil Flags / The Mobi Ice Cream and an Ugly Bad Habit / A Proposal for Goodness Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: R.B. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 74 | vol. 4, no. 74 Bielefeld Sa. | Sat., 25.06.1949 1461 S. | p. 4 -tz.: Robert Budzinski in Quelle | -tz.: Robert Budzinski in Quelle Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. M. | Inscribed b. m.: Budzinski nicht »Professor«; u. r. | b. r.: R.B. 49 S. | p. 4 N. N.: Im Stadttheater: »Turandot« / Puccinis Alterswerk als Abschluß der Spielzeit | N. N.: At the Municipal Theater: “Turandot” / Puccini’s Late Work as the Season Finale 1458 S. | p. 5 Alfred Dreyer: Im Wartesaal | Alfred Dreyer: In the Waiting Room Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1460 S. | p. 3 N. N.: Salmo – die Bachforelle / Freuden und Gefahren des kleinen Lebens | N. N.: Salmo – The Brown Trout / The Joys and Dangers of the Small Life Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1462 Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,5 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: R.B.

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Freie Presse 1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 77 | vol. 4, no. 77 Bielefeld Sa. | Sat., 02.07.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 83 | vol. 4, no. 83 Bielefeld Sa. | Sat., 16.07.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 85 | vol. 4, no. 85 Bielefeld Mi. | Wed., 20.07.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 86 | vol. 4, no. 86 Bielefeld Sa. | Sat., 23.07.1949 1466 S. | p. 3 Edgar Stolzing: Das sonderbare Testament | Edgar Stolzing: The Strange Testament Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 84 | vol. 4, no. 84 Bielefeld Mo. | Mon., 18.07.1949 1468 S. | p. 5 IMS: Ferienfreuden auch ohne Gold und Sonne. / Ach, einmal tun und lassen was man will, zuweilen sogar Töpfegucken!! | IMS: The Joy of Vacation Even without Gold and Sun. / Oh, to Finally Be Able to Do Whatever You Want, Now and Then Even Looking at Pots!! Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: R.B. 1469 S. | p. 9 Ingeborg von Hubatius: Das Fräulein auf Rüschhaus | Ingeborg von Hubatius: The Young Lady at the Rüschhaus Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB Freie Presse, 4. Jg., Nr. 80 | vol. 4, no. 80 Bielefeld Sa. | Sat., 09.07.1949 1464 S. | p. 9 Olaf Hinz: Karussellfahrt / Begegnung in der bunten Welt | Olaf Hinz: Carousel Ride / Encounter in the Colorful World Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,3 x 8,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1465 S. | p. 3 Hans Bertram: Hans und der Hausverwalter | Hans Bertram: Hans and the Superintendent Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1467 S. | p. 3 uhl.: Die Mutter ist weit / In die Sowjetunion verschleppt und – verschwunden | uhl.: The Mother Is Far / Deported to the Soviet Union and – Gone Missing Kreide auf Karton | Chalk on cardboard 17,3 x 11 cm Bezeichnet r. | Inscribed r.: R.B. 1470 S. | p. 10 Eva Sievert: Der Mann mit der Zigarre / Plauderei | Eva Sievert: The Man with the Cigar / Chat Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 122

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Freie Presse, 4. Jg., Nr. 90 | vol. 4, no. 90 Bielefeld Mo. | Mon., 01.08.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 95 | vol. 4, no. 95 Bielefeld Sa. | Sat., 13.08.1949 Freie Presse 1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 98 | vol. 4, no. 98 Bielefeld Sa. | Sat., 20.08.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 97 | vol. 4, no. 97 Bielefeld Mi. | Wed., 17.08.1949 S. | p. 3 chk.: Vom Exerzierhaus zum Musentempel / Aus Bielefelds Theatergeschichte / Schon damals gab es Krisen | chk.: From Drill Hall to Temple of the Muses / From Bielefeld’s Theater History / There Were Crises Even Back Then 1471 S. | p. 14 N. N.: Wiedersehn mit Omas Freundin: Die Stiefelette | N. N.: Reunion with Grandma’s Friend: The Ankle Boot Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 89 | vol. 4, no. 89 Bielefeld Sa. | Sat., 30.07.1949 1473 S. | p. 4 N. N.: Ein halbes Jahr ist die Kon- fektion voraus / Bielefelder Kleider- fabrik mitten in der Wintersaison / Was sind die Modefarben | N. N.: Ready-to-Wear Clothing Is Half a Year Ahead of Its Time / Bielefeld Clothing Factory in the Middle of the Winter Season / What are the Fashion Colors? Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1475 S. | p. 11 Wilhelm Ludwig Vesper: Das Bild auf dem Küchenschrank / Eine nachdenkliche Geschichte | Wilhelm Ludwig Vesper: The Picture on the Kitchen Cabinet / A Thoughtful Story Kreide | Chalk Bezeichnet u. M. | Inscribed b. m.: R.B. 1477 Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. M. | Inscribed b. m.: R.B. 1479 S. | p. 4 L. B. v. B.: Von Freuden – nicht von Leiden / Wie die Feste fallen – im Altersheim Martha Stapenhorst | L. B. v. B.: Of Joys – Not of Sufferings / Taking the Festivities as They Come – At the Martha Stapenhorst Nursing Home Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1476 S. | p. 13 chk.: Die Ferienreise der Hausfrau | chk.: The Housewife’s Vacation Trip Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. M. | Inscribed b. m.: R.B. 1480 S. | p. 10 Olaf Hinz: Der arme Veit | Olaf Hinz: Poor Veit Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1478 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1472 S. | p. 9 Friedrich von Vegesack: Der Eilbote | Friedrich von Vegesack: The Express Courier Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1474 S. | p. 4 N. N.: Ernstes von einem vergnügten Gewerbe / Kleine Plauderei zur Wiedereröffnung des »Trocadero« im August | N. N.: Something Serious from an Amusing Trade / Some Gossip about the Reopening of the "Trocadero" in August Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 123

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Freie Presse 1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 100 | vol. 4, no. 100 Bielefeld Mi. | Wed., 24.08.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 101 | vol. 4, no. 101 Bielefeld Sa. | Sat., 27.08.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 106 | vol. 4, no. 106 Bielefeld Sa. | Sat., 03.09.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 103 | vol. 4, no. 103 Bielefeld Mi. | Wed., 31.08.1949 S. | p. 4 Dr. K.: Zu Goethes Geburtstag: »Egmont« | Dr. K.: On Goethe’s Birthday: “Egmont” 1481 S. | p. 3 U. R.: Kleine Liebe zur Schlangen- straße / Eine Briefträgerin verzweifelte an den 5 Timpes / Letztes Andenken an »Vadder« | U. R.: A Little Love for Schlangen- strasse / A Postwoman Despairs over the 5 Timpes / Last Keepsake of “Vadder” Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1482 S. | p. 3 Michail Schoschtschenko: Liebhaber-Theater | Michail Schoschtschenko: Theater for Aficionados Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1484 Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,4 x 7,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: R.B. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 108 | vol. 4, no. 108 Bielefeld Di. | Tues., 06.09.1949 1486 S. | p. 4 KAHABA: Porträt eines Pilzsuchers | KAHABA: Portrait of a Mushroom Picker Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,3 x 7,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1483 S. | p. 11 L.: Brackweder Kirmes wie in alten Zeiten | L.: Brackwede Fair Like in the Old Days Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1485 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,0 x 6,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: R.B. 1487 S. | p. 4 r.: Verdis »Maskenball« / Spielzeitbeginn im Stadttheater | r.: Verdi’s “Un ballo in maschera” / Start of the Season at the Municipal Theater Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: R.B. 124

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Freie Presse 1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 111 | vol. 4, no. 111 Bielefeld Fr. | Fri., 09.09.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 114 | vol. 4, no. 114 Bielefeld Di. | Tues., 13.09.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 118 | vol. 4, no. 118 Bielefeld Sa. | Sat., 17.09.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 115 | vol. 4, no. 115 Bielefeld Mi. | Wed., 14.09.1949 S. | p. 6 IMB: Große Liebe zum kleinen Heim / Wir machen’s uns »trotzdem« gemütlich / Zimmer- einrichtung so »nach und nach« | IMB: Great Love for Home Sweet Home / We Make Ourselves Comfortable “Anyway” / Furnishing the Rooms “Little by Little” 1490 S. | p. 3 Dr. W.: Der Wegweiser | Dr. W.: The Signpost Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1492 Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,1 x 9,2 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1494 S. | p. 9 H.M.: Die verhinderte Inspektion | H.M.: The Prevented Inspection Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,0 x 7,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 121 | vol. 4, no. 121 Bielefeld Mi. | Wed., 21.09.1949 1491 S. | p. 4 N. N.: Paganini im Stadttheater / Operettenspielzeit begann mit Lehár | N.N.: Paganini at the Municipal Theater / The Operetta Season Began with Lehár Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,9 x 6,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1493 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 11 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: R.B. 1495 S. | p. 6 IMB: Hauptsache: Anziehend angezogen | IMB: The Main Thing: To Be Dressed Attractively Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1488 S. | p. 4 N. N.: Gewogen und zu leicht befunden / Kleine Abhandlung über die Wichtigkeit des Papierkorbs | N. N.: Weighed and Found Wanting / A Small Treatise on the Importance of the Wastebasket Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 112 | vol. 4, no. 112 Bielefeld Sa. | Sat., 10.09.1949 1489 S. | p. 9 Otto Anhaus: Das Fohlen Betty frißt nicht | Otto Anhaus: Betty The Foal Isn’t Eating Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,9 x 9,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 125

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Freie Presse 1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 123 | vol. 4, no. 123 Bielefeld Fr. | Fri., 23.09.1949 Freie Presse, 4. Jg. Nr. 124 | vol. 4, no. 124 Bielefeld Sa. | Sat., 24.09.1949 S. | p. 9 Elisabeth Myers: Der Knabe auf dem Polizeirevier | Elisabeth Myers: The Boy at the Police Station 1496 S. | p. 4 r.: Besuch in einer Ballettschule / Terpsichore am Haller Weg | r.: Visit to a Ballet School / Terpsichore on Haller Weg Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,5 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1497 Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,2 x 7,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 125 | vol. 4, no. 125 Bielefeld Mo. | Mon., 26.09.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 130 | vol. 4, no. 130 Bielefeld Sa. | Sat., 01.10.1949 1501 S. | p. 5 L.: Hohenzollernstraße feiert das »Goldene« / Wer kennt nicht den »Zwiebelkotten« und »Betsaal« / Mit 35 Häusern begann damals die Siedlung | L.: Hohenzollernstrasse Celebrates Its “Golden Anniversary” / Who Doesn’t Know the “Zwiebelkotten” and the “Betsaal” / The Housing Development Began with 35 Houses Kreide | Chalk 13,5 x 11,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1499 S. | p. 5 N. N.: Land ohne Sünde / Zivilisation en gros in Grönland / Die größte Insel der Welt soll in eine fruchtbare Gartenkolonie verwandelt werden | N. N.: Country without Sin / Civilization en gros in Greenland / The World’s Largest Island Is to Be Transformed into a Fertile Garden Colony Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 128 | vol. 4, no. 128 Bielefeld Do. | Thurs., 29.09.1949 1498 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,3 x 6,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1500 S. | p. 4 -tius: Schwertfisch wird blaß vor Wut / Zoologisches hinter Schaufenstern / Kanarienvögel für 60 Pfennig Wochenpension | -tius: Swordfish Turns White with Rage / Zoological Things behind the Shop Windows / Canaries for 60 Pfennig Weekly Pension Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 1502 S. | p. 9 Tami Oelfken: Des Rektors weiße Katze / Eine heitere Schulgeschichte | Tami Oelfken: The Principal’s White Cat / An Entertaining School Story Tusche (Feder) | India ink (pen) 8 x 7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 126

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Freie Presse 1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 136 | vol. 4, no. 136 Bielefeld Sa. | Sat., 08.10.1949 1505 S. | p. 3 chk.: Gold auf der Straße | chk.: Gold on the Street Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,4 x 7,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1506 S. | p. 9 A. Webermann: Das Herz will weiterleben | A. Webermann: The Heart Wants to Live On Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,6 x 6,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1507 S. | p. 10 Fritz Peter Schneider: … da klingelte es wieder | Fritz Peter Schneider: … the Bell Rang Again Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,6 x 8,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 131 | vol. 4, no. 131 Bielefeld Mo. | Mon., 03.10.1949 1503 S. | p. 10 N. N.: Toller Tag in Valvey-City | N. N.: A Great Day in Valvey City Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,7 x 10,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1504 S. | p. 3 chk.: Kein Bettgenosse | chk.: No Bedfellow Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,2 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 127

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Freie Presse 1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 142 | vol. 4, no. 142 Bielefeld Sa. | Sat., 15.10.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 145 | vol. 4, no. 145 Bielefeld Mi. | Wed., 19.10.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 148 | vol. 4, no. 148 Bielefeld Sa. | Sat., 22.10.1949 1508 S. | p. 9 Anton Tschechow: Der Tod des Beamten | Anton Chekhov: The Death of a Civil Servant Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1510 S. | p. 6 -tius: Was in zwei Jahrhunderten Mode war … trägt man heute / Ein Spiegel der Zeit / Suchen wir neuen Stil? | -tius: What Was Fashionable for Two Centuries ... Is Worn Today / A Mirror of the Times / Are We Looking For a New Style? Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,6 x 9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1509 S. | p. 10 Günther Schab: Hundert alte Fahrscheine | Günther Schab: A Hundred Old Tickets Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1511 S. | p. 3 Werner Jörg Lüddecke: Der prominente Unbekannte | Werner Jörg Lüddecke: The Prominent Stranger Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,5 x 8,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1512 S. | p. 4 Friedrich Wallisch: Das Ohr des Don Gil | Friedrich Wallisch: Don Gil’s Ear Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 13,5 x 11,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1513 S. | p. 14 steff: Viktoria und ihr Husar / Paul Abrahams Operette wieder erfolgreich im Stadttheater | steff: Victoria and Her Hussar / Paul Abraham’s Operetta Once Again Successful at the Municipal Theater Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,5 x 6,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 128

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Freie Presse, 4. Jg., Nr. 154 | vol. 4, no. 154 Bielefeld Sa. | Sat., 29.10.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 158 | vol. 4, no. 158 Bielefeld Fr. | Fri., 04.11.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 159 | vol. 4, no. 159 Bielefeld Sa. | Sat., 05.11.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 165 | vol. 4, no. 165 Bielefeld Sa. | Sat., 12.11.1949 Freie Presse 1949 1514 S. | p. 4 Dr. K.: Die Ballade von der schönen Barbara / Carl Zuckmayers neues Schauspiel »Barbara Blomberg« im Stadttheater | Dr. K.: The Ballad of Beautiful Barbara / Carl Zuckmayer’s New Play “Barbara Blomberg” at the Municipal Theater Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. Bildunterschrift: Traute Fölss als Barbara Blomberg | Caption: Traute Fölss as Barbara Blomberg 1516 S. | p. 10 Jo Hanns Rösler: Großer Ärger mit Gänsebraten | Jo Hanns Rösler: Big Trouble with the Roast Goose Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,2 x 6,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1517 S. | p. 3 B.: Ein heißes Kapitel für kalte Tage / Kachelöfen in unserer Heimat sehr beliebt / Blick in die Werkstatt eines Bielefelders Ofensetzers | B.: A Hot Chapter for Cold Days / Ceramic Stoves Very Popular in Our Local Region / View into the Workshop of a Bielefeld Stove Fitter Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1519 S. | p. 9 Ernst Kreuder: Der Kapitän | Ernst Kreuder: The Captain Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1521 S. | p. 13 A. Webermann: Das mütterliche Herz | A. Webermann: The Maternal Heart Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 5,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1520 S. | p. 10 Karel C ˇ apek: So ein Wüstling! | Karel C ˇ apek: Such a Rake! Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1522 S. | p. 14 Schilenkow: Kommissar mit Wahrheitsserum | Schilenkow: Commissioner with Truth Serum Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,9 x 6,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1518 S. | p. 4 A. H.: Wie die alten Brackweder den Teufel austrieben / Eine wahre Begebenheit aus vergangenen Tagen | A. H.: How the People of Brackwede Once Cast Out the Devil / A True Story from Days Gone By Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,2 x 7,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1515 S. | p. 9 Alex Berg: Nacht der Verwandlung | Alex Berg: Night of Transformation Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,4 x 8,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 129

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Freie Presse 1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 166 | vol. 4, no. 166 Bielefeld Mo. | Mon., 14.11.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 169 | vol. 4, no. 169 Bielefeld Fr. | Fri., 18.11.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 170 | vol. 4, no. 170 Bielefeld Sa. | Sat., 19.11.1949 1523 S. | p. 5 chk.: Eichhörnchens Vorsorge für den Winter | chk.: The Squirrel’s Provisions for the Winter Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,6 x 5,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 167 | vol. 4, no. 167 Bielefeld Di. | Tues., 15.11.1949 1525 S. | p. 3 L.: Schlagschatten der »sozialen« Marktwirtschaft / FP besucht ein Kommissionsgeschäft / Der Anzug, der dreimal anbezahlt wurde | L.: Shadows of the “Social” Market Economy / The FP Visits a Commission Store / The Suit That Was Paid in Three Installments Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,1 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1524 S. | p. 8 N. N.: Ideen haben die Rangen | N. N.: The Tomboys Have Ideas Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,4 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1526 S. | p. 13 Bernhard Dierich: Die stillen Mahner / Gedanken zum Totensonntag | Bernhard Dierich: The Silent Admonishers / Thoughts on Sunday of the Dead Kreide | Chalk Abb. über drei Spalten | Ill. across three columns Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Bildunterschrift: Zeichnung: Ruth Busse | Caption: Drawing: Ruth Busse 1527 S. | p. 13 Walter Bauer: Die Zeit stand still / Erzählung | Walter Bauer: Time Stood Still / Narration Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,1 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1528 S. | p. 14 Hans Thomalla: Nina und die Gewehre | Hans Thomalla: Nina and the Guns Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,3 x 6,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 173 | vol. 4, no. 173 Bielefeld Mi. | Wed., 23.11.1949 1529 S. | p. 4 steff: »Zum goldenen Anker« / Französisches Volksstück in den Kammerspielen | steff: “The Golden Anchor” / French Folk Play at the Kammerspiele Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,9 x 7,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Bildunterschrift: Zeichnung: Busse | Caption: Drawing: Busse 130

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Freie Presse, 4. Jg., Nr. 175 | vol. 4, no. 175 Bielefeld Fr. | Fri., 25.11.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 176 | vol. 4, no. 176 Bielefeld Sa. | Sat., 26.11.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 182 | vol. 4, no. 182 Bielefeld Sa. | Sat., 03.12.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 184 | vol. 4, no. 184 Bielefeld Di. | Tues., 06.12.1949 Freie Presse 1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 186 | vol. 4, no. 186 Bielefeld Do. | Thurs., 08.12.1949 S. | p. 4 Emer: Ein verschwundener Stadtteil / Alte Geschichten vom Nacht- wächter und der »Kartenalschen« | Emer: A City District That Disappeared / Old Stories of the Night Watchman and the “Kartenalschen” 1530 S. | p. 5 G.H.: Gustav muß den Schulhof fegen / Wenn die »Große Strafkammer« in der Bückart- schule tagt | G.H.: Gustav Has to Sweep the Schoolyard / When the “Great Criminal Court” meets at the Bückart School Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1532 S. | p. 13 L. Lenschau: Erinnerung an eine Verkäuferin | L. Lenschau: Memories of a Saleswoman Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,1 x 6,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 180 | vol. 4, no. 180 Bielefeld Do. | Thurs., 01.12.1949 1534 S. | p. 13 Carl Heinz Möhle: Die Papier- schwalbe | Carl Heinz Möhle: The Paper Plane Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,9 x 6,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1536 S. | p. 3 C. S.: Wo kann ich in Bielefeld übernachten? / »Budensuche« leicht gemacht / Die Arbeit der Zimmervermittlung | C. S.: Where Can I Stay Overnight in Bielefeld? / “Looking for a Place to Stay” Made Easy / The Work of the Accommodation Service Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,6 x 6,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1537 Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,4 x 7,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1535 S. | p. 14 Käthe Schab: »… Magazin für Geschwister Linder« | Käthe Schab: “… Magazine for the Linder Siblings” Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1531 chk.: Der Alte mit dem Zauber- kasten / Musik im Glas, zärtliche Weisen aus hohen Kelchen | chk.: The Old Man with the Box of Tricks / Music in a Glass, Tender Melodies from Tall Goblets Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,1 x 6,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1533 S. | p. 4 K.: Hänsel und Gretel / Humperdincks Märchenoper im Stadttheater | K.: Hansel and Gretel / Humper- dinck’s Fairy-Tale Opera at the Municipal Theater Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Bildunterschrift: Zeichnung: Busse | Caption: Drawing: Busse 1538 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 8,3 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 131

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Freie Presse 1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 188 | vol. 4, no. 188 Bielefeld Sa. | Sat., 10.12.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 190 | vol. 4, no. 190 Bielefeld Di. | Tues., 13.12.1949 Freie Presse, 4. Jg., Nr. 194 | vol. 4, no. 194 Bielefeld Sa. | Sat., 17.12.1949 1539 S. | p. 4 nie.: Diese »Brille« für mich | nie.: These “Glasses” for Me Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,9 x 6,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1541 S. | p. 3 N. N.: 500 Jahre Bielefelder Lutter / Wassersorgen unserer Vorfahren und »gnädige« Abhilfe | N. N.: 500 Years of the Bielefeld Lutter / The Water Worries of Our Ancestors and a “Benign” Remedy Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,9 x 8,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 192 | vol. 4, no. 192 Bielefeld Do. | Thurs., 15.12.1949 1540 S. | p. 14 Ernst Kreuder: Absturz am Seil | Ernst Kreuder: Falling off the Rope Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,7 x 8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1542 S. | p. 4 IMB: Stadttheater: Hans im Märchenland | IMB: Municipal Theater: Hans in Wonderland Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1543 S. | p. 9 N. N.: Der Brackweder im Schlag- hauskasten / Eine Geschichte von trinkfrohen Gesellen / Erschröckliches Erwachen | N. N.: The Brackweder in the Turnpike Box / A Tale of Drinking Companions / Rude Awakening Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,6 x 12 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB Signatur aufgeklebt | Signature glued on Freie Presse, 4. Jg., Nr. 197 | vol. 4, no. 197 Bielefeld Mi. | Wed., 21.12.1949 1544 S. | p. 13 Herbert Reinecker: Die Wunder von heute | Herbert Reinecker: The Wonders of Today Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,1 x 7,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1545 S. | p. 6 IMB: Und siehe, es weihnachtet doch! / Eine kleine Geschichte aus dem Alltag | IMB: And Behold, It’s Christmas After All! / A Little Story from Everyday Life Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 132

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Freie Presse 1949 1548 S. | p. 14 Hans Jüngst: Anna unter den Puppen | Hans Jüngst: Anna among the Dolls Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 12,2 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1551 S. | p. 21 Hjalmar Bergmann: Besuch | Hjalmar Bergmann: Visit Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 6,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1552 S. | p. 23 D. St.: Hüsken-Kaspers glücklichster Weihnachtsabend / Die Geschichte eines Webers aus dem Ravens- bergischen / vor hundert Jahren geschehen | D. St.: Hüsken-Kasper’s Happiest Christmas Eve / The Story of a Weaver from Ravensberg / It Happened a Hundred Years Ago Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,8 x 6,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1547 S. | p. 5 nie: Heut’ schließen sich des Lebens Kreise / In jedem Herzen brennt ein Licht / Unser Gruß der Klingelfee / Weihnachten in einsamen Straßen und bei den Gestrandeten | nie: Today, Life Comes Full Circle / A Light Burns in Everyone’s Heart / Our Greeting to the Switchboard Operator / Christmas in Lonely Streets and Among the Stranded Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9 x 6,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1549 S. | p. 14 Walter Bauer: Vögel im alten Nest | Walter Bauer: Birds in the Old Nest Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,9 x 6,6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1550 S. | p. 16 Theodor Storm (Gedicht): Weihnachtsabend | Theodor Storm (poem): Christmas Eve Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,1 x 12,6 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 4. Jg., Nr. 200 | vol. 4, no. 200 Bielefeld Weihnachten | Christmas 1949 1546 S. | p. 3 rg.: Uns ward ein Kindlein geboren … / Hinter den hell- erleuchteten Fensterscheiben einer Klinik / Verantwortung über Leben und Tod | rg.: For Unto Us a Child Is Born ... / Behind the Brightly Lit Windows of a Clinic / Responsibility Over Life and Death Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,6 x 11,8 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 133

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Freie Presse 1950 Freie Presse, 5. Jg., Neujahrsausgabe | vol. 5, New Year’s Edition Bielefeld So. | Sun., 01.01.1950 1553 S. | p. 8 N. N.: Wer soll das Orakel deuten? | N. N.: Who Should Interpret the Oracle? Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1556 S. | p. 14 Maria Felice Pfeiffer (Gedicht): Jahres-Ende – Neue Wende | Maria Felice Pfeiffer (poem): Year’s End – New Turning Point Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,7 x 11,2 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 2 | vol. 5, no. 2 Bielefeld Mo. | Mon., 02.01.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 7 | vol. 5, no. 7 Bielefeld Sa. | Sat., 07.01.1950 1557 S. | p. 3 k.: Silvester mit dem Bettelstudent / Millöckers Operette im Stadt- theater Bielefeld | k.: New Year’s Eve with The Beggar Student / Millöcker’s Operetta at the Bielefeld Municipal Theater Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,6 x 7,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1558 S. | p. 10 Richard Connell: Die Fünfgroschengeschichte | Richard Connell: The Fivepenny Story Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1554 S. | p. 12 N. N.: Propheten standen an meiner Wiege … / Ein Fünfzigjähriger schaut auf ein halbes Jahrhundert zurück | N. N.: Prophets Stood at My Cradle ... / A Fifty-Year-Old Looks Back on Half a Century Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,3 x 6,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1555 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,2 x 11,7 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 8 | vol. 5, no. 8 Bielefeld Mo. | Mon., 09.01.1950 1559 S. | p. 3 C.S.: Bellende Pensionsgäste / Bielefelder »Hundeheim« im Aufbau – Tierärztliche Betreuung | C.S.: Barking Boardinghouse Guests / Bielefeld “Home for Dogs” Under Construction – Veterinary Care Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 10 | vol. 5, no. 10 Bielefeld Mi. | Wed., 11.01.1950 1560 S. | p. 5 H. Gerntholz: Wie sag ich’s meinem Kinde? / Die alte ewig neue Frage für Eltern – Aber so fassen es ihre Sprößlinge auf | H. Gerntholz: How Do I Tell My Child? / The Old Eternally New Question for Parents – But This Is How Their Offspring Perceive It Kreide und Kohlestift | Chalk and charcoal pencil 12,8 x 13,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 134

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Freie Presse, 5. Jg., Nr. 13 | vol. 5, no. 13 Bielefeld Sa. | Sat., 14.01.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 14 | vol. 5, no. 14 Bielefeld Mo. | Mon., 16.01.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 19 | vol. 5, no. 19 Bielefeld Sa. | Sat., 21.01.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 25 | vol. 5, no. 25 Bielefeld Sa. | Sat., 28.01.1950 Freie Presse 1950 1561 S. | p. 4 N. N.: Wir stellen vor: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Introducing: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1563 S. | p. 3 r.: »Der fliegende Holländer« / Erfolgreiche Wagner-Oper im Stadttheater | r.: “The Flying Dutchman” / Successful Wagner Opera at the Municipal Theater Tusche und Kreide auf Karton | India ink (pen) and chalk on cardboard 12 x 9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1564 S. | p. 9 Herbert Holland: Mädchen an der Straße | Herbert Holland: Girl on the Street Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,1 x 6,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1302 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 8 1565 S. | p. 10 Karin Francke-Wieck: »Tücken« und die Brötchen | Karin Francke-Wieck: “Pitfalls” and the Bread Rolls Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,8 x 6,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1566 Titel mit Kopfvignette | Front page with a head vignette Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1567 S. | p. 10 A. Webermann: Annamirl bringt die Post | A. Webermann: Annamirl Brings the Mail Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,5 x 6,6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1562 S. | p. 10 Jo Mihaly: Nur ein Neger aus Kamerun / Wahre Episode in Amsterdam | Jo Mihaly: Just a Negro from Cameroon / A True Incident in Amsterdam Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 6,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 135

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Freie Presse 1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 31 | vol. 5, no. 31 Bielefeld Sa. | Sat., 04.02.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 34 | vol. 5, no. 34 Bielefeld Mi. | Wed., 08.02.1950 1568 S. | p. 4 N. N.: Kleine Restgemeinde – einst ganz groß / Gadderbaum vor und um 1909 / Die »gute« alte Zeit mit doppeltem Gesicht | N. N.: The Small Remaining Community – Once Quite Large / Gadderbaum before and around 1909 / The “Good” Old Days with a Double Face Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1569 S. | p. 10 Hertha von Gebhardt: Die Näh- maschine der beiden Schwestern | Hertha von Gebhardt: The Sewing Machine of the Two Sisters Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,8 x 7,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 37 | vol. 5, no. 37 Bielefeld Sa. | Sat., 11.02.1950 1570 S. | p. 5 Ernst Zahn: Der Clown und die Tigerin / Kleine Nachtszene aus dem Artistenleben | Ernst Zahn: The Clown and the Tigress / Small Nocturnal Scene from the Life of a Circus Performer Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,7 x 12 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1572 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1566 Titel mit Kopfvignette | Front page with a head vignette Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1571 Hans Felix Baden: Stafettenlauf mit Blumentöpfen / Eine heitere Sportgeschichte | Hans Felix Baden: Relay Race with Flowerpots / An Amusing Sports Story Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,8 x 6,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1573 S. | p. 10 Gwendolin Zarp: Leonhard muß klettern | Gwendolin Zarp: Leonhard Has to Climb Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,7 x 7,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1574 Ingelene Hetzer: Geige zu verkaufen / Ein Berliner Erlebnis | Ingelene Hetzer: Violin for Sale / A Berlin Experience Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,5 x 7,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 136

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Freie Presse 1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 49 | vol. 5, no. 49 Bielefeld Sa. | Sat., 25.02.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 53 | vol. 5, no. 53 Bielefeld Do. | Thurs., 02.03.1950 1303 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,1 x 6,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 15 1578 S. | p. 3 Dr. K.: »Herodes und Mariamne« / Friedrich Hebbels Tragödie im Bielefelder Stadttheater | Dr. K.: “Herod and Mariamne” / Friedrich Hebbel’s Tragedy at the Municipal Theater in Bielefeld Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,6 x 6,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 48 | vol. 5, no. 48 Bielefeld Fr. | Fri, 24.02.1950 1566 Titel mit Kopfvignette | Front page with a head vignette Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1575 S. | p. 10 Hermann Freyberg: Eno spricht mit Injuna / Begegnung mit einem weißen Gorilla / Afrikanisches Erlebnis | Hermann Freyberg: Eno Talks to Injuna / Encounter with a White Gorilla / African Experience Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,8 x 8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1576 S. | p. 5 Wilhelm Pleyer: Verbrecher unterm Bett / Ein Stammtischgespräch nach Münchhausens Art | Wilhelm Pleyer: Criminal under the Bed / A Discussion at the Regulars’ Table à la Münchhausen Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 11,9 x 9,6 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1577 S. | p. 10 Kurt Lütgen: Annemarie bezahlt den Finderlohn / Ein beinahe alltägliches Erlebnis | Kurt Lütgen: Annemarie Pays the Finder’s Fee / An Almost Everyday Experience Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 11,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1579 S. | p. 5 Jo Mihaly: Die kindischen Alten / Eine Geschichte von zwei alten Freunden und der himmlischen Musik | Jo Mihaly: The Childish Old Folks / A Story of Two Old Friends and the Heavenly Music Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,6 x 11,4 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 43 | vol. 5, no. 43 Bielefeld Sa. | Sat., 18.02.1950 1305 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,7 x 7,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 13 1566 Titel mit Kopfvignette | Front page with a head vignette Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 137

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Freie Presse 1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 55 | vol. 5, no. 55 Bielefeld Sa. | Sat., 04.03.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 61 | vol. 5, no. 61 Bielefeld Sa. | Sat., 11.03.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 67 | vol. 5, no. 67 Bielefeld Sa. | Sat., 18.03.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 73 | vol. 5, no. 73 Bielefeld Sa. | Sat., 25.03.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 78 | vol. 5, no. 78 Bielefeld Fr. | Fri., 31.03.1950 1580 S. | p. 10 Herbert Reinecker: Ein Mann bittet um Entschuldigung / Fedor fragt Veronika | Herbert Reinecker: A Man Asks for Forgiveness / Fedor Asks Veronika Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 6,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1582 S. | p. 10 Otto Franz Heinrich: Wenn der Föhn weht … / Geschichte einer Begegnung | Otto Franz Heinrich: When the Foehn Blows ... / The Story of an Encounter Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 63 | vol. 5, no. 63 Bielefeld Di. | Tues., 14.03.1950 1584 S. | p. 9, Thornton Wilder: Das Kriegsschiff | Thornton Wilder: The Warship Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1586 S. | p. 9 Rudolf Habetin: Aimée | Rudolf Habetin: Aimée Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1589 S. | p. 5 Rolf Kipphan: Der alte Märten / Nachdenkliche Geschichte einer Heimkehr aus dem dreißig- jährigen Krieg | Rolf Kipphan: Old Märten / The Thought-Provoking Story of a Homecoming from the Thirty Years’ War Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1585 S. | p. 10 Jean Laux: Kein Geschäft zu machen / Ein Dorfzirkus gibt sich zuviel Mühe / Die Folgen der Gratis- vorstellung | Jean Laux: No Business to Be Done / A Village Circus Tries Too Hard / The Consequences of the Free Show Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1587 Walter Pfuhl: Die kleinen Dinge des Lebens | Walter Pfuhl: The Little Things in Life Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,2 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1581 Alexander Sacher-Masoch: Der kleine Bär und die alte Jule | Alexander Sacher-Masoch: The Little Bear and Old Jule Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,8 x 7,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1583 S. | p. 3 r.: Unverwüstlicher »Zigeunerbaron« / Triumph der Wiener Operette im Stadttheater | r.: The Resilient “Gypsy Baron” / Triumph of the Viennes Operetta at the Municipal Theater Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1588 S. | p. 10 Hedwig Rohde: Begegnung nach Jahren | Hedwig Rohde: Encounter Years Later Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 138

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Freie Presse, 5. Jg., Nr. 85, Ostern | vol. 5, no. 85, Easter Bielefeld So. | Sun., 09.04.1950 S. | p. 5 L.: Ostern – festgefügt in unserm Bewußtsein / Ein Weg vorbei an Blumen, Grasbüscheln, durch Wälder und Felder / Und die Jahrzehnte unserer Generation / Was wir hoffen, sehnlichst erhoffen, was wir vergessen wollen und wünschen, daß es nie wieder- kehre – aber was bleiben muß, was sein muß – Ostern | L.: Easter – Entrenched in Our Consciousness / A Path past Flowers, Tufts of Grass, through Woods and Fields / And the Decades of Our Generation / What We Hope, What We Long For, What We Want to Forget and Wish it Never Returns – But What Has to Stay, What Has to Be – Easter Freie Presse 1950 1596 S. | p. 16 Sickor Siganpään: Eine seltsame Osternacht / Wölfe umschleichen ein Blockhaus / Erzählung aus Lappland | Sickor Siganpään: A Strange Easter Night / Wolves Prowl around a Log Cabin / A Tale from Lapland Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,2 x 11,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1592 S. | p. 10 Ethel Schwirten: Peter spricht es aus / Tiefgründige Beobachtungen einer Angorakatze | Ethel Schwirten: Peter Expresses It / Profound Observations of an Angora Cat Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,2 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1593 A. Webermann: Ein Herz wird besiegt | A. Webermann: A Heart Is Defeated Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,9 x 6,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1594 Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1597 Helmut Grömmer: Das Mädchen mit dem roten Kopftuch | Helmut Grömmer: The Girl with the Red Headscarf Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,7 x 7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1595 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 79 | vol. 5, no. 79 Bielefeld Sa. | Sat., 01.04.1950 1590 S. | p. 3 E. M. Zepter: Das Wunder in der Flasche / Ein alter Seemann nimmt Abschied | E. M. Zepter: The Miracle in the Bottle / An Old Sailor Bids Farewell Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,6 x 11,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1591 S. | p. 9 Jo Mihaly: Frühling als Bräutigam | Jo Mihaly: Spring as a Bridegroom Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,1 x 6,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 139

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Freie Presse 1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 89 | vol. 5, no. 89 Bielefeld Sa. | Sat., 15.04.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 95 | vol. 5, no. 95 Bielefeld Sa. | Sat., 22.04.1950 1598 S. | p. 13 Alfred Dreyer: Abschied am Abend | Alfred Dreyer: Farewell in the Evening Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,4 x 6,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1600 S. | p. 13 Georg Arthur: Alter Mann pflanzt jungen Baum | George Arthur: An Old Man Plants a Young Tree Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,4 x 6,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1599 S. | p. 14 Eberhard Frowein: Das magische Bild | Eberhard Frowein: The Magic Picture Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,2 x 6,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB Freie Presse, 5. Jg., Nr. 101 | vol. 5, no. 101 Bielefeld Sa. | Sat., 29.04.1950 1601 S. | p. 14 Hans Jüngst: Liebe in der Märchen- karosse / Eine Kirmesgeschichte | Hans Jüngst: Love in a Fairy-Tale Carriage / A Fairground Story Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,2 x 12 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 96 | vol. 5, no. 96 Bielefeld Mo. | Mon., 24.04.1950 1603 S. | p. 14 N. N.: Rotkehlchen im Nähkörbchen / Annemarie rettet einen kleinen Vogel und heiratet einen unmöglichen Menschen | N. N.: A Robin in the Sewing Basket / Annemarie Rescues a Small Bird and Marries a Terrible Man Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 6,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1602 S. | p. 4 r.: Nico Dostal in Bielefeld / »Zirkusblut« – eine Operette im Stadttheater | r.: Nico Dostal in Bielefeld / “Circus Blood” – An Operetta at the Municipal Theater Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,8 x 6,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1604 Edith Schwemer (Gedicht): Kleine Freundschaft | Edith Schwemer (poem): Small Friendship Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,4 x 12,1 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 140

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Freie Presse, 5. Jg., Nr. 106 | vol. 5, no. 106 Bielefeld Sa. | Sat., 06.05.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 112 | vol. 5, no. 112 Bielefeld Sa. | Sat., 13.05.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 117 | vol. 5, no. 117 Bielefeld Sa. | Sat., 20.05.1950 Freie Presse 1950 1611 S. | p. 13 Willi Wegner: Er konnte nicht schlafen | Willi Wegner: He Couldn’t Sleep Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 11,1 x 7,1 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1609 S. | p. 9 Hans Martin: Rendezvous mit Schwierigkeiten / Erfolgreiches Experiment eines Menschen- kenners | Hans Martin: Rendezvous with Difficulties / The Successful Experiment of a Good Judge of Character Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,4 x 8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 114 | vol. 5, no. 114 Bielefeld Di. | Tues., 16.05.1950 1608 S. | p. 3 nie.: »Vorsicht Tellerminen!« | nie.: “Beware of Anti-Tank Mines!” Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1610 S. | p. 10 Olaf Hinz: Stunde in der Dämmerung / Ein einsamer Gast spielt für das Mädchen Lene Klavier | Olaf Hinz: Twilight Hour / A Lonely Guest Plays the Piano for Lene Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,3 x 7,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1607 S. | p. 9 Setphen Leacock: Ein Freudenfest für die ganze Familie / So feierten wir den Muttertag | Setphen Leacock: A Celebration of Joy for the Whole Family / This Is How We Celebrated Mother’s Day Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,3 x 6,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Bemerkungen | Comments: Der Vorname des Autors ist falsch geschrieben. Er lautet richtig: Stephen. | The author's first name is misspelled. The correct spelling is Stephen. 1605 S. | p. 9 Herbert Holland: Zweierlei Augen / Gang durch eine enge Gasse | Herbert Holland: Two Kinds of Eyes / A Walk through a Narrow Alley Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,1 x 7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1606 S. | p. 10 Willi Wegner: Junger Mann kauft Maiglöckchen / Eine optimistische Frühlingsgeschichte | Willi Wegner: A Young Man Buys Lilies of the Valley / An Optimistic Springtime Story Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,3 x 6,3 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 141

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Freie Presse 1950 Freie Presse, 5. Jg., Pfingstnummer | vol. 5, Pentecost Edition Bielefeld Sa. | Sat., 27.05.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 128 | vol. 5, no. 128 Bielefeld Sa. | Sat., 03.06.1950 S. | p. 11 Tami Oelfken: Die ehrenwerte Pfingstpartie | Tami Oelfken: The Honorable Pentecost Party 1612 S. | p. 10 Hermann Claudius (Gedicht): Und sieh des jungen Grases Grün! | Hermann Claudius (poem): And Behold the Green of the Fresh Grass! Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,1 x 12 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1613 Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,7 x 6,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1614 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,9 x 6,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1615 S. | p. 9 Heinz Piontek: Lissy und die Schaukel / Warum ich nicht nach Amerika auswanderte | Heinz Piontek: Lissy and the Swing / Why I Didn’t Emigrate to America Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,7 x 6,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1617 S. | p. 11 N. N.: Auch Steckenpferde muß man reiten können / Wenn zwei dasselbe tun … / Kinder und Erwachsene spielen | N. N.: You Also Have to Be Able to Ride Hobbyhorses / When Two People Do the Same Thing ... / Children and Adults Play Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,5 x 6,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1616 S. | p. 10 N. N.: Der Schuß im Walde / Lustiges Histörchen vom pfiffigen Wilddieb und dem klugen Förster | N. N.: The Shot in the Forest / Funny Little Tale of the Shrewd Poacher and the Clever Forester Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,2 x 6,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 142

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Freie Presse, 5. Jg., Nr. 134 | vol. 5, no. 134 Bielefeld Sa. | Sat., 10.06.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 146 | vol. 5, no. 146 Bielefeld Sa. | Sat., 24.06.1950 Freie Presse 1950 1618 S. | p. 11 Otto Franz Heinrich: Die Realitäten des Herzens / Gespräch am Abend | Otto Franz Heinrich: The Realities of the Heart / An Evening Conversation Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9 x 6,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1620 N. N.: Die Schrift im Sande / Einsames Geigenspiel und Indianergeheul in den Dünen | N. N.: The Writing in the Sand / Solitary Violin Music and the Howl of Indians in the Dunes Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,7 x 5,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1621 S. | p. 15 N. N.: Fabel über den Ortsnamen Isselhorst / Von des Esels Rast und was daraus wurde | N. N.: Fable about the Name of the Town of Isselhorst / On the Donkey’s Rest and What Became of It Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: B unleserlich | illegible 1304 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 37 1624 S. | p. 10 Heinz Geck: Der lasterhafte Vogel Tjühoeng / Erlebnisse mit einem schlecht erzogenen »Beo« | Heinz Geck: The Vicious Bird Tjühoeng / Experiences With an Badly Behaved “Beo” Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 6,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB Freie Presse, 5. Jg., Nr. 140 | vol. 5, no. 140 Bielefeld Sa. | Sat., 17.06.1950 1566 Titel mit Kopfvignette | Front page with a head vignette Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1622 S. | p. 9 Wilhelm Pleyer: Junge Menschen in der Nacht / Eine tröstliche Geschichte aus unseren Tagen | Wilhelm Pleyer: Young People at Night / A Modern Story of Consolation Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9 x 6,6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1623 S. | p. 9 E. Kardorffer: Ein Kind lief über die Straße / Herr Groninger faßt einen schnellen Entschluß | E. Kardorffer: A Child Ran across the Road / Mr. Groninger Makes a Quick Decision Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,7 x 6,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1625 Kurt Lütgen: Zweimal dieselbe Dame / Jeder hat die Frau, die er verdient | Kurt Lütgen: Twice the Same Lady / Every Man Has the Wife He Deserves Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,5 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1619 S. | p. 12 Herbert Reinecker: Der Mann mit der Katze in der Tasche / Begegnung eines Taxifahrers mit einem Tierfreund | Herbert Reinecker: The Man with the Cat in His Pocket / Encounter between a Cabdriver and an Animal Lover Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,9 x 6,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 143

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Freie Presse 1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 152 | vol. 5, no. 152 Bielefeld Sa. | Sat., 01.07.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 157 | vol. 5, no. 157 Bielefeld Fr. | Fri., 07.07.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 158 | vol. 5, no. 158 Bielefeld Sa. | Sat., 08.07.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 162 | vol. 5, no. 162 Bielefeld Do. | Thurs., 13.07.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 170 | vol. 5, no. 170 Bielefeld Sa. | Sat., 22.07.1950 1626 S. | p. 11 Gwendolin Zarp: Sybille und die Erleuchtung | Gwendolin Zarp: Sybille and the Enlightenment Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 6,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1628 S. | p. 7 Hans Fromm: Bilanz des Herzens | Hans Fromm: Balance Sheet of the Heart Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1629 S. | p. 9 Herbert Holland: Das seidene Kleid / Skizze | Herbert Holland: The Silken Dress / Sketch Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1632 S. | p. 7 Richard Gerlach: Junge Tiere | Richard Gerlach: Young Animals Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 164 | vol. 5, no. 164 Bielefeld Sa. | Sat., 15.07.1950 1634 S. | p. 10 Georg Britting: Feuerwasser / Eine Plauderei | Georg Britting: Firewater / A Schmooze Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1635 Wilhelm Beressem (Gedicht): Nacht in den Wiesen | Wilhelm Beressem (poem): Night in the Meadows Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1630 S. | p. 10 Olav Sölmund: Die mißglückte Entführung | Olav Sölmund: The Failed Abduction Attempt Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1633 S. | p. 9 Bastian Müller: Die blaßgrüne Prärie / Skizze | Bastian Müller: The Pale Green Prairie / Sketch Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1627 S. | p. 12 Werner Illing: Das Fräulein in der Pension / Wenn die Sonne scheint und der Kuckuck ruft | Werner Illing: The Young Lady in the Boardinghouse / When the Sun Shines and the Cuckoo Calls Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10 x 6,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1631 Dirks Paulun: Gebannter Schatten | Dirks Paulun: The Banished Shadow Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 144

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Freie Presse, 5. Jg., Nr. 181 | vol. 5, no. 181 Bielefeld Fr. | Fri., 04.08.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 182 | vol. 5, no. 182 Bielefeld Sa. | Sat., 05.08.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 186 | vol. 5, no. 186 Bielefeld Do. | Thurs., 10.08.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 188 | vol. 5, no. 188 Bielefeld Sa. | Sat., 12.08.1950 1636 S. | p. 8 Guy de Maupassant: Mein Onkel Julius | Guy de Maupassant: My Uncle Jules Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 5,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1639 S. | p. 10 Günter Maske: Großvaters Tweed- rock / Erlauscht und skizziert | Günter Maske: Grandfather’s Tweed Coat / Overheard and Sketched Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1641 S. | p. 5 Raffaele Calzini: Der Rikscha-Kuli | Raffaele Calzini: The Rickshaw Coolie Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1643 S. | p. 9 Hans Jüngst: Der Zirkusgroschen | Hans Jüngst: The Circus Penny Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,7 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB Freie Presse 1950 1644 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,5 x 11,6 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1637 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,2 x 11 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1640 Hermann Sendelbach (Gedicht): Mittag | Hermann Sendelbach (poem): Midday Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,2 x 11,1 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1642 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,4 x 11,2 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1638 Ill. | Fig. 3 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 145

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Freie Presse 1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 190 | vol. 5, no. 190 Bielefeld Di. | Tues., 15.08.1950 1645 S. | p. 6 Stijn Streuvels: Der schönste Abend / Aus dem Roman »Des Lebens Blütezeit« | Stijn Streuvels: The Most Beautiful Evening / From the Novel The Path of Life Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,1 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 194 | vol. 5, no. 194 Bielefeld Sa. | Sat., 19.08.1950 1647 S. | p. 10 Bastian Müller: Klas kämpft mit dem Hasen | Bastian Müller: Klas Fights with the Hare Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,2 x 11,9 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 196 | vol. 5, no. 196 Bielefeld Di. | Tues., 22.08.1950 1649 S. | p. 7 N. N.: Tanzturnier der Vögel / Der Vogel Strauß tanzt Walzer – Der Birkhahn schuhplattelt / Die Liebesspiele der Gefiederten | N. N.: Dance Tournament of Birds / The Ostrich Waltzes / The Black Grouse Dances the Schuhplattler / The Amorous Frolicking of Feathered Creatures Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. (gedruckte Bildunterschrift: Der Birkhahn ist ein hitziger Liebhaber | printed caption: The Black Grouse Is a Hot- Tempered Lover) 1648 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,1 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1646 S. | p. 9 Alfred Dreyer: Begegnung am Strand / Eine verliebte Sommergeschichte | Alfred Dreyer: Encounter on the Beach / An Amorous Summer Story Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,9 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 200 | vol. 5, no. 200 Bielefeld Sa. | Sat., 26.08.1950 1651 S. | p. 10 Jo Hanns Rösler: Zwei in einem Boot | Jo Hanns Rösler: Two in One Boat Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,1 x 10,9 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1652 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,9 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1650 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. (gedruckte Bildunterschrift: Der Kibitz flirtet mit einem Hahn | printed caption: The Lapwing Flirts with a Rooster) 146

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Freie Presse, 5. Jg., Nr. 206 | vol. 5, no. 206 Bielefeld Sa. | Sat., 02.09.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 212 | vol. 5, no. 212 Bielefeld Sa. | Sat., 09.09.1950 Freie Presse 1950 1653 S. | p. 6 steff: Shakespeare im Biedermeier- gewand / Eröffnung des Theaters am Alten Markt mit »Viel Lärm um Nichts« | steff: Shakespeare in Biedermeier Garb / Opening of the Theater am Alten Markt with “Much Ado about Nothing” Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,3 x 5,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1654 S. | p. 9 Herbert Holland: Das heute geborene Kind / Gedanken und Gefühle eines frischgebackenen Vaters in unseren Tagen | Herbert Holland: The Child Born Today / Thoughts and Emotions of a New Father in Our Time Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,8 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1657 S. | p. 9 Wilhelm Scharrelmann: Der Reiter im dunklen Mantel / Geschichte einer unvergessenen Stunde | Wilhelm Scharrelmann: The Rider in the Dark Cloak / The Story of an Unforgotten Hour Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1659 Hans Müller-Schlösser: Drei Handwerksburschen und eine Bratwurst / Eine Anekdote um den weisen Kurfürsten Jan Wellm | Hans Müller-Schlösser: The Three Journeymen and a Bratwurst / An Anecdote about the Wise Elector Johann Wilhelm Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,9 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 215 | vol. 5, no. 215 Bielefeld Mi. | Wed., 13.09.1950 1656 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,5 x 11,6 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1658 S. | p. 10 Olaf Hinz: Verzauberte Welt / Erinnerung an das erste Theater- erlebnis | Olaf Hinz: Enchanted World / Recollection of the First Theater Experience Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1660 S. | p. 5 Emma Maja Moes: Etwas ganz Besonderes / Eine rheinische Schelmengeschichte | Emma Maja Moes: Something Very Special / A Rogue’s Tale from the Rhineland Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,7 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1655 S. | p. 10 Hans Jüngst: Die Liebesschiffchen / Eine Geschichte aus Java | Hans Jüngst: The Love Boats / A Story from Java Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 6,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 147

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Freie Presse 1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 216 | vol. 5, no. 216 Bielefeld Do. | Thurs., 14.09.1950 1661 S. | p. 8 Werner Wendland: Die ewigen drei Worte / Kleine Tragikomödie um das Geständnis: »Ich liebe Dich« | Werner Wendland: The Eternal Three Words / A Short Tragicomedy about the Avowal: “I Love You” Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,6 x 5,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 217 | vol. 5, no. 217 Bielefeld Fr. | Fri., 15.09.1950 1666 S. | p. 4 steff: Ich liebe vier Frauen / Leichte Lustspiel-Kost im Theater am Alten Markt | steff: I Love Four Women / Light Comedy Fare at the Theater am Alten Markt Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1662 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,7 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1663 S. | p. 9 M. R. Thibaut: Eine rote Geranie … / Erzählung aus dem Leben eines französischen Arbeiters | M. R. Thibaut: A Red Geranium ... / A Tale from the Life of a French Worker Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,5 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1664 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,8 x 11,2 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1665 Ill. | Fig. 3 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,3 x 5,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 148

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Freie Presse, 5. Jg., Nr. 218 | vol. 5, no. 218 Bielefeld Sa. | Sat., 16.09.1950 1667 S. | p. 9 Hans Jüngst: Schuhe, die lebendig wurden / Erlebnis in einer Bauernküche | Hans Jüngst: Shoes That Came Alive / Experiences in a Farmer’s Kitchen Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,2 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1668 S. | p. 10 Curt Elwenspoek: Unser Frosch- könig | Curt Elwenspoek: Our Frog Prince Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 149 1669 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,6 x 11,7 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 224 | vol. 5, no. 224 Bielefeld Sa. | Sat., 23.09.1950 1670 S. | p. 10 Ursula Johanni: Bankgeheimnisse | Ursula Johanni: Bank Secrets Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 5,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse 1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 230 | vol. 5, no. 230 Bielefeld Sa. | Sat., 30.09.1950 1673 S. | p. 14 E. H. Zepter: Das häßliche Mädchen | E. H. Zepter: The Ugly Girl Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,5 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 226 | vol. 5, no. 226 Bielefeld Di. | Tues., 26.09.1950 1671 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,5 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1674 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,2 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1672 S. | p. 9 Trude Friedrichs: Nebel auf der Autobahn / Skizze | Trude Friedrichs: Fog on the Freeway / Sketch Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,6 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1675 Hans Breiteneichner: Blaue Berge am andern Ufer / Geschichte einer Sehnsucht | Hans Breiteneichner: Blue Mountains on the Other Shore / The Story of a Longing Feder (Tusche) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB.

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Freie Presse 1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 233 | vol. 5, no. 233 Bielefeld Mi. | Wed., 04.10.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 236 | vol. 5, no. 236 Bielefeld Sa. | Sat., 07.10.1950 1676 S. | p. 9 Werner Sukowski: Der wohl- gelungene Vereinsausflug / Ein heiteres Histörchen | Werner Sukowski: The Successful Club Excursion / A Merry Little Anecdote Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,2 x 5,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1306 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 55 1566 Titel mit Kopfvignette | Front page with a head vignette Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1678 S. | p. 10 Heinz Liepmann: Kapitän für eine halbe Stunde | Heinz Liepmann: Captain for Half an Hour Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 11,2 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 242 | vol. 5, no. 242 Bielefeld Sa. | Sat., 14.10.1950 1677 S. | p. 9 Olaf Hinz: Katharina aus der dunklen Hütte / Die Geschichte eines einsamen Mädchens | Olaf Hinz: Katharina from the Dark Hut / The Story of a Lonely Girl Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,7 x 5,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1679 S. | p. 14 Tyll Uller: Michelangelo antwortet seinem Lehrer / Erzählung | Tyll Uller: Michelangelo Answers His Teacher / Narration Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,5 x 12 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1680 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7 x 5,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 150

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Freie Presse, 5. Jg., Nr. 248 | vol. 5, no. 248 Bielefeld Sa. | Sat., 21.10.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 254 | vol. 5, no. 254 Bielefeld Sa. | Sat., 28.10.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 259 | vol. 5, no. 259 Bielefeld Sa. | Sat., 04.11.1950 Freie Presse 1950 1681 S. | p. 14 Olaf Hinz: Das gefundene Herz / Begegnung mit einem Blumen- mädchen | Olaf Hinz: The Found Heart / Encounter with a Flower Girl Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,9 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1683 S. | p. 9 E. M. Zepter: Frau Karoline spielt Detektiv / Tragikomische Geschichte um einen verdächtigen hellblauen Brief | E. M. Zepter: Mrs. Karoline Plays Detective / Tragicomic Story about a Suspicious Light Blue Letter Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,5 x 6,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1686 S. | p. 9 Gert Lynch: Das Fleißige Lieschen und die Schreibmaschine / Eine Blüte verschwand und eine Liebe erwachte | Gert Lynch: The Busy Lizzie and the Typewriter / A Blossom Disappeared and a Love Was Awakened Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 5,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1688 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,9 x 5,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1689 S. | p. 12 Walter Weißenfeld: Die Laufmasche … | Walter Weißenfeld: The Run in the Stocking ... Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,7 x 5,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1684 S. | p. 10 Karl von Clement: Der Frack und der Hunger | Karl von Clement: The Tailcoat and Hunger Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1682 Helmut Godevan: Das Pferd Covancha stirbt in der Arena / Skizze eines spanischen Stierkampfes | Helmut Godevan: Covancha the Horse Dies in the Arena / Sketch of a Spanish Bullfight Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,8 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1685 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,8 x 5,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 151 1687 S. | p. 10 Hans Jüngst: Ein Schattenbild auf der weißen Wand / Erzählung | Hans Jüngst: A Silhouette on the White Wall / Narration Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,7 x 11,1 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB.

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Freie Presse 1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 265 | vol. 5, no. 265 Bielefeld Sa. | Sat., 11.11.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 271 | vol. 5, no. 271 Bielefeld Sa. | Sat., 18.11.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 276 | vol. 5, no. 276 Bielefeld Sa. | Sat., 25.11.1950 1690 S. | p. 10 Alexandro: Das Erbe der Donna Manuel / Spanische Schelmengeschichte um einen pfiffigen Figaro | Alexandro: The Legacy of Donna Manuel / Spanish Picaresque Story about a Smart Figaro Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 5,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1692 S. | p. 10 Hans Martin: Schwarzes Glück am Morgen / Unverhoffte Begegnung mit einem Schornsteinfeger | Hans Martin: Black Luck in the Morning / Unexpected Encounter with a Chimney Sweep Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,5 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1694 S. | p. 18 Hans Martin: Musik im wilden Westen | Hans Martin: Music in the Wild West Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,5 x 6,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1695 S. | p. 10 Ernst Kreuder: Zwischen zwei Zügen | Ernst Kreuder: Between Two Trains Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,6 x 5,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1698 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,1 x 5,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1693 Roman Freud: Der Mann mit dem Holzbein | Roman Freud: The Man with the Wooden Leg Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1691 Willi Blanke: Der weiße Zauberer und sein Glasauge / Eine Geschichte von Neu-Guinea | Willi Blanke: The White Wizard and His Glass Eye / A Story from New Guinea Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,2 x 6 cm Bezeichnet u. l.| Inscribed b. l.: RB. 1696 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,1 x 11,4 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1697 S. | p. 17 Heinz Liepmann: Mein chinesischer Freund / Die romantische Lebensgeschichte des Herrn Hui Fuck Wong | Heinz Liepmann: My Chinese Friend / The Romantic Life Story of Mr. Hui Fuck Wong Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,6 x 11 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1699 S. | p. 17 Herta Burmeister: »Wenn du mich richtig rufst« / Die Kinderstimme klingt tröstend durch den Raum / Erzählung | Herta Burmeister: “When You Call Me the Right Way” / The Child’s Voice Sounds Comforting across the Room / Narration Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,5 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 152

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Freie Presse, 5. Jg., Nr. 281 | vol. 5, no. 281 Bielefeld Sa. | Sat., 02.12.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 288 | vol. 5, no. 288 Bielefeld Sa. | Sat., 09.12.1950 1700 S. | p. 22 K. Quosig: Das unmoderne Mit bringsel / Eine Advents- geschichte | K. Quosig: The Unfashionable Little Present / An Advent Story Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1702 S. | p. 9 UR.: Nur ein alter vergessener Brief im Pappkarton / Vision im Advent / Wolle von ukrainischen Schafen / Erinnerung an eine friedliche Zeit | UR.: Just an Old Forgotten Letter in a Cardboard Box / A Vision at Advent / Wool from Ukrainian Sheep / Reminder of a Peaceful Time Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,9 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1704 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,1 x 11,1 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 292 | vol. 5, no. 292 Bielefeld Do. | Thurs., 14.12.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 294 | vol. 5, no. 294 Bielefeld Sa. | Sat., 16.12.1950 1706 S. | p. 14 Alexander Sacher-Masoch: Ein Fenster hoch über den Dächern der Stadt / »Es fällt mir nichts ein« | Alexander Sacher-Masoch: A Window High above the Roofs of the City / “Nothing Comes to Mind” Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,7 x 5,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1703 S. | p. 10 Friedrich Franz Goldau: Zeugnis von der Lesebank | Friedrich Franz Goldau: Testimony from the Reading Bench Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 5,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1705 S. | p. 7 Leo Korten: Der Spazierstock / Eine heitere Angelegenheit | Leo Korten: The Walking Stick / A Merry Affair Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1701 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 153 Freie Presse 1950 1707 S. | p. 15 Maria Lindemann: Dame Eva geht ins Theater / Eine kleine Eitelkeit in der großen Welt | Maria Lindemann: Dame Eva Goes to the Theater / A Small Vanity in the Big World Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,8 x 11,3 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1708 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,9 x 5,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB

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Freie Presse 1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 299 | vol. 5, no. 299 Bielefeld Fr. | Fri., 22.12.1950 Freie Presse, 5. Jg., Nr. 300 | vol. 5, no. 300 Bielefeld Sa. | Sat., 23.12.1950 1709 S. | p. 9 Waldemar Augustiny: Stern über der Grenze / Eine vorweihnachtliche Erzählung aus unseren Tagen | Waldemar Augustiny: Star above the Border / A Modern Pre-Christmas Tale Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,5 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1308 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 74 1566 Titel mit Kopfvignette | Front page with a head vignette Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1710 S. | p. 14 Rudolf Habetin: Kleiner Stern aus dunkler Zeit / Eine Weihnachtserzählung | Rudolf Habetin: A Small Star from a Dark Time / A Christmas Tale Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1711 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,7 x 5,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1713 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 14,5 x 17,5 cm Abb. über drei Spalten | Ill. across three columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1712 S. | p. 21 Selma Lagerlöf: Die Heilige Nacht / Eine Erzählung | Selma Lagerlöf: The Holy Night / A Tale Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 11,6 x 17,4 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 154

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Freie Presse 1950 1718 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,2 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1719 Lothar K. Schneider: Das alte Jahr geht über Bord / Ein silvesterliches Seemannsgarn | Lothar K. Schneider: The Old Year Goes Overboard / A Sailor’s Yarn on New Year’s Eve Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,7 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 5. Jg., Nr. 304, Silvester / Neujahr 1950/51 | vol. 5, no. 304, New Year’s Eve / New Year’s Day 1950/51 Bielefeld Sa. | Sat., 30.12.1950 1714 S. | p. 5 elan: An die lieben Leser in Stadt und Land | elan: To Our Dear Readers in Town and Country Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1715 S. | p. 26 Sabine Fechter: Die Stunde der Geständnisse / »Und morgen fangen wir ein neues Leben an« | Sabine Fechter: The Hour of Confessions / “And Tomorrow We Start a New Life” Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,1 x 11 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1309 S. | p. 6 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 76 1566 Titel mit Kopfvignette | Front page with a head vignette Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 155 1716 Mpfo: Symbole des Glücks / Von Karpfenschuppen, Hufeisen, Weißkraut und Schornsteinfegern | Mpfo: Symbols of Good Luck / On Carp Scales, Horseshoes, White Cabbage, and Chimney Sweeps Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 3,1 x 11,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1717 S. | p. 28 Andreas Grüner: Das doppelte Silvester / Vier Männer feiern im ewigen Eis / Die Tabakration als Kalender | Andreas Grüner: The Double New Year’s Eve / Four Men Celebrate in the Eternal Ice / The Tobacco Ration as a Calendar Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,4 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB.

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 5 | vol. 6, no. 5 Bielefeld Sa. | Sat., 06.01.1951 1720 S. | p. 9 Bob Naumann: Ballon im Abendhimmel / Himmlischer Besuch in einem böhmischen Dorf / Eine alte Geschichte neu erzählt | Bob Naumann: A Balloon in the Evening Sky / A Heavenly Visit in a Bohemian Village / An Old Story Told Anew Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,5 x 10,8 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1721 S. | p. 10 Alexander Sacher-Masoch: Der Musikant der Wölfe / »Töpfchen« spielt um sein Leben / Abenteuer eines Zigeuners | Alexander Sacher-Masoch: The Musician of the Wolves / “Potty” Plays for His Life / Adventures of a Gypsy Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 17 | vol 6, no. 17 Bielefeld Sa. | Sat., 20.01.1951 1310 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N.N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 82 1726 S. | p. 11 Karl von Clement: Nachruf auf Jonathan / Gedenk- blatt für einen alten Ofen | Karl von Clement: Obituary for Jonathan / Memorial Sheet for an Old Stove Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,2 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1566 Titel mit Kopfvignette | Front page with a head vignette Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1727 S. | p. 12 Florian Seidl: Zwei Dukaten in der Westentasche / Geschichte einer bitteren Viertelstunde | Florian Seidl: Two Ducats in the Vest Pocket / The Story of a Bitter Quarter Hour Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns 5,3 x 11,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 156 1722 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,8 x 11,3 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 11 | vol. 6, no. 11 Bielefeld Sa. | Sat., 13.01.1951 1724 S. | p. 10 Hans Jüngst: Am Ende der »Großen Fahrt« / Besinnliche Geschichte um einen alten Kapitän | Hans Jüngst: At the End of the “Great Journey” / A Thought- Provoking Story about an Old Captain Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,1 x 11,1 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1723 S. | p. 9 Walter Künnemann: Das Rendezvous im Schatten / Romeo und Julia in unseren Tagen / Polizeibericht einmal anders | Walter Künnemann: The Rendezvous in the Shadow / Romeo and Juliet in Our Time / A Different Kind of Police Report Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 5,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1725 Alexander Sacher-Masoch: Kleines Abenteuer | Alexander Sacher-Masoch: Small Adventure Schwarze Tusche (Feder) | Black India ink (pen) 8 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Privatbesitz | Private collection

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Freie Presse, 6. Jg., Nr. 23 | vol. 6, no. 23 Bielefeld Sa. | Sat., 27.01.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 29 | vol. 6, no. 29 Bielefeld Sa. | Sat., 03.02.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 35 | vol. 6, no. 35 Bielefeld Sa. | Sat., 10.02.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 39 | vol. 6, no. 39 Bielefeld Do. | Thurs., 15.02.1951 Freie Presse 1951 1728 S. | p. 10 Hans Jüngst: Rotkäppchen rettet ihren Wolf / Erzählung | Hans Jüngst: Little Red Riding Hood Rescues Her Wolf / Narration Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder, Pinsel) | Black and white India ink (pen, brush) 10,5 x 7,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1730 S. | p. 9 Alf Tanner: Zwei Männer wollen es genau wissen / Scherzhafter Überfall auf Ingeborg mit überraschendem Erfolg | Alf Tanner: Two Men Want to Know for Sure / Jocular Ambush on Ingeborg with Surprising Success Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1731 S. | p. 10 N. N.: »Geheimnis des schwarzen Pagen« / Karnevalserlebnis mit eifersüchtigem Hintergrund | N. N.: “The Mystery of the Black Bellboy” / A Carnival Experience with a Background of Jealousy Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1732 S. | p. 9 Olaf Hinz: Einmal ging ein Wanderer durch das Dorf / Die Geschichte vom Sägemüller und der jungen Bianca | Olaf Hinz: A Wanderer Once Passed through the Village / The Story of the Saw Miller and Young Bianca Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1734 S. | p. 3 Fahr rücksichtsvoll, vergiss es nicht, Auch wenn es dir an Zeit gebricht. / Wer losrast, landet meistens schneller, Als er gedacht – im Totenkeller! | Drive considerately, and don’t forget, Even when you’re short of time. / Those who speed usually end up faster Than they thought – in the cellar of the dead! Tusche (Feder und Pinsel) | India ink (pen and brush) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1733 S. | p. 10 W. Egner: Liebe auf dem Markus- platz / Eine venezianische Skizze | W. Egner: Love on St. Mark’s Square / A Venetian Sketch Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1729 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder, Pinsel) | Black and white India ink (pen, brush) 6,7 x 11,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns 157

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 41 | vol. 6, no. 41 Bielefeld Sa. | Sat., 17.02.1951 1307 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 65 1566 Titel mit Kopfvignette | Front page with a head vignette Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1736 S. | p. 10 Ill. | Fig. 1 Angela von Britzen: Elf Jahre lagen dazwischen / Ein Erlebnis im Wartesaal zwischen zwei Zügen | Angela von Britzen: Eleven Years Lay Between / An Experience in the Waiting Room between Two Trains Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,2 x 10,8 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1737 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,3 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1735 S. | p. 9 Alexander Sacher-Masoch: Birken und Sternenstaub um eine Wiege / Eine Mutter war weit fort | Alexander Sacher-Masoch: Birches and Stardust around a Cradle / A Mother Was Far Away Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 46 | vol. 6, no. 46 Bielefeld Fr. | Fri., 23.02.1951 1738 S. | p. 3 N. N.: Vorsicht – Mülleimer! | N. N.: Caution – Trash Can! Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB Freie Presse, 6. Jg., Nr. 47 | vol. 6, no. 47 Bielefeld Sa. | Sat., 24.02.1951 1739 S. | p. 10 Ill. | Fig. 1 Karl von Clement: Ein gefährliches Intermezzo / Der Bulle in der Großstadtstraße / Schilderung einer mutigen Tat | Karl von Clement: A Dangerous Intermezzo / The Bull in the Big City Street / Description of a Courageous Deed Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,4 x 12,2 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1740 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 158

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 62 | vol. 6, no. 62 Bielefeld Mi. | Wed., 14.03.1951 1748 S. | p. 7 Carl Budich: Interview mit einem Kapitän / Die seltsamen Abenteuer eines alten Seemanns | Carl Budich: Interview with a Captain / The Strange Adventures of an Old Sailor Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 53 | vol. 6, no. 53 Bielefeld Sa. | Sat., 03.03.1951 1741 S. | p. 9 Karl Korund: Großmutter macht Hokuspokus / Anna und der Spiegel mit Goldrahmen / Eine hintergründige Geschichte | Karl Korund: Grandmother Does Some Hocus-Pocus / Anna and the Mirror with a Gilded Frame / A Cryptic Story Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,9 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1743 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,7 x 11,2 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 59 | vol. 6, no. 59 Bielefeld Sa. | Sat., 10.03.1951 1742 S. | p. 10 Ill. | Fig. 1 Alexander Sacher-Masoch: Der Kerl bewegt sich doch! / Eine lustige Geschichte aus den ersten Tagen des Kinos | Alexander Sacher-Masoch: The Guy Is Actually Moving! / A Funny Story from the Early Days of Cinema Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,2 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1744 S. | p. 9 Karl von Clement: Es war noch nicht die Liebe / Zwei junge Menschen im Vorfrühlingswald / Heiteres Intermezzo | Karl von Clement: It Was Not Yet Love / Two Young People in the Early Spring Forest / A Lighthearted Intermezzo Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 159 1745 S. | p. 10 Herbert Timm: Der große Eisenbahn-Schnupfen / Monologdrama in vier Stationen | Herbert Timm: The Great Railroad Sniffles / Monologue Drama in Four Stations Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,9 x 3,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1746 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,5 x 5,6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1747 Ill. | Fig. 3 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,4 x 3,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB.

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 65 | vol. 6, no. 65 Bielefeld Sa. | Sat., 17.03.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 70, Ostern 1951 | vol. 6, no. 70, Easter 1951 Bielefeld Sa. | Sat., 24.03.1951 1301 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1752 S. | p. 9 Otto Anthes: Das Frühlingswunder / Großvater will nicht mehr sterben | Otto Anthes: The Springtime Miracle / Grandfather No Longer Wants to Die Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,9 x 3,3 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1754 S. | p. 10 Walter Scheffler: Osterei mit Guckloch / Erinnerung an eine poetische Gabe aus der Großväterzeit | Walter Scheffler: Easter Egg with a Peephole / Memory of a Poetic Gift from Grandfather’s Time Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,9 x 2,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1751 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,1 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1753 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1755 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,8 x 3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1749 S. | p. 9 Rudolf Habetin: Das große Glück wohnt oft nicht weit / Gespräch auf einer Bank im Park | Rudolf Habetin: Great Happiness Is Often Not So Far Away / Conversation on a Park Bench Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,9 x 5,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1750 S. | p. 10 Gunther Rohlfs: Zwei Zigarren zu fünfzehn / Der deutsche Schiffsjunge und das schwedische Fräulein | Gunther Rohlfs: Two Cigars for Fifteen / The German Cabin Boy and the Swedish Girl Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,3 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 160

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Freie Presse 1951 1761 S. | p. 35 F. M. Hübner: Der Leser | F. M. Hübner: The Reader Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1763 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,9 x 3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1764 Ill. | Fig. 3 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,3 x 3,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1758 S. | p. 29 Helmut Glofke: Brücke zwischen alter und neuer Heimat / Wir Ostvertriebenen lesen die Freie Presse | Helmut Glofke: Bridge between the Old and New Homeland / We Expellees from the East Read the Freie Presse Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5 x 3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1759 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1762 S. | p. 36 W. F. Hanke: Zeitungsleute im Rhythmus der Zeit / Das Leben pulsiert in den Spalten der Presse | W. F. Hanke: Newspaper People in the Rhythm of Time / Life Pulsates in the Columns of the Press Ill. | Fig. 1 Schwarze Tusche (Feder) | Black India ink (pen) 5,4 x 3,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1760 Ill. | Fig. 3 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1756 Ill. | Fig. 3 Barbara Pflug (Gedicht): Ostermorgen | Barbara Pflug (poem): Easter Morning Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,9 x 11,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 75 | vol. 6, no. 75 Bielefeld Sa. | Sat., 31.03.1951 1757 S. | p. 3 N. N.: Frühjahrs Kirmes | N. N.: Spring Fair Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 161

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 80 | vol. 6, no. 80 Bielefeld Fr. | Fri., 06.04.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 81 | vol. 6, no. 81 Bielefeld Sa. | Sat., 07.04.1951 1765 S. | p. 7 Heinrich Spoerl: Die Hochzeitsreise, Folge 1 | Heinrich Spoerl: The Honeymoon, Episode 1 Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 1766 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1768 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,3 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1767 S. | p. 9 E. Kardorffer: Frühling mit kleinen Rechenfehlern / Eine Geschichte von doppelter Buchführung und sonnigem Wochenend | E. Kardorffer: Springtime with Small Arithmetical Errors / A Story of Double-Entry Bookkeeping and a Sunny Weekend Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,6 x 3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1769 Ill. | Fig. 3 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,7 x 3,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1770 S. | p. 10 Ewi: Die Rache eines Tertianers / Verschwörung über dem Weinglas / Eine besinnliche Schulerinnerung | Ewi: The Revenge of a Fourth-Form Student / Conspiracy over the Wine Glass / A Thought-Provoking School Memory Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,8 x 3,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1771 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1772 Ill. | Fig. 3 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,5 x 3,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1773 Heinrich Spoerl: Die Hochzeitsreise, Folge 2 | Heinrich Spoerl: The Honeymoon, Episode 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,1 x 5,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Bemerkungen | Comments: Folge 1 blieb ohne Illustration. | Episode 1 remained without an illustration. 162

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Freie Presse, 6. Jg., Nr. 82 | vol. 6, no. 82 Bielefeld Mo. | Mon., 09.04.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 84 | vol. 6, no. 84 Bielefeld Mi. | Wed., 11.04.1951 Freie Presse 1951 1774 S. | p. 4 Heinrich Spoerl: Die Hochzeitsreise, Folge 3 | Heinrich Spoerl: The Honeymoon, Episode 3 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,3 x 5,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 83 | vol. 6, no. 83 Bielefeld Di. | Tues., 10.04.1951 1775 S. | p. 7 Heinrich Spoerl: Die Hochzeitsreise, Folge 4 | Heinrich Spoerl: The Honeymoon, Episode 4 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,9 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 163 1776 S. | p. 7 Heinrich Spoerl: Die Hochzeitsreise, Folge 5 | Heinrich Spoerl: The Honeymoon, Episode 5 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,8 x 14,7 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Bemerkungen | Comments: Folge 6–8 blieben ohne Illustration. | Episode 6–8 were left without an illustration. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 87 | vol. 6, no. 87 Bielefeld Sa. | Sat., 14.04.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 88 | vol. 6, no. 88 Bielefeld Mo. | Mon., 16.04.1951 1312 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Insigned: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 112 1778 S. | p. 4 Heinrich Spoerl: Die Hochzeitsreise, Folge 9 | Heinrich Spoerl: The Honeymoon, Episode 9 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,1 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1777 S. | p. 9 Hubert Holland: Nur ein paar alte Leute im Park / Gespräch auf der Bank unter den Rotbuchen / Erinnerung und junge Liebe / Skizze | Hubert Holland: Just a Few Old People in the Park / Conversation on the Bench under the Copper Beeches / Memory and Young Love / A Sketch Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB.

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 89 | vol. 6., no. 89 Bielefeld Di. | Tues., 17.04.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 93 | vol. 6, no. 93 Bielefeld Sa. | Sat., 21.04.1951 1779 S. | p. 7 Heinrich Spoerl: Die Hochzeitsreise, Folge 10 | Heinrich Spoerl: The Honeymoon, Episode 10 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,2 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 90 | vol. 6, no. 90 Bielefeld Mi. | Wed., 18.04.1951 1301 S. | p. 5 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1782 S. | p. 10 Ewi: Kalli und der Maikäferkönig / Eine lustige Geschichte um einen Frühlingsboten | Ewi: Kalli and the Cockchafer King / A Funny Story about a Spring Messenger Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,4 x 3,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1784 Ill. | Fig. 3 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1781 S. | p. 9 Gert Lynch: Klaus schreibt einen Brief an seine Mutter / Sie wird sich sehr freuen, wenn sie nach Hause kommt / Skizze | Gert Lynch: Klaus Writes a Letter to His Mother / She Will Be Very Happy When She Comes Home / A Sketch Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,7 x 5,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1783 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,4 x 5,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1780 S. | p. 7 Heinrich Spoerl: Die Hochzeitsreise, Folge 11 | Heinrich Spoerl: The Honeymoon, Episode 11 Schwarze Tusche (Feder, Pinsel) | Black India ink (pen, brush) 7,9 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Bemerkungen | Comments: Folge 12–14 blieben ohne Illustration. | Episode 12–14 were left without an illustration. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 94 | vol. 6, no. 94 Bielefeld Mo. | Mon., 23.04.1951 1785 S. | p. 4 Heinrich Spoerl: Die Hochzeitsreise, Folge 15 | Heinrich Spoerl: The Honeymoon, Episode 15 Schwarze und weiße Tusche (Feder, Pinsel) | Black and white India ink (pen, brush) 8,4 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Bemerkungen | Comments: Folge 16–17 blieben ohne Illustration. | Episode 16–17 were left without an illustration. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 97 | vol. 6, no. 97 Bielefeld Do. | Thurs., 26.04.1951 1786 S. | p. 7 Heinrich Spoerl: Die Hochzeitsreise, Folge 18 | Heinrich Spoerl: The Honeymoon, Episode 18 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,9 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Bemerkungen | Comments: Folge 19–24 blieben ohne Illustration. | Episode 19–24 were left without an illustration. 164

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Freie Presse, 6. Jg., Nr. 99 | vol. 6, no. 99 Bielefeld Sa. | Sat., 28.04.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 101 | vol. 6, no. 101 Bielefeld Di. | Tues., 01.05.1951 Freie Presse 1951 1791 S. | p. 4 Tanz unter dem Maibaum | Dance under the Maypole Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1793 Lied der ägyptischen Kornträger | Song of the Egyptian Grain Bearers Tusche (Feder) | India ink (pen) 4,6 x 4,6 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 1788 S. | p. 10 Gert Lynch: Ein Mädchen kommt in Verlegenheit / Irrungen um ein verwechseltes Geburtstagspaket | Gert Lynch: A Girl in an Awkward Situation / Confusion around a Mistaken Birthday Package Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,5 x 3,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1787 S. | p. 9 Dorit Zampetta: Sonntags- wanderung mit Hannelore / Eine sehr heitere Erzählung von Sport und Liebe | Dorit Zampetta: A Sunday Hike with Hannelore / A Very Amusing Tale of Sports and Love Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,5 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 165 1789 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,8 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1792 S. | p. 12 Julius Bardt: Himmelfahrt (Gedicht) | Julius Bardt: Ascension (Poem) Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 11,8 x 12,1 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1790 Ill. | Fig. 3 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,1 x 3,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB.

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 103 | vol. 6, no. 103 Bielefeld Sa. | Sat., 05.05.1951 1312 S. | p. 7 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 112 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 104 | vol. 6, no. 104 Bielefeld Mo. | Mon., 07.05.1951 1795 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,1 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1797 S. | p. 4 Heinrich Spoerl: Die Hochzeitsreise, Folge 25 | Heinrich Spoerl: The Honeymoon, Episode 25 Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,8 x 11,3 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 109, Pfingsten 1951 | vol. 6, no. 109, Pentecost 1951 Bielefeld Sa. | Sat., 12.05.1951 1796 S. | p. 10 Helmut Goebel: Kleine Kapsel mit weißen Fahnen / Eine Erzählung von Baumwollfeldern Kaliforniens | Helmut Goebel: Small Capsule with White Flags / A Tale of Cotton Fields in California Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,6 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1794 S. | p. 9 Wilhelm Pleyer: Das große Konzert der Baßgeigen / Lustiger Musikantenstreich mit Streichmusikanten | Wilhelm Pleyer: The Great Concert of the Bass Violins / Amusing Musical Prank with String Musicians Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,5 x 3,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1798 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,4 x 6,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1301 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 65 1799 S. | p. 10 Jahn Jaunsudrabinsch: Meine Mutter war verschwunden / Wie der kleine Jahn seinen ersten großen Kummer hatte / Erzählung zum Muttertag | Jahn Jaunsudrabinsch: My Mother Had Disappeared / How Little Jahn Experienced His First Great Heartache / A Tale for Mother’s Day Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,3 x 3,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1800 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,8 x 5,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 166

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Freie Presse, 6. Jg., Nr. 114 | vol. 6, no. 114 Bielefeld Sa. | Sat., 19.05.1951 Freie Presse 1951 1801 Hans Bongardt: Die verhinderte Bergpredigt / Geschichte aus der guten alten Zeit / Einer wahren Begebenheit nacherzählt | Hans Bongardt: The Prevented Sermon on the Mount / A Story from the Good Old Days / Retold Based on a True Incident Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1803 S. | p. 11 Ossip Dymow: Die tückische Nebenbuhlerin / Ein Mädchen nimmt Rache für seelischen Verrat | Osip Dymov: The Treacherous Rival / A Girl Takes Revenge for Emotional Betrayal Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 5,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1804 Hans Adolf Stiehl: Gesichter erzählen Geschichten / Physiognomische Notizen | Hans Adolf Stiehl: Faces Tell Stories / Physiognomic Notes Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,1 x 2,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Privatbesitz | Private collection Bielefeld 1806 S. | p. 12 Paul Arène: Plötzlich stand das Mühlrad still / Kleiner Zwischen- fall bei einer großen Hochzeit | Paul Arène: The Mill Wheel Suddenly Stood Still / Small Incident at a Big Wedding Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,9 x 11,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1807 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,9 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1805 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,3 x 3,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1802 S. | p. 11 Hedwig Rohde: Der Erde aufgetan (Gedicht) | Hedwig Rohde: Opened to the Earth (Poem) Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 12,8 x 12,7 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 167

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 120 | vol. 6, no. 120 Bielefeld Sa. | Sat., 26.05.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 122 | vol. 6, no. 122 Bielefeld Di. | Tues., 29.05.1951 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 1809 S. | p. 10 E. Kardorffer: Ich hätte dir alles sagen müssen / Ein Brief enthüllte tragische Verstrickungen / Erzählung aus der Gegenwart | E. Kardorffer: I Should Have Told You Everything / A Letter Revealed Tragic Entanglements / Narrative from the Present Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,9 x 5,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1811 S. | p. 7 Hans Jüngst: Der Engel auf dem Asphalt | Hans Jüngst: The Angel on the Asphalt Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,5 x 5,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 176 | vol. 6, no. 176 Bielefeld Sa. | Sat., 02.06.1951 1812 S. | p. 9 Angela von Britzen: Bilderreise in die Vergangenheit / Die freundlichen Rillen im Gesicht / Liebeserklärung an eine Tante | Angela von Britzen: Visual Journey into the Past / The Friendly Furrows in the Face / Declaration of Love to an Aunt Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,2 x 5,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1814 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,7 x 5,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1808 S. | p. 9 Biggy Brent: Romantisches Abenteuer mit der Leiter / Eberhard macht es wie die Naturburschen / Volksbräuche sind anstrengend / Heitere Skizze | Biggy Brent: Romantic Adventure with a Ladder / Eberhard Does It like the Outdoorsmen / Folk Customs Are Strenuous / Humorous Sketch Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1810 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6 x 3,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1301 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1815 S. | p. 13 Hermann Hesse: Schwarzwald (Gedicht) | Hermann Hesse: Black Forest (Poem) Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 168 1813 S. | p. 10 Oliver Hammond: Der Alte auf der Brücke / Die falsche Bank- note entschied sein Schicksal / Erzählung | Oliver Hammond: The Old Man on the Bridge / The Counterfeit Banknote Decided His Fate / Tale Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,9 x 3,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB.

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Freie Presse, 6. Jg., Nr. 132 | vol. 6, no. 132 Bielefeld Sa. | Sat., 09.06.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 138 | vol. 6, no. 138 Bielefeld Fr. | Fri., 16.06.1951 Freie Presse 1951 1312 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 112 1817 S. | p. 10 Anneliese Klettke: Sonne über den Nebeln / Zwei Menschen in einsamer Almhütte | Anneliese Klettke: Sun above the Nebulae / Two People in a Secluded Alpine Hut Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 1818 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1816 S. | p. 9 Wilhelm Jacobs: Horst braucht leider Geld / Vier Jahre alt und dann schon Steuern | Wilhelm Jacobs: Horst Unfortunately Needs Money / Four Years Old and Already Taxes Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,9 x 5,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1820 S. | p. 9 Kurt Lütgen: Letzte Unruhe des Herzens / Taxichauffeur erzählt die Geschichte des Abschieds eines Liebespaares | Kurt Lütgen: Last Agitation of the Heart / A Taxi Driver Tells the Story of the Farewell between a Pair of Lovers Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,5 x 5,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1819 Ill. | Fig. 3 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 169 1821 S. | p. 10 Willi Fehse: Ich bin eines Bauern Sohn / Der Herr Obrist geht auf den Acker / Eine Erzählung | Willi Fehse: I’m the Son of a Farmer / Mr. Colonel Goes into the Field / A Tale Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,5 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1822 Jörg Lüddecke: Ned und die Wölfe / Die Geschichte einer Vergeltung | Jörg Lüddecke: Ned and the Wolves / The Story of a Retaliation Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,6 x 5,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1823 S. | p. 17 Thea Haupt: Männer und Autos | Thea Haupt: Men and Cars Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,7 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB.

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 140 | vol. 6, no. 140 Bielefeld Di. | Tues., 19.06.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 144 | vol. 6, no. 144 Bielefeld Sa. | Sat., 23.06.1951 1824 S. | p. 6 Thaliarchus: Heilsame Pferdekur | Thaliarchus: Curative Horse Cure Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über drei Spalten | Ill. across three columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1825 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 1827 S. | p. 10 L. Weth: Die Gräfin Cagliostra / Eine heitere Gaunergeschichte | L. Weth: The Countess Cagliostra / A Merry Rogue’s Tale Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,7 x 3,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1828 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1826 S. | p. 9 L. Kahlberg: Ein Schuß, ein Brief und ein Beutel voll Gold / Eine Geschichte von der Verblendung des menschlichen Herzens | L. Kahlberg: A Shot, a Letter, and a Bag Full of Gold / A Story of the Delusion of the Human Heart Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,5 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1829 Ill. | Fig. 3 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,2 x 5,6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 170

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Freie Presse, 6. Jg., Nr. 150 | vol. 6, no. 150 Bielefeld Sa. | Sat., 30.06.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 156 | vol. 6., no. 156 Bielefeld Sa. | Sat., 07.07.1951 Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 160 | vol. 6, no. 160 Bielefeld Do. | Thurs., 12.07.1951 1301 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1831 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 5,6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 1836 S. | p. 5 Hans Jüngst: Das kurze Glück des Buckligen / Ein Hausierer verschenkt ein buntes Kopftuch / Erzählung | Hans Jüngst: The Brief Happiness of the Hunchback / A Peddler Gives Away a Colorful Headscarf / Tale Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 5,6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1834 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1835 S. | p. 10 Alexander Sacher-Masoch: Kampf in der Steppe | Alexander Sacher-Masoch: Battle on the Steppe Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1832 Ill. | Fig. 3 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6 x 3,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1833 S. | p. 9 Erich Winter: Der silberne Segen / Begegnung auf der Heide | Erich Winter: The Silver Blessing / Encounter on the Heath Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1837 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 5,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1830 S. | p. 10 Olf Weddy-Poenicke: Missionare müssen so sein / Eine Geschichte aus dem afrikanischen Busch | Olf Weddy-Poenicke: Missionaries Have to Be that Way / A Story from the African Bush Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5 x 3,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 171

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 186 | vol. 6, no. 186 Bielefeld Sa. | Sat., 11.08.1951 1847 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,2 x 11,4 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1851 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,6 x 11,3 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1301 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1849 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1848 S. | p. 10 Otto Franz Heinrich: Das Gespenst der Schuld / Eine Erzählung aus Lappland | Otto Franz Heinrich: The Ghost of Guilt / A Tale from Lapland Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9 x 6,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1301 S. | p. 13 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1850 S. | p. 9 Erich Lüth: Makrelenfieber auf Sylt / Ein aufregendes Ferienerlebnis am Meeresstrand | Erich Lüth: Mackerel Fever in Sylt / An Exciting Vacation Experience on the Seashore Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,1 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1852 S. | p. 10 Paul Rebaux: Ich habe gestohlen / Geheimnisse um eine Perle | Paul Rebaux: I Have Stolen / Secrets Surrounding a Pearl Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,3 x 10,7 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1853 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,4 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 173

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 190 | vol. 6, no. 190 Bielefeld Do. | Thurs., 16.08.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 192 | vol. 6, no. 192 Bielefeld Sa. | Sat., 18.08.1951 1855 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1857 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,1 x 5,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1854 S. | p. 7 Curt Seibert: Sah nach der Angel ruhevoll / Virtuoses Spiel um den kleinen roten Korken | Curt Seibert: Looked Calmly at the Fishing Rod / Virtuoso Game around the Small Red Cork Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,1 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1856 S. | p. 9 Heinz Scharpf: Baden bei Strafe verboten! / Der Herr Professor macht ein streng wissenschaftli- ches Experiment | Heinz Scharpf: Bathing Forbidden and Will Be Punished! / The Profes- sor Conducts a Strictly Scientific Experiment Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,9 x 6,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1858 S. | p. 10 Anneliese Klettke: Schneerosen | Anneliese Klettke: Christmas Roses Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6 x 11,1 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1859 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,7 x 6,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 174

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Freie Presse 1951 1864 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,9 x 11,3 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 202 | vol. 6, no. 202 Bielefeld Do. | Thurs., 30.08.1951 1866 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,7 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1865 S. | p. 7 Conrad Ferdinand Meyer: Der Schuß von der Kanzel / Novelle | Conrad Ferdinand Meyer: The Shot from the Pulpit / Novella Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,7 x 3,5 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Freie Presse, 6. Jg., Nr. 194 | vol. 6, no. 194 Bielefeld Di. | Tues., 21.08.1951 1860 S. | p. 7 Richard Gerlach: Nachbar Fliegenschnäpper stößt nie fehl / Ein kleiner grauer Vogel mit akrobatischen Fähigkeiten | Richard Gerlach: The Flycatcher Next-Door Never Misses / A Small Gray Bird with Acrobatic Skills Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1862 N. N.: Müssen Kinder so sein? Kindermündliche Liebe | N. N.: Must Children Be like This? Love from a Child’s Mouth Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9 x 6 cm Privatbesitz | Private collection Bielefeld Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 198 | vol. 6, no. 198 Bielefeld Sa. | Sat., 25.08.1951 1863 S. | p. 10 Ruth Hermann: Unblutige Blutrache / Ein Orden wurde ins Wasser geworfen / Erzählung | Ruth Hermann: Bloodless Vendetta / A Medal Was Thrown into the Water / Tale Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 6,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1861 S. | p. 9 Ewi: Idyll in der Laubenkolonie / Ein sommerliches Stilleben | Ewi: Idyll in the Garden Colony / A Summer Still Life Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 175

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 203 | vol. 6, no. 203 Bielefeld Fr. | Fri., 31.08.1951 1867 S. | p. 9 Conrad Ferdinand Meyer: Der Schuß von der Kanzel / Novelle | Conrad Ferdinand Meyer: The Shot from the Pulpit / Novella Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 3,8 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1868 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,9 x 10,4 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 204 | vol. 6, no. 204 Bielefeld Sa. | Sat., 01.09.1951 1869 S. | p. 9 K. Clement: Es war einmal eine Liebe / Eine wahre Geschichte, die wie ein Märchen klingt | K. Clement: Once Upon a Love / A True Story that Sounds like a Fairy Tale Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 5,6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1870 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,3 x 10,8 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1871 S. | p. 10 Ursula Rhode-Jüchters: Ralf und die kleine Sünderin / Geschichte einer treuen Hundeseele | Ursula Rhode-Jüchters: Ralf and the Little Sinner / Story of a Faithful Dog’s Soul Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 176

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Freie Presse 1951 1872 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns 1873 Conrad Ferdinand Meyer: Der Schuß von der Kanzel / Novelle | Conrad Ferdinand Meyer: The Shot from the Pulpit / Novella Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,4 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 177 1876 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,1 x 11,4 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 206 | vol. 6, no. 206 Bielefeld Di. | Tues., 04.09.1951 1874 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,5 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 205 | vol. 6, no. 205 Bielefeld Mo. | Mon., 03.09.1951 1877 S. | p. 7 Conrad Ferdinand Meyer: Der Schuß von der Kanzel / Novelle | Conrad Ferdinand Meyer: The Shot from the Pulpit / Novella Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,7 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1875 S. | p. 4 Conrad Ferdinand Meyer: Der Schuß von der Kanzel / Novelle | Conrad Ferdinand Meyer: The Shot from the Pulpit / Novella Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,7 x 5,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1878 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB.

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 207 | vol. 6, no. 207 Bielefeld Mi. | Wed., 05.09.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 208 | vol. 6, no. 208 Bielefeld Do. | Thurs., 06.09.1951 1881 S. | p. 7 Conrad Ferdinand Meyer: Der Schuß von der Kanzel / Novelle | Conrad Ferdinand Meyer: The Shot from the Pulpit / Novella Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,8 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1882 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,9 x 11,3 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 209 | vol. 6, no. 209 Bielefeld Fr. | Fri., 07.09.1951 1879 S. | p. 7 Conrad Ferdinand Meyer: Der Schuß von der Kanzel / Novelle | Conrad Ferdinand Meyer: The Shot from the Pulpit / Novella Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,1 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1880 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1883 S. | p. 7 Conrad Ferdinand Meyer: Der Schuß von der Kanzel / Novelle | Conrad Ferdinand Meyer: The Shot from the Pulpit / Novella Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,8 x 5,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 178

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Freie Presse, 6. Jg., Nr. 210 | vol. 6, no. 210 Bielefeld Sa. | Sat., 08.09.1951 Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 211 | vol. 6, no. 211 Bielefeld Mo. | Mon., 10.09.1951 1884 S. | p. 9 Frank M. Hickmann: Der unsterbliche Julius / Eine Geschichte des guten Herzens | Frank M. Hickmann: The Immortal Julius / A Story of the Good Heart Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,7 x 5,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1886 S. | p. 10 Otto Franz Heinrich: Der Dichter und die Näherin / Erzählung aus einem einfachen Leben | Otto Franz Heinrich: The Poet and the Seamstress / A Tale from a Simple Life Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,9 x 5,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1888 Conrad Ferdinand Meyer: Der Schuß von der Kanzel / Novelle | Conrad Ferdinand Meyer: The Shot from the Pulpit / Novella Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,5 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1889 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,9 x 6,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1890 S. | p. 4 Conrad Ferdinand Meyer: Der Schuß von der Kanzel / Novelle | Conrad Ferdinand Meyer: The Shot from the Pulpit / Novella Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 6,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1891 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,4 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1887 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,3 x 11,3 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Privatbesitz | Private collection Schaal 1885 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 179

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 212 | vol. 6, no. 212 Bielefeld Di. | Tues., 11.09.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 213 | vol. 6, no. 213 Bielefeld Mi. | Wed., 12.09.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 214 | vol. 6, no. 214 Bielefeld Do. | Thurs., 13.09.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 215 | vol. 6, no. 215 Bielefeld Fr. | Fri., 14.09.1951 1892 S. | p. 7 Conrad Ferdinand Meyer: Der Schuß von der Kanzel / Novelle | Conrad Ferdinand Meyer: The Shot from the Pulpit / Novella Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,6 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1894 S. | p. 7 Conrad Ferdinand Meyer: Der Schuß von der Kanzel / Novelle | Conrad Ferdinand Meyer: The Shot from the Pulpit / Novella Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,5 x 6,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1895 S. | p. 6 N. N.: Andere Völker – andere Sitten. / Wie lebt die Frau im hohen Norden und fernen Osten? / Traditionsgebunden dem Neuen aufgeschlossen | N. N.: Other Peoples – Other Customs. / How Do Women Live in the Far North and Far East? / Bound to Tradition and Open to the New Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1897 S. | p. 7 Conrad Ferdinand Meyer: Der Schuß von der Kanzel / Novelle | Conrad Ferdinand Meyer: The Shot from the Pulpit / Novella Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,6 x 5,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 216 | vol. 6., no. 216 Bielefeld Sa. | Sat., 15.09.1951 1899 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9 x 6,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1896 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1898 S. | p. 9 Joschi Neck: Muß es immer so anfangen? / Zwei Szenen aus dem Ehe-Alltag | Joschi Neck: Must It Always Start like This? / Two Scenes of Marriage Everyday Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,8 x 6,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1893 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,9 x 6,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 180

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Freie Presse, 6. Jg., Nr. 222 | vol. 6, no. 222 Bielefeld Sa. | Sat., 22.09.1951 Freie Presse 1951 1902 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink schreibt aus Afrika | N. N.: Paula Klütenbrink Writes from Africa Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1900 S. | p. 10 Heinz Scharpf: Hannelore sucht eine Handvoll Heu / Großmutters praktische Rezepte sind gar nicht so einfach anzuwenden | Heinz Scharpf: Hannelore Searches for a Handful of Hay / Grandmother’s Practical Recipes Are Not As Easy As They Seem Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,9 x 6,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1903 S. | p. 9 Thaddäus Troll: Lob der Kurz- sichtigkeit / Die verzauberte Welt | Thaddäus Troll: In Praise of Near- sightedness / The Enchanted World Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1901 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 181 1904 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,7 x 6,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1905 S. | p. 10 Erich Lüth: Wie ich die Eier- handgranate erfand / Kanonade gegen das böse Nachbarhaus / Eine Lausbubengeschichte | Erich Lüth: How I Invented the Egg Hand Grenade / Cannonade against the Evil Neighbor’s House / A Rascal’s Story Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 6,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1906 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6 x 11,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 228 | vol. 6, no. 228 Bielefeld Sa. | Sat., 29.09.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 234 | vol. 6, no. 234 Bielefeld Sa. | Sat., 06.10.1951 1902 S. | p. 4 Ill. | Fig. 1 N. N.: Paula Klütenbrink schreibt aus Afrika | N. N.: Paula Klütenbrink Writes from Africa Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1909 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,7 x 11,2 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1902 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink schreibt aus Afrika | N. N.: Paula Klütenbrink Writes from Africa Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1913 Erich Brautlacht: Kleiner Unfall aus Liebe / Ein Blick in den »Spiegel der Gerechtigkeit« | Erich Brautlacht: Little Accident out of Love / A Look into the “Mirror of Justice” Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,4 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1911 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,2 x 11,3 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1910 S. | p. 10 Rudolf Schneider-Schelde: Trauer und Gnade des Alters / Gespräch unter Freunden | Rudolf Schneider-Schelde: Mourning and Grace of Old Age / Conversation among Friends Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,3 x 6,1 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1907 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1908 S. | p. 9 Selma Lagerlöf: Die Stiefmutter und der Gänserich / Geschichte einer Wiederkehr | Selma Lagerlöf: The Stepmother and the Gander / Story of a Return Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9 x 6,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1912 S. | p. 9 Konrad Balke: Der Zaun zwischen den beiden Gärten / Zwei Männer blicken einander ins Herz / Eine Geschichte zwischen Nachbarn | Konrad Balke: The Fence between the Two Gardens / Two Men Look into Each Other’s Hearts / A Story between Neighbors Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,2 x 3,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1914 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,1 x 11,4 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 182

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Freie Presse, 6. Jg., Nr. 240 | vol. 6, no. 240 Bielefeld Sa. | Sat., 13.10.1951 Freie Presse 1951 1902 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink schreibt aus Afrika | N. N.: Paula Klütenbrink Writes from Africa Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1915 S. | p. 10 Hans Jüngst: Das doppelte Dornröschen / Zwei Mädchen spielen Theater / Klein-Anna löst ein Problem / Eine Schulgeschichte | Hans Jüngst: The Double Sleeping Beauty / Two Girls Playing Theater / Little Anna Solves a Problem / A School Story Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,2 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1917 S. | p. 9 Erich Kästner: Ein Buch kommt zu Besuch / Kleine Epistel zur »Woche des Buches« | Erich Kästner: A Book Comes to Visit / Small Epistle for the “Week of the Book” Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 3,5 x 6,3 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1916 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,3 x 6,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1918 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,1 x 6,2 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1919 Ill. | Fig. 3 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 3,9 x 5,8 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1922 S. | p. 10 John und Michael Banim: Jeremias Mulcahys Traum | John and Michael Banim: Jeremiah Mulcahy’s Dream Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 6,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 242 | vol. 6, no. 242 Bielefeld Di. | Tues., 16.10.1951 1920 Ill. | Fig. 4 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,4 x 5,9 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1923 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,5 x 11,8 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1924 S. | p. 6 Hans Martin: Zwei Frauen | Hans Martin: Two Women Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,2 x 5,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1921 Ill. | Fig. 5 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 3,7 x 6,3 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 183

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 246 | vol. 6, no. 246 Bielefeld Sa. | Sat., 20.10.1951 1902 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink schreibt aus Afrika | N. N.: Paula Klütenbrink Writes from Africa Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1926 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,4 x 11,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1925 S. | p. 9 Hans Jürgen Linden: Kreuzworträtsel im Autobus / Die Fahrt in die große Stadt | Hans Jürgen Linden: Crossword Puzzle in the Bus / The Ride to the Big City Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,1 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1927 S. | p. 10 Hans Jüngst: Der graue Schnauzer | Hans Jüngst: The Gray Mustache Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,5 x 3,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 252 | vol. 6, no. 252 Bielefeld Sa. | Sat., 27.10.1951 1929 S. | p. 9 Hans Lucht: Kleiner Bogen mit tiefem Sinn / Traktat über den Kleiderbügel | Hans Lucht: A Small Bow with a Deep Meaning / A Treatise on the Clothes Hanger Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10 x 6,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1902 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink schreibt aus Afrika | N. N.: Paula Klütenbrink Writes from Africa Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1930 Gerd Knabe: Rote Nelken | Gerd Knabe: Red Carnations Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,8 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1928 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,3 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 184

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Freie Presse 1951 1931 S. | p. 9 Wendelin Überzwerch (d. i.: Karl Wilhelm Fuß): Manchmal geht es rund / Kapitel von der Tücke der Subjekte | Wendelin Überzwerch (i. e.: Karl Wilhelm Fuß): Sometimes There’s a Lot Going On / Chapter on the Treachery of Subjects Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,6 x 11,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1932 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,1 x 6,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 263 | vol. 6, no. 263 Bielefeld Sa. | Sat., 10.11.1951 1936 S. | p. 9 Joschi Neck: Was wurde denn gegeben? / Gespräch mit Herrn Ziegenbein über Theater | Joschi Neck: What Was Performed? / A Conversation with Mr. Ziegenbein about Theater Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,1 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1933 S. | p. 10 Tami Oelfken: Nucki und die kranke Dame / Ein kleines Mädchen hat es schwer | Tami Oelfken: Nucki and the Sick Lady / A Little Girl Has a Hard Time Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9 x 6,3 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1935 S. | p. 3 N. N.: Sünne Marten | N. N.: Sünne Marten [Low German for: St. Martin] Kreide und Stift | Chalk and pencil Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1934 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,8 x 11,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1902 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink schreibt aus Afrika | N. N.: Paula Klütenbrink Writes from Africa Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1937 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 6,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 257 | vol. 6, no. 257 Bielefeld Sa. | Sat., 03.11.1951 1902 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink schreibt aus Afrika | N. N.: Paula Klütenbrink Writes from Africa Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 185

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 269 | vol. 6, no. 269 Bielefeld Sa. | Sat., 17.11.1951 1902 S. | p. 7 N. N.: Paula Klütenbrink schreibt aus Afrika | N. N.: Paula Klütenbrink Writes from Afrika Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1939 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6 x 12 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Privatbesitz | Private collection Bielefeld 1938 S. | p. 9 Alexander Trimborn: Das schönste Märchen der Welt / Novemberliches über die Liebe | Alexander Trimborn: The Most Beautiful Fairy Tale in the World / A November Tale of Love Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,8 x 6,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1940 S. | p. 10 Golo: Renate und die Brotkrumen / Unterhaltung in der blanken Wohnküche über ein Poesie- Album und über den Hunger hinter Stacheldraht | Golo: Renate and the Breadcrumbs / Conversation in the Bare Kitchen- Living Room about a Poetry Album and about Hunger behind Barbed Wire Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,6 x 3,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1942 Ill. | Fig. 3 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,5 x 6,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1941 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,1 x 3,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 274 | vol. 6, no. 274 Bielefeld Sa. | Sat., 24.11.1951 1943 S. | p. 9 Wilhelm Rinke: Keiner ist dem anderen fremd / Blick in das Herz des Bruder Mensch | Wilhelm Rinke: No One Is a Stranger to the Other / Glimpse into the Heart of One’s Fellow Human Being Kreide und Stift | Chalk and pencil 8,1 x 13,2 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1944 S. | p. 10 Margarethe Noth: Der schönste Grabschmuck / Bericht aus einem holsteinischen Flüchtlingslager | Margarethe Noth: The Most Beautiful Grave Decoration / Report from a Refugee Camp in Holstein Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,4 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 186

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Freie Presse, 6. Jg., Nr. 280 | vol. 6, no. 280 Bielefeld Sa. | Sat., 01.12.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 286 | vol. 6, no. 286 Bielefeld Sa. | Sat., 08.12.1951 Freie Presse 1951 1902 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink schreibt aus Afrika | N. N.: Paula Klütenbrink Writes from Afrika Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1947 Gert Lynch: Der schäbige Gast | Gert Lynch: The Shabby Guest Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,2 x 6,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1949 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1902 S. | p. 6 N. N.: Paula Klütenbrink schreibt aus Afrika | N. N.: Paula Klütenbrink Writes from Africa Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1951 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,1 x 6,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1945 S. | p. 9 N. N.: Geheimnisse in Schubladen / Ein kleines Kapitel von der großen Kunst des Schenken-Könnens | N. N.: Secrets in Drawers / A Brief Chapter on the Great Art of Gift-Giving Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1946 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 187 1948 S. | p. 10 Günther Stohmann: Puck / Geschichte einer Freundschaft mit einem graugetigerten Heidekater | Günther Stohmann: Puck / The Story of a Friendship with a Gray-Striped Tomcat from the Heathland Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,3 x 11,8 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1950 S. | p. 12 Tami Oelfken: Katrin und der Schornsteinfeger / Eine vor- weihnachtliche Geschichte | Tami Oelfken: Katrin and the Chimney Sweep / A Pre-Christmas Story Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,9 x 4,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1952 Ill. | Fig. 3 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,7 x 4,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB.

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Freie Presse 1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 290 | vol. 6, no. 290 Bielefeld Do. | Thurs., 13.12.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 292 | vol. 6, no. 292 Bielefeld Sa. | Sat., 15.12.1951 1955 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,1 x 7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1902 S. | p. 9 N. N.: Paula Klütenbrink schreibt aus Afrika | N. N.: Paula Klütenbrink Writes from Afrika Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1953 S. | p. 3 N. N.: Eine Bielefelderin schreibt aus Südafrika / Schwarzer Kontinent bietet unbegrenzte Möglichkeiten. Durchschnittseinkommen des Arbeiters: 500–600 DM / Lebensmittelpreise 25 Prozent niedriger | N. N.: A Native of Bielefeld Writes from South Africa / The Black Continent Offers Unlimited Opportunities. Worker’s Average Income: 500–600 DM / Food Prices 25 Percent Lower Kreide und Stift | Chalk and pencil Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1954 S. | p. 11 Karl Burkert: Der irrende Nacht- wächter / Ein heiteres Stück aus der guten alten Zeit | Karl Burkert: The Errant Night Watchman / A Lighthearted Play from the Good Old Days Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,7 x 6,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 294 | vol. 6, no. 294 Bielefeld Di. | Tues., 18.12.1951 1956 S. | p. 12 Wolfgang Federau: Die sparsame Gerda | Wolfgang Federau: Frugal Gerda Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,7 x 11,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1958 S. | p. 4 Georg Büsing: Endstation Märchenwald / Träumereien vor einer himmelblauen Lokomotive | Georg Büsing: Terminal Station: Fairy-Tale Forest / Reveries in front of a Sky-Blue Locomotive Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1957 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,9 x 6,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 188

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Freie Presse, 6. Jg., Nr. 299, Weihnachten 1951 | vol. 6, no. 299, Christmas 1951 Bielefeld Mo. | Mon., 24.12.1951 Freie Presse, 6. Jg., Nr. 302, Silvester / Neujahr 1951/52 | vol. 6, no. 302, New Year’s Eve / New Year’s Day 1951/52 Bielefeld Mo. | Mon., 31.12.1951 Freie Presse 1951 1311 S. | p. 4 N. N.: Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 1959 S. | p. 14 Sigismund von Radecki: Verbrannte Tannennadeln und Wachstränen / Bilderbogen einer weihnachtsseligen Kindheit mit Pfefferkuchen und Johannisbrot | Sigismund von Radecki: Burnt Pine Needles and Wax Tears / Images of a Blissful Childhood with Gingerbread and Carob at Christmastime Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 6. Jg., Nr. 301 | vol. 6, no. 301 Bielefeld Sa. | Sat., 29.12.1951 1961 Bruno H. Bürgel: Die Uhr schlägt zwölf / Grübeleien vor einer alten Standuhr | Bruno H. Bürgel: The Clock Strikes Twelve / Brooding in front of an Old Grandfather Clock Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,7 x 6,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1962 S. | p. 16 Hans Anderle: Das Silvesterorakel / Herzhafter Kuß aus Aberglauben – Eine heitere Erzählung | Hans Anderle: The New Year’s Eve Oracle / A Hearty Kiss out of Superstition – A Merry Tale Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 1963 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1960 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,2 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 189

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Freie Presse 1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 3 | vol. 7, no. 3 Bielefeld Sa. | Sat., 05.01.1952 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 1965 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,1 x 6,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1966 S. | p. 10 Hans Jüngst: Schwarzfahrt mit dem Vater / Abenteuer eines kleinen vorwitzigen Jungen auf der Straßenbahn / Erzählung | Hans Jüngst: Fare Evasion with Father / Adventures of a Cheeky Little Boy on the Streetcar / Tale Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,3 x 3,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1964 S. | p. 9 Maria Felice Pfeiffer: Kleines Kapitel über »Tubologie« / Neue Art der Charakterdeutung | Maria Felice Pfeiffer: Small Chapter on “Tubology” / A New Way to Interpret Character Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,8 x 6,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1967 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,5 x 6,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 7. Jg., Nr. 8 | vol. 7, no. 8 Bielefeld Mi. | Wed., 09.01.1952 1969 S. | p. 4 Wolfgang Zenker: Das Zornbett / Eine liebenswürdige Geschichte von junger Liebe und glücklicher Ehe | Wolfgang Zenker: The Bed of Wrath / An Endearing Story of Young Love and Happy Wedded Life Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,8 x 6,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1968 Ill. | Fig. 3 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,4 x 3,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 190

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Freie Presse 1952 1974 Heinz Scharpf: Das unverfrorene Fräulein | Heinz Scharpf: The Brazen Young Lady Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,3 x 6,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1975 S. | p. 10 Ewi: Die Magd Anna Maria / Ein Kapitel von Himmel und Hölle eines Fahrenden | Ewi: The Handmaid Anna Maria / A Chapter on the Heaven and Hell of a Traveler Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 7. Jg., Nr. 15 | vol. 7, no. 15 Bielefeld Sa. | Sat., 19.01.1952 1971 S. | p. 10 Waldemar Augustiny: Traum von Nifarosa | Waldemar Augustiny: Dream of Nifarosa Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6 x 11,1 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1312 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 112 1973 S. | p. 9 Willi Wegner: Matthäi am Vorletzten / Eheliches Gespräch am Monatsende | Willi Wegner: Matthew on the Second to Last Day / Marital Discussion at the End of the Month Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,5 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1972 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 5,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 7. Jg., Nr. 9 | vol. 7, no. 9 Bielefeld Sa. | Sat., 12.01.1952 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 1970 S. | p. 9 Arkadij Awertschenko: Duell mit dem Elefantenjäger / Heiteres aus dem alten Rußland | Arkady Averchenko: Duel with the Elephant Hunter / Amusing Tale from Old Russia Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,5 x 11,3 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 191

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Freie Presse 1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 20 | vol. 7, no. 20 Bielefeld Sa. | Sat., 26.01.1952 1312 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 112 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 27 | vol. 7, no. 27 Bielefeld Sa. | Sat., 02.02.1952 1301 S. | p. 2 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1976 S. | p. 8 Rudolf Habetin: Ottokars Glück und Ende / Ein Eskimo gerät aus der Fassung und wird end- gültig kaltgestellt / Eine heitere Geschichte | Rudolf Habetin: Ottokar’s Happiness and Undoing / An Eskimo Loses His Composure and Is Put on Ice Forever / An Amusing Story Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,3 x 11,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 7. Jg., Nr. 33 | vol. 7, no. 33 Bielefeld Sa. | Sat., 09.02.1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 39 | vol. 7, no. 39 Bielefeld Sa. | Sat., 16.02.1952 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 1977 S. | p. 11 Steff Koch: Don Juan im geborgten Smoking / Ein Faschingserlebnis in der Wiener Hofburg / Vom Zufall beinahe berühmt geworden | Steff Koch: Don Juan in a Borrowed Tuxedo / A Carnival Experience at the Hofburg in Vienna / Almost Made Famous by Conicidence Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,4 x 13,3 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Gedruckte Bildunterschrift: »Ich komme mir im gepumpten Smoking etwas minderwertig vor.« | Printed caption: “I feel a bit inferior in my borrowed tuxedo.” 1301 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover Freie Presse, 7. Jg., Nr. 45 | vol. 7, no. 45 Bielefeld Sa. | Sat., 23.02.1952 1978 S. | p. 10 Erich Kästner: Boschs Kusine / Eine heitere Erzählung | Erich Kästner: Bosch’s Cousin / An Amusing Tale Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1979 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 192

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Freie Presse, 7. Jg., Nr. 51 | vol. 7, no. 51 Bielefeld Sa. | Sat., 01.03.1952 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 Freie Presse 1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 63 | vol. 7, no. 63 Bielefeld Sa. | Sat., 15.03.1952 1981 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 7. Jg., Nr. 57 | vol. 7, no. 57 Bielefeld Sa. | Sat., 08.03.1952 1983 S. | p. 15 Hans Fallada: Das Frühlingsgewitter / Großmutter denkt aber auch an alles / Erinnerung | Hans Fallada: The Spring Thunder- storm / Grandmother Really Does Think of Everything / Recollection Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 1301 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1301 S. | p. 8 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1980 S. | p. 9 Dino Buzzati: Wenn du zu mir kämest … / Die Liebe blüht zu allen Jahreszeiten | Dino Buzzati: If You Would Come to Me ... / Love Blossoms in All Seasons Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,1 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1982 S. | p. 10 Waldo: Aufruhr um Hänschen / Ein kleines närrisches Spiel am Wege / Intermezzo mit einem Kanarienvogel / Erzählt von Waldo | Waldo: Uproar about Little Hans / A Little Foolish Game along the Way / Intermezzo with a Canary / Narrated by Waldo Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,9 x 6,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1984 S. | p. 16 Robert Pilchowski: Rausch der grünen Ernte / Die Geschichte der Pflückerin Amah / Aus Java | Robert Pilchowski: Intoxication of the Green Harvest / The Story of Amah the Picker / From Java Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,2 x 12,1 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 193

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Freie Presse 1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 69 | vol. 7, no. 69 Bielefeld Sa. | Sat., 22.03.1952 1985 S. | p. 11 R. Betsch: Gezwitscher im jungen Frühling / Frühstück in der Sonne mit Liebe und Flötentönen | R. Betsch: Chirping in Early Spring / Breakfast in the Sun with Love and the Sound of Flutes Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7 x 11,9 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 7. Jg., Nr. 75 | vol. 7, no. 75 Bielefeld Sa. | Sat., 29.03.1952 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 70 | vol. 7, no. 70 Bielefeld Mo. | Mon., 24.03.1952 1986 S. | p. 12 Irene Waldner: Das unbedachte Wort / Traum von einem kleinen Glück | Irene Waldner: The Ill-Considered Word / Dream of a Little Happiness Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,3 x 5,7 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1987 S. | p. 3 L.: Kleiner Gruß über die Grenze / Flaschenpost in der Veilchenpas- tillendose / Doris hatte auf der Heimfahrt einen guten Einfall – Holger schrieb aus Jütland nach Bielefeld | L.: Little Greeting across the Border / Message in a Bottle, or Rather a Violet Pastille Box / Doris Had a Good Idea on the Way Home – Holger Wrote from Jutland to Bielefeld Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1988 S. | p. 13 Johannes Schellenschmied: Wochenend und Sonnenschein / Paul und Pauline machten es falsch | Johannes Schellenschmied: Weekend and Sunshine / Paul and Pauline Did It the Wrong Way Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,9 x 11,2 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 194

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Freie Presse 1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 86, Ostern 1952 | vol. 7, no. 86, Eastern 1952 Bielefeld Sa. | Sat., 12.04.1952 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 1993 S. | p. 14 Friedrich Wallisch: Der verhaftete Osterhase / Gucki fällt auf Schwindler herein – Kriminal- und Kindergeschichte | Friedrich Wallisch: The Arrested Easter Bunny / Gucki Falls for a Swindler – A Crime and Children’s Story Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,7 x 11,2 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1989 S. | p. 8 Jo Hanns Rösler: »Versetzung nicht gesichert« / Eine Schulgeschichte | Jo Hanns Rösler: “Transfer Not Assured” / A School Story Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,5 x 11,4 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1990 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,8 x 5,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1992 H. W. Hart: Der Mustergatte | H. W. Hart: The Model Husband Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 5,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1991 S. | p. 11 Hans Herlin: Es gibt noch solche Menschen / Ein Junge wollte ohne Geld in die Ferien fahren | Hans Herlin: There Are Still People Like That / A Boy Wanted to Go on Vacation without Money Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,1 x 5,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 7. Jg., Nr. 81 | vol. 7, no. 81 Bielefeld Sa. | Sat., 05.04.1952 1301 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 195

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Freie Presse 1952 1998 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,7 x 6,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 7. Jg., Nr. 254 | vol. 7, no. 254 Bielefeld Sa. | Sat., 01.11.1952 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 199 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 260 | vol. 7, no. 260 Bielefeld Sa. | Sat., 08.11.1952 1996 S. | p. 12 Hans Jüngst: Fährmann Klaus holt eine Frau / Geschichte eines Abschieds und einer Wiederkehr | Hans Jüngst: Ferryman Klaus Fetches a Woman / Story of a Farewell and a Return Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,5 x 11,7 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1301 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1997 S. | p. 13 Schlehdorn: Julius besucht das Glück / »… fast jedes Los gewinnt« | Schlehdorn: Julius Gets Lucky / “... Almost Every Ticket Wins” Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,3 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB.

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Freie Presse 1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 264 | vol. 7, no. 264 Bielefeld Do. | Thurs., 13.11.1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 266 | vol. 7, no. 266 Bielefeld Sa. | Sat., 15.11.1952 1999 S. | p. 6 Stefan Brand: Begegnung im Konzertsaal / Eine alltägliche Geschichte | Stefan Brand: Encounter in the Concert Hall / An Everyday Story Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,6 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1301 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover Freie Presse, 7. Jg., Nr. 271 | vol. 7, no. 271 Bielefeld Sa. | Sat., 22.11.1952 2000 S. | p. 12 Willi Wegner: Lebensmut vor Schalter F / Die Akten werden noch nicht geschlossen / Eine Erzählung | Willi Wegner: Optimism in front of Counter F / The Files Are Not Being Closed Yet / A Tale Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,2 x 11,3 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 1301 S. | p. 8 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 2001 S. | p. 18 Karl von Clement: Der glücklichste Mensch der Welt / Begegnung mit einem ungewöhnlichen Glücks- pilz | Karl von Clement: The Luckiest Person in the World / Encounter with an Unusually Lucky Devil Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,8 x 11,5 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 200

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Freie Presse, 7. Jg., Nr. 273 | vol. 7, no. 273 Bielefeld Di. | Tues., 25.11.1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 278 | vol. 7, no. 278 Bielefeld Mo. | Mon., 01.12.1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 280 | vol. 7, no. 280 Bielefeld Mi. | Wed., 03.12.1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 283 | vol. 7, no. 283 Bielefeld Sa. | Sat., 06.12.1952 Freie Presse 1952 1301 S. | p. 9 Annonce für die Publikation Paula Klütenbrink aus’er Senne | Advertisement for the publication Paula Klütenbrink from the Senne N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1301 S. | p. 8 Annonce für die Publikation Paula Klütenbrink aus’er Senne | Advertisement for the publication Paula Klütenbrink from the Senne N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1301 S. | p. 7 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 2003 S. | p. 13 Marlen Sinjen: Der Wunschzettel des Herzens / Möglichkeiten und unerfüllbare Sehnsüchte | Marlen Sinjen: The Wish List of the Heart / Opportunities and Unfulfillable Longings Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse, 7. Jg., Nr. 282 | vol. 7, no. 282 Bielefeld Fr. | Fri., 05.12.1952 1301 S. | p. 6 Annonce für die Publikation Paula Klütenbrink aus’er Senne | Advertisement for the publication Paula Klütenbrink from the Senne N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover Freie Presse, 7. Jg., Nr. 277 | vol. 7, no. 277 Bielefeld Sa. | Sat., 29.11.1952 2002 S. | p. 5 Erika Kuntze: Franziskas italienische Reise / Ein Mädchen schmökert in seinem Reise- tagebuch / Erinnerungen an Spaghetti und Orangenblüten | Erika Kuntze: Franziska’s Journey to Italy / A Girl Browses through Her Travel Diary / Memories of Spaghetti and Orange Blossoms Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,9 x 6,1 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 1301 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 201

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Freie Presse 1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 286 | vol. 7, no. 286 Bielefeld Fr. | Fri., 12.12.1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 287 | vol. 7, no. 287 Bielefeld Sa. | Sat., 13.12.1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 292 | vol. 7, no. 292 Bielefeld Fr. | Fri., 19.12.1952 Freie Presse, 7. Jg., Nr. 293 | vol. 7, no. 293 Bielefeld Sa. | Sat., 20.12.1952 1301 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1301 S. | p. 12 Annonce für die Publikation Paula Klütenbrink aus’er Senne | Advertisement for the publication Paula Klütenbrink from the Senne N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1312 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 112 1301 S. | p. 11 Annonce für die Publikation Paula Klütenbrink aus’er Senne | Advertisement for the publication Paula Klütenbrink from the Senne N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1301 S. | p. 9 Annonce für die Publikation Paula Klütenbrink aus’er Senne | Advertisement for the publication Paula Klütenbrink from the Senne N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1301 S. | p. 21 Annonce für die Publikation Paula Klütenbrink aus’er Senne | Advertisement for the publication Paula Klütenbrink from the Senne N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 2004 S. | p. 13 Gitta von Cetto: Eine Taftschärpe raschelt / Erinnerung an die erste Tanzstunde | Gitta von Cetto: A Taffeta Sash Rustles / Memory of the First Dance Lesson Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 202

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Freie Presse 1952 Freie Presse, 8. Jg., Nr. 1, Silvester / Neujahr 1952/53 | vol. 8, no. 1, New Year’s Eve / New Year’s Day 1952/53 Bielefeld Mi. | Wed., 31.12.1952 / Do. | Thurs., 01.01.1953 1301 S. | p. 7 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 1301 S. | p. 22 Annonce für die Publikation Paula Klütenbrink aus’er Senne | Advertisement for the publication Paula Klütenbrink from the Senne N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 2008 S. | p. 13 Ilse von Wagner: Sechs Stunden Wartesaal / Ein einsames Fräulein in der letzten Nacht des Jahres | Ilse von Wagner: Six Hours in the Waiting Room / A Lonely Young Woman on the Last Night of the Year Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 2006 S. | p. 23 Jo Hanns Rösler: Christians großer Einkauf / Ein Weihnachts- geschenk für die Mutter | Jo Hanns Rösler: Christian’s Big Purchase / A Christmas Present for Mother Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,5 x 5,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 2007 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB Freie Presse, 7. Jg., Nr. 296 | vol. 7, no. 296 Bielefeld Di. | Tues., 23.12.1952 2005 S. | p. 13 Günther Schröder (Gedicht): Dezembernacht | Günther Schröder (poem): December Night Tusche (Feder) | India ink (pen) Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 203

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Freie Presse 1953 Freie Presse, 8. Jg., Nr. 3 | vol. 8, no. 3 Bielefeld Sa. | Sat., 03.01.1953 2009 S. | p. 10 Günter Wendlandt: Um ein blondes Haar / Erzählung | Günter Wendlandt: By a Blond Hair / Tale Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,1 x 6,1 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 2010 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,8 x 5,5 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 1301 S. | p. 13 Annonce für die Publikation Paula Klütenbrink aus’er Senne | Advertisement for the publication Paula Klütenbrink from the Senne N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover Freie Presse, 8. Jg., Nr. 5 | vol. 8, no. 5 Bielefeld Di. | Tues., 06.01.1953 Freie Presse, 8. Jg., Nr. 6 | vol. 8., no. 6 Bielefeld Mi. | Wed., 07.01.1953 1307 S. | p. 10 Annonce für die Publikation Paula Klütenbrink aus’er Senne | Advertisement for the publication Paula Klütenbrink from the Senne N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 65 1306 S. | p. 10 Annonce für die Publikation Paula Klütenbrink aus’er Senne | Advertisement for the publication Paula Klütenbrink from the Senne N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 55 204

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Freie Presse, 8. Jg., Nr. 7 | vol. 8, no. 7 Bielefeld Do. | Thurs., 08.01.1953 Freie Presse, 8. Jg., Nr. 9 | vol. 8, no. 9 Bielefeld Sa. | Sat., 10.01.1953 1305 S. | p. 6 Annonce für die Publikation Paula Klütenbrink aus’er Senne | Advertisement for the publication Paula Klütenbrink from the Senne N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 13 2011 S. | p. 6 Alexander Sacher-Masoch: Junge Frau am Fenster / Skizze | Alexander Sacher-Masoch: Young Woman at the Window / Sketch Ill. | Fig. 1 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,1 x 3,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 2012 Ill. | Fig. 2 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 6,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Freie Presse 1953 Freie Presse, 8. Jg., Nr. 10 | vol. 8, no. 10 Bielefeld Mo. | Mon., 12.01.1953 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 205

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Freie Presse 1953 Freie Presse, 8. Jg., Nr. 15 | vol. 8, no. 15 Bielefeld Sa. | Sat., 17.01.1953 Freie Presse, 8. Jg., Nr. 21 | vol. 8, no. 21 Bielefeld Sa. | Sat., 24.01.1953 1311 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 1311 S. | p. 7 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, S. | p. 96 2013 S. | p. 13 P. Bamm: Liebhaber in der Mausefalle / Frauen haben eine wunderbare Beziehung zur Zeit | P. Bamm: Lovers in the Mousetrap / Women Have a Wonderful Relationship with Time Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,7 x 11,4 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 2014 S. | p. 23 Helga Schneider: Der Dreh mit dem Zählen / Die letzten Tage des Monats sind die schwersten / Rezept gegen das Rechnen | Helga Schneider: The Trick with Counting / The Last Days of the Month Are the Most Difficult / Remedy against Calculating Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,1 x 12 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. l.: RB. Freie Presse, 8. Jg., Nr. 27 | vol. 8, no. 27 Bielefeld Sa. | Sat., 31.01.1953 1301 S. | p. 4 N. N.: Paula Klütenbrink aus’er Senne | N. N.: Paula Klütenbrink from the Senne Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Vorlage identisch mit | Image identical to: Paula Klütenbrink, Bielefeld 1952, Einband | Cover 206

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Freie Presse 1953 Freie Presse, 8. Jg., Nr. 39 | vol. 8, no. 39 Bielefeld Sa. | Sat., 14.02.1953 Freie Presse, 8. Jg., Nr. 45 | vol. 8, no. 45 Bielefeld Sa. | Sat., 21.02.1953 Freie Presse, 8. Jg., Nr. 33 | vol. 8, no. 33 Bielefeld Sa. | Sat., 07.02.1953 2015 S. | p. 13 W. Böhmer: Das Maskenspiel / Ernste Hintergründe heiterer Verwandlung | W. Böhmer: The Masque / Serious Backgrounds of Jovial Metamorphosis Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,9 x 11,8 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. r. | Inscribed b. l.: RB. 2017 S. | p. 11 Werner Bergengruen: Der erste und der letzte Gast / So kommt man in falschen Verdacht | Werner Bergengruen: The First and the Last Guest / How One Comes to Be Falsely Suspected Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 2018 S. | p. 9 Wendelin Überzwerch (d. i.: Karl Wilhelm Fuß): Halt auf freier Strecke / Träume vom Glück von Fenster zu Fenster | Wendelin Überzwerch (i. e.: Karl Wilhelm Fuß): Stop between Stations / Dreams of Happiness from Window to Window Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,2 x 11,4 cm Abb. über zwei Spalten | Ill. across two columns Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 2016 S. | p. 12 Helmi Jacobs: Harro witterte Gefahr / Ein kluger Blindenhund bewahrte Menschenleben vor dem sicheren Tode | Helmi Jacobs: Harro Sensed Danger / A Clever Guide Dog Saved Human Lives from Certain Death Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,2 x 6,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 207

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Illustrationen für das | Illustrations for Magazin der Hausfrau Das Magazin der Hausfrau gehörte im Nachkriegsdeutsch- land zu den Werbemitteln im Zeitschriftenbereich, die der Bindung von Kundinnen im Lebensmittelhandel dienten. Dabei konnte das Magazin an eine Vorkriegstradition anknüpfen. Die ersten Hefte waren ab 1927 erschienen; nach dem Zweiten Weltkrieg begann eine neue Jahr- gangszählung. Nach der Währungsreform am 20. Juni 1948 füllten sich die Schaufenster wieder, der Schwarz- markt der unmittelbaren Nachkriegszeit und die Rationierung der Kriegsjahre waren aufgehoben. In der Einleitung zur neuen Reihe wurde das Ziel der Zeitschrift folgendermaßen umschrieben: Es solle das »Vertrauens- verhältnis zwischen Hausfrau und Einzelhändler« auf- gebaut und gepflegt werden.1 In seinen Beiträgen vermittelte das Magazin der Haus- frau das traditionelle Frauenbild der Fünfzigerjahre und war auf die Pflichten der Frau als Hausfrau, Mutter und Ehe- frau, die nach »häuslichem Glück« (Editorial, 02.10.1949) strebte, und nur zuweilen auf deren Berufstätigkeit fokus- siert. Darüber hinaus wollte die Redaktion in der weiblichen Bevölkerung allgemein eine positive Sicht auf den neuen Staat, die am 23. Mai 1949 gegründete Bundesrepublik Deutschland, erzeugen und eine aufgeschlossenere Haltung gegenüber anderen Landeskulturen vermitteln. Neu war die direkte Ansprache einer bestimmten Zielgruppe, die den Leserinnen2 eine »selbstgestaltete Kunden-Zeitschrift« kostenfrei anbot und diese durch partizipative Formate eng miteinband. Die nach 1945 in der Bundesrepublik erscheinenden Frauenzeitschriften wie Constanze, freundin (ab 1948), Brigitte (ab 1954) oder Für Sie (ab 1958) waren dagegen als Publikumszeitschriften kostenpflichtig und widmeten sich Mode-, Partnerschafts- und Berufsthemen. Die Einzelhefte wurden in einer Auflage von über 350.000 Exemplaren für feste Abonnenten (Stand: Ende 1950) im wöchentlichen Rhythmus produziert, vom Einzelhändler bezahlt und in den Einzelhandelsgeschäf- ten kostenlos abgegeben. Das Format der Hausfrauen- zeitschrift war deutlich kleiner als das einer Tageszeitung. Das Format der ersten Jahrgänge von 29 x 20,5 Zentimeter wurde ab 1952 auf handliche 23 x 16,5 Zentimeter pro Heft reduziert.3 Folgende Themen waren beinahe in jeder Nummer vertreten und durch Serien etabliert: Praktische Tipps zur Führung des Haushalts, die auch Fragen zur Kinder- erziehung einschlossen, Vorschläge für ein modisches Erscheinungsbild, saisonale Rezepte, Ratschläge zur Gesundheit und nicht zuletzt zur wirtschaftlichen Haus- haltsführung, die aufgrund der traditionellen Arbeitsteilung in den Fünfzigerjahren ganz den Frauen auferlegt war. Die Berufstätigkeit von Frauen nahm nach den ersten Nachkriegsjahren stetig wieder ab. Zum einen, da Männer auf dem Stellenmarkt bevorzugt wurden, zum anderen, da der Ehemann trotz gesetzlicher Gleichstellung einer Berufstätigkeit der Ehefrau zustimmen musste.4 Ruth Baumgarte arbeitete von 1949 bis 1954 für das Magazin. Schriftliche Arbeitsvereinbarungen oder Ab- rechnungen, denen man Informationen über die Zusam- menarbeit zwischen ihr und dem Verlag, respektive der Zeitschriftenredaktion entnehmen könnte, sind nicht überliefert. Im Bielefeld der Nachkriegszeit lernte sie einen der Generalvertreter dieser und einer zweiten Zeitschrift, das Magazin des Einzelhändlers, kennen, ein Kundenmagazin, das parallel zum Magazin der Hausfrau ab Februar 1949 herausgegeben wurde und für das sie ebenfalls Illustrationen beisteuerte.5 Wilhelm Hesseldieck war Besitzer eines Großhandels in Brackwede, der die Einzelhandelsgeschäfte in der Bielefelder Region belieferte. Möglich ist auch, dass sie durch Anneliese Klettke, Redakteurin des Magazins der Hausfrau den Zugang erhielt. Deren Ehemann arbeitete als Ingenieur bei der Bielefelder Firma Gildemeister, mit der ihr künftiger Ehemann Hans Baumgarte geschäftlich verkehrte.6 Als Illustratorin steuerte Ruth Baumgarte zu allen Bereichen Zeichnungen eines vielfältigen zeichnerischen Spektrums bei, die sie auf der Druckseite in variierenden Größen, von der Standardgröße einer Spalte (6 x 5 cm) bis zu opulent bebilderten, zweiseitigen Beiträgen um- setzen konnte. Darunter fielen Entwürfe für das Titelbild des Magazins, Darstellungen von Alltagsgegenständen, Gebäuden und Orten, aufwendig gezeichnete Schmuck- bordüren, die für Sonderthemen und Feiertage entstanden, und verschiedene Genres wie Figurenporträts, Alltags- leben, Historie und Stillleben umfassten. Kontinuierliche 210 1 Gute Verwendung für alte Knie- strümpfe! | Good Use for Old Knee- Length Socks! WV | CR 2021

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2 Der Blutdruck | Blood Pressure WV | CR 2024 In post-war Germany, Magazin der Hausfrau was one of the advertising media in the periodical sector that served to bind female customers in the food trade. As such, the magazine was able to build on a pre-war tradition. The first issues had been published from 1927 onwards; after the Second World War, a new volume count began. After the currency reform on June 20, 1948, the shop windows filled up again; the black market of the immediate postwar period and the rationing of the war years had been suspended. In the introduction to the relaunch, the goal of the magazine was thus paraphrased as follows: It was to build up and maintain a “relationship of trust between housewives and retailers.”1 With its articles, Magazin der Hausfrau conveyed the traditional image of women in the 1950s and focused on women’s duties as homemakers, mothers, and wives striving for “domestic bliss” (editorial, October 2, 1949)—and only occasionally on their professional activities. In addition, the editors strove to generate a positive view of the new state, the Federal Republic of Germany, founded on May 23, 1949, among the female population in general and to convey a more open-minded attitude toward other national cultures. A new feature was the direct appeal to a specific target group, offering female readers2 a “self-designed consumer magazine” free of charge and closely involving them through participatory formats. In contrast, the women’s magazines published in the Federal Republic after 1945, such as Constanze, freundin (from 1948 onwards), Brigitte (from 1954 onwards), and Für Sie (from 1958 onwards), were popular magazines that had to be paid for and were devoted to themes related to fashion, partner- ships, and careers. The individual issues were produced on a weekly basis with a circulation of over 350,000 copies for permanent subscribers (as of late 1950), paid for by retailers, and distributed free of charge in retail stores. The format of Magazin der Hausfrau was considerably smaller than that of a daily newspaper. The issues of the first years, with a format of 29 x 20.5 centimeters, were reduced to a handy 23 x 16.5 centimeters starting in 1952.3 The following topics were represented in almost every issue and established through series: practical tips on running the household, which included questions on raising children, suggestions for a fashionable appearance, seasonal recipes, and advice on health, as well as on economic household management, which, due to the traditional division of labor in the 1950s, was entirely the responsibility of women. The professional 211 activities of women declined again steadily in the post- war years—on the one hand, because men were preferred on the job market, and on the other, because, despite legal equality, husbands had to agree to their wives working.4 Ruth Baumgarte worked for the magazine from 1949 to 1954. No written working agreements or statements of account have survived from which information about the collaboration between her and the publishing house or the magazine’s editorial team could be gleaned. In post-war Bielefeld, she became acquainted with Wilhelm Hesseldieck, one of the general agents of this and a second magazine, Magazin des Einzelhändlers, a customer magazine that was published parallel to Magazin der Hausfrau from February 1949 onwards and for which she also contributed illustrations.5 Hesseldieck was the owner of a wholesale business in Brackwede that supplied retail stores in the Bielefeld region. It is also possible that she gained access to the new magazine through Anneliese Klettke, editor- in-chief of Magazin der Hausfrau. Her husband worked as an engineer at the Bielefeld-based company Gildemeister, with whom the artist’s future husband Hans Baumgarte did business.6 As an illustrator, Ruth Baumgarte contributed drawings to all departments across a wide graphic spectrum; these could then be adapted to the printed page in varying sizes, from the standard column size (6 x 5 cm) to opulently illustrated, double-page contributions. They included designs for the magazine’s cover, images of everyday objects, buildings, and places, and elaborately drawn decorative borders created for special themes and holidays, and also encompassed various genres such as the figure portrait, everyday life, history, and the still life. She fulfilled continuous commissions for Magazin der Hausfrau through her design of introductory and intermediate texts (“Advice of the Week”), cooking recipes, theme-based series, and decorative elements of texts.7 As will be shown, the series “Unforgettable Memories,” for which readers contributed to the magazine by letter, offered her creative

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3a, 3b Vom Baldachin zum heutigen Knirps | From Canopy to Today’s Knirps Umbrella WV | CR 2019, 2020 Aufträge für das Magazin der Hausfrau erfüllte sie durch ihre Gestaltung von Eingangs- und Zwischentexten (Rat der Woche), Kochrezepten, Themenserien oder Schmuckelementen von Texten.7 Wie noch zu zeigen sein wird, bot ihr die Serie »Unvergessliche Erinnerungen«, für die die Leserinnen per Zuschrift an das Magazin beitrugen, kreative Impulse, um eine freiere grafische Umsetzung von Themen ab 1951 zu realisieren. Gegenüber der Freien Presse ist die deutlich größere Gesamtzahl von Illustrationen (circa 900) bemerkenswert, die durch das sich stets steigernde Auftragsvolumen und die weitaus größere Bandbreite der Illustrationsformate gegeben war. Mit 15 Zeichnungen für ein einziges Heft im Jahr 1951 erreichte die Illustratorin einen Höhepunkt ihrer umfangreichen Produktion.8 Kurzum: Ruth Baumgarte bestimmte nicht nur das Erscheinungsbild des Magazins erheblich, sondern entwickelte kontinuier- lich ein Motivreservoir für kommende Bildideen, das in ihrem illustratorischen und auch dem eigenständigen künstlerischen Werk sichtbar werden wird. Im folgenden Teil werden schlaglichtartig einige Beispiele der thematisch anspruchsvollsten Illustrationen sowie deren Gestaltung besprochen, um die vielseitige Herangehensweise der Illustratorin zu veranschaulichen. Ruth Baumgartes genaue Beobachtungsgabe drückte sich schon in ihrem eigenständigen künstlerischen Frühwerk und in den ersten Illustrationen zwischen 1942 bis 1948 aus. Sie ist die Voraussetzung für die gekonnte Umsetzung der Themen, doch erklärt sie nicht ihre zeichnerische Begabung, aus einer Vielzahl von Stoffen einen eigen- ständigen Zugang zum Thema der Erzählung zu finden und auch die passende Technik, Tusche oder Kreide, auszuwählen. Es ist interessant, anhand der folgenden Beispiele nicht nur der großen Bandbreite von Ruth Baumgartes visuellem Vokabular nachzugehen, sondern auch herauszuarbeiten, wie die Illustratorin von der Darstellung mancher Textvorlagen abrückt und zur eigenen Schöpfung angeregt wird. Auch wenn die Illustration im engen Dialog mit der Vorlage, dem Text, entwickelt wird, ist es doch die spezifische Inszenierung, mit der Ruth Baumgarte auf kleinstem Raum eigenständige Momente setzte und in manchen Entwürfen über das Erzählte hinausging, um ihr Publikum unmittelbar anzusprechen. Die erste Folge von sieben Zeichnungen von Ruth Baumgarte, die im 13. Heft im September 1949 (Abb. 1–4, S. 210f.) erschien, zeigt die motivische Vielfalt und die unterschied- lichen formalen Herangehensweisen an die zu illustrie- renden Textvorlagen exemplarisch auf: Mit sachlichem Blick geht die Illustratorin an die veristische Darstellung von Nähutensilien und eines technischen Messgeräts heran und visualisiert, wie diese zu handhaben sind. Gegenüber den sachlich-informativen Texten erhält die Auswahl, Interpretation und Ausschmückung des Inhalts von erzählerischen Texten an Bedeutung. An dieser Stelle kommt ein erweitertes grafisches Konzept zum Zug, das Ruth Baumgarte mittels Bildpaaren umsetzte, wie erst- mals anhand der Vorlage zu Vom Baldachin zum heutigen Knirps zu beobachten ist (25.09.1949; Abb. 3a, 3b). Im ersten Bild stellt sie zunächst die historischen Gebrauchsweisen von Schirmen nebeneinander dar und verknüpft diese in einem fließenden Übergang vom Baldachin zur Frau mit Stockschirm und zum Knirps zu einer Diagonalkomposition. Mit dem zweiten Bild kata- pultiert sie den historischen Aspekt in die unmittelbare Gegenwart und zeigt einen aufgespannten Schirm im nassen Zustand, der auf dem Boden bereits eine kleine Wasser- lache gebildet hat. Lediglich durch kräftige Züge der Feder charakterisiert die Künstlerin die verschattete Partie des Bodens und die kleine Pfütze. So fängt sie auch einen Moment von Bewegung – und Zeit – in dieser kleinen Zeichnung ein und bringt damit den Realitätsaspekt zum Ausdruck, welcher ihr zeichnerisches Schaffen grundsätzlich prägt. In ihrer letzten Zeichnung für dieses Heft, Neue Tiere für Zoologische Gärten (25.09.1949; Abb. 4), ändert sie das Bildkonzept nochmals: Sie fügt die Silhouetten der exo- tischen Tiere zu einer Art geschlossener Pyramide zusam- men, die von der Schildkröte bis zur Giraffe reicht. Das Bild hebt die Vielfalt der Spezies aus außereuropäischen Ländern, über deren Ankauf berichtet wird, hervor, und macht mit dem kleinen, bekrönenden Flugzeug-Signet auch auf die Entfernung aufmerksam, aus der diese Tiere kommen. Den 212

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Illustrationen für das | Illustrations for Magazin der Hausfrau impulses a chance to develop a freer graphic realization of themes from 1951 onwards. Compared to the Freie Presse, the significantly larger total number of illustrations (approx. 900) is remarkable, resulting from the ever-increasing volume of commissions and the far greater range of illustration formats. With fifteen drawings for a single issue in 1951, the illustrator reached a peak in her extensive production.8 In short, Ruth Baumgarte not only determined the appearance of the magazine quite significantly, but also continuously developed a reservoir of motifs for future pictorial ideas, which would become visible in both her commissioned illustrative and independent artistic work. In the following section, several examples of the the- matically most challenging illustrations and their design are highlighted and discussed in order to shed light on the illustrator’s versatile approach. Ruth Baumgarte’s precise powers of observation were already expressed in her early free artistic work, as well as in the first illustrations created between 1942 and 1948. This was the prerequisite for the skillful realization of the themes; nevertheless, it does not explain her talent for finding an independent approach to the theme of the narrative from a variety of materials and choosing the appropriate technique, be it ink or chalk. It is interesting to use the following examples not only to trace the wide range of Ruth Baumgarte’s visual vocabulary, but also to explore how the illustrator departed from the representation of various textual sources and was inspired to her own creation. Despite the fact that the illustration in question was developed in close dialogue with the source, i.e., the text, it was the specific staging with which Ruth Baumgarte set independent moments in the smallest of spaces and in some designs went beyond the narrative to address her audience directly. The first series of seven drawings by Ruth Baumgarte, which appeared in issue no. 13 in September 1949, exemplifies the diversity of motifs and the different formal approaches to the texts to be illustrated (figs. 1–4, pp. 210–213). The artist approached the veristic depiction of sewing utensils and a technical measuring device with a matter-of-fact eye, visualizing how they were to be handled. Compared to the factual-informative texts, the selection, interpretation, and embellishment of the content of narrative texts becomes more important. Here, an expanded graphic concept came into play, which Ruth Baumgarte implemented by means of pairs of pictures, as can be observed for the first time on the basis of the draft drawings for From Canopy to Today’s Telescopic Umbrella (September 25, 1949; figs. 3a, 3b). In the first image, she initially depicts the historical uses of umbrellas side by side and links them in a flowing transition from a canopy via a woman with a cane umbrella to a telescopic umbrella to form a diagonal composition. With the second image, she catapults the historical aspect into the immediate present and depicts a wet umbrella which has already formed a small pool of water on the floor. Merely through energetic strokes of the pen, the artist characterizes the shadowed part of the ground and the small puddle. In doing so, she also captures a moment of movement—and time—in this small drawing, expressing the aspect of reality that fundamentally characterizes her graphic work. In her final drawing for this issue, New Animals in the Zoological Garden (September 25, 1949; fig. 4), she once again changed the pictorial concept: Here, she joins the silhouettes of the exotic animals into a kind of closed pyramid, ranging from turtles to giraffes. The image high- lights the diversity of species from non-European countries whose purchase is reported, and draws attention to the 4 Neue Tiere für Zoologische Gärten | New Animals for Zoological Gardens WV | CR 2025 5 Die erste Frau am Steuer | The First Woman behind the Wheel WV | CR 2039 213

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6 Peter im Zylinderhut | Peter in a Top Hat WV | CR 2101 7 Aufgaben der Kriminalbeamtin / Die vom Wege abkommen … | Tasks of the Female Criminal Investigation Officer / Those Who Go Astray ... WV | CR 2108 staunenden Lesern wird die Weltoffenheit der frühen Wirtschaftswunderzeit buchstäblich vor Augen geführt. Frauenfiguren sind im Magazin der Hausfrau in vielfältigen Lebenslagen und Rollenbildern stets positiv dargestellt: modisch oder volkstümlich gekleidet, in beruflicher Tätigkeit (Kriminalbeamtin, Hausangestellte) oder als Köchin (Versuchsküche), als Haus- und Ehefrau, Mutter oder Braut. In der nächsten Zeichnung wird der bedeutende Anteil einer (Ehe-)Frau an der Entwicklung des Autos und des Menschen zu einem motorisierten Weltbewohner thematisiert (23.10.1949; Abb. 5, S. 213). Im Artikel Die erste Frau am Steuer wird an Bertha Benz (1849–1945) erinnert, deren Geburtstag sich im Jahr 1949 zum 100. Mal jährte. Die Frau des Erfinders Karl Benz hatte 1888 die Tauglich- keit des Automobils in einer Fernfahrt von Ladenburg nach Pforzheim bewiesen, die sie mit ihren beiden Söhnen gewagt hatte. Kräftige, dicht liegende Federstriche rücken die Fahrerin samt dem Kraftwagen, dem Benz Patent- Motorwagen Nr. 3, ins Zentrum der Darstellung. Eine vom Hinterrad ausgehende, mit wenigen Strichen angedeutete Staubwolke und die nach hinten flatternden Enden der Kopfbedeckung visualisieren Geschwindigkeit. Bewusst vernachlässigt Ruth Baumgarte manches technische Detail am Gefährt, lässt auch die Söhne weg und skizziert die städtische Architektur und die Personen im Hinter- grund nur schemenhaft, um die Bewegung der Pionierin auf der vorderen Bildebene zu verstärken. Die auf- geschreckte Gans wirkt geradezu wie ein Symbol für das unverständige Publikum, das diesem Ereignis beunruhigt gegenüberstand. Autodarstellungen tauchen fortan in den Heften immer wieder auf, wie am 27.11.1949, S. 9. Wie leicht sich Ruth Baumgarte in den verschiedensten Themenbereichen zurechtfindet und in einzelnen Themen auch die menschliche Wahrnehmung immer wieder im Bild hinterfragt, zeigt das nächste Beispiel: Nicht ein wichtiger Schritt in der Geschichte des Menschen kommt hier zur Darstellung, sondern die Vorstellung eines Kindes. Die Geschichte Peter im Zylinderhut (22.01.1950; Abb. 6) erzählt vom Traum eines Jungen, der als winterlichen Streich Schnee in den Zylinder des Schornsteinfegers gefüllt hatte, von diesem aber erwischt und zur Strafe auf dem Dach in den Schornstein katapultiert wird. In der Darstellung der Begebenheit zeigt die Künstlerin mit wenigen Strichen, wie die Gesetze des Alltags für Raum und Figur außer Kraft gesetzt sind. Dass die Szene einen Traum in der Nacht darstellt, verdeutlicht sie nicht nur durch die Verstärkung der Hell-Dunkel-Kontraste, sondern auch durch die menschliche Verlebendigung des Zylinderhuts, der Arme und Beine erhalten hat und den Jungen im Schlafanzug am Schlafittchen packt. Seine Präsenz wird durch die schwarz glänzende Erscheinung prägnant hervorgehoben. Hut und Junge hinterlegt die Zeichnerin mit einem Wirbel gekurvter Linien, die das Zimmer in eine andere Sphäre versetzen und nur durch ein angedeutetes Fensterkreuz, hinter dem ein amüsiert lächelnder Vollmond hervorlugt, in Zaum gehalten wird. Mit dieser im Grunde recht einfachen Strukturierung konnte die Künstlerin das Zauberhafte des Traum- geschehens mit der Wirklichkeit des Zimmers und des Himmels zu einer bildlichen Darstellung vereinigen. Dieses Zusammenfügen unterschiedlicher Bereiche in einem Bild zeigt formal durchaus eine gewisse Nähe zu Kreationen des Surrealismus, bei denen aber der Hang zur Weltdeutung und -erklärung im Vordergrund steht. Ruth Baumgarte dagegen vertieft sich in das Leben eines Kindes und in dessen Vorstellungen und Träume. Eine ganz andere Technik wählte Ruth Baumgarte für die Darstellung einer berufstätigen Frau zur Illustrierung des Artikels Aufgaben der Kriminalbeamtin (12.02.1950; Abb. 7). Die Beamtin in ihrem Büro wird durch eine Kreidezeichnung frontal dargestellt. Mit der breiten Kreide sind naturgemäß kleine Details nicht so exakt benennbar wie mit der spitzen Zeichenfeder, dennoch ist die Kriminalbeamtin während eines Telefonats in ihrer 214

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Illustrationen für das | Illustrations for Magazin der Hausfrau distance from which these animals come with the small, crowning airplane signet. The cosmopolitanism of the early economic miracle era is literally brought home to the astonished readers. In Magazin der Hausfrau, female figures are always portrayed positively in a variety of life situations and role models: fashionably or traditionally dressed, in occupational activity (criminal investigation officer, domestic servant), or as a cook (test kitchen), as a homemaker and wife, mother, or bride. In the next drawing, the significant contribution of a (married) woman to the development of the automobile and humankind as a motorized inhabitant of the world is the subject of discussion (October 23, 1949; fig. 5, p. 213). In the article The First Woman behind the Wheel, the 100th anniversary of the birth of Bertha Benz (1849–1945) is commemorated. In 1888, the wife of the inventor Karl Benz had proved the potential of the automobile in a long- distance drive from Ladenburg to Pforzheim, which she had ventured to undertake with her two sons. Powerful, densely arranged strokes of the pen place the driver and her car, the Benz patent motor car (Model 3), in the center of the depiction. A cloud of dust emanating from the rear wheel, indicated by a few strokes, and the fluttering ends of the headgear visualize speed. Ruth Baumgarte deliberately neglects some of the technical details on the vehicle, also omits the sons, and sketches the urban architecture and the people in the background only vaguely in order to intensify the movement of the pioneering woman on the foremost pictorial plane. The startled goose seems almost like a symbol for the unintelligent public, which was disconcerted by this event. From then on, depictions of cars appear time and again in the magazine, as on November 27, 1949, p. 9. The next example shows how easily Ruth Baumgarte navigated the most diverse subject areas, and how she repeatedly questioned human perception in the picture: Not an important step in the history of humankind is depicted here, but rather the ideas of a child. The story Peter in the Top Hat (January 22, 1950; fig. 6) tells of the dream of a boy who, as a wintry prank, had filled snow into the chimney sweep’s top hat, but is caught by him and catapulted into the chimney on the roof as punishment. In the depiction of the dream incident, the artist demonstrates with a few strokes how the laws of everyday life are suspended for both the space and the figure. She makes it clear that the scene represents a dream in the night not only by intensifying the contrasts of light and dark, but also by making the top hat come alive in human form, giving it arms and legs as it grabs the boy in his pajamas by the scruff of the neck. His presence is succinctly emphasized by the shiny black appearance. The illustrator backs the hat and the boy with a swirl of curved lines that transport the room into another sphere and are held in check only by the implied mullion and transom of a window, behind which a full moon peeks out with an amused smile. With this basically quite simple structuring, the artist was able to unite the magic of the dream incident with the reality of the room and the sky into a pictorial representation. This merging of different areas in one picture reveals a certain formal proximity to Surrealist works, in which, however, the tendency to interpret and explain the world is in the foreground. In contrast, Ruth Baumgarte delves into the life of a child and his ideas and dreams. Baumgarte chose a completely different technique for the depiction of a working woman to illustrate the article Tasks of the Female Criminal Investigation Officer (February 12, 1950; fig. 7). The policewoman in her office is depicted 8a, 8b Gefahren um das Kind | Dangers around the Child WV | CR 2111, 2112 215

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Illustrationen für das | Illustrations for Magazin der Hausfrau Routinearbeit als individuelle Person treffend erfasst, umgeben von Akten und Regalen voller Ordner. In dieser Zeichnung ist gut zu erkennen, dass die Künstlerin neben der Feder auch die Kreide sicher führt, um die unter- schiedlichen Gegenstände und Raumebenen festzuhalten. Auch in anderen Illustrationen im Magazin der Hausfrau hat Ruth Baumgarte dieses besondere Verfahren aus- gewählt, welches durch seinen prägnanten Schwarz-Weiß- Kontrast und die vereinfachte Behandlung der Volumen- bildung Besonderheiten des Konkurrenzmediums Fotografie aufgreift, das während des Jahres 1950 öfter auftritt. Eine packende Szene schuf Ruth Baumgarte mit einem Bildpaar für den Artikel Gefahren um das Kind (19.02.1950; Abb. 8a, 8b, S. 215). Den Auftakt gibt ein bedrohlich aus dem Bild herausfahrender Lastwagen, der den Blick, wie auch in anderen Bildpaaren, auf sich lenkt, um auf diese Weise das Interesse der Leserin für den Artikel zu erzeugen. Im zweiten Bild fügt sie vor dem Hintergrund einer modernen Stadt mehrere Akteure in einer dichten Straßen- szene zusammen und entwickelt mit verschiedenen Verkehrsteilnehmern – Fahrrad-, Auto-, Motorradfahrer sowie Straßenbahn − eine gedrängte Darstellung des modernen motorisierten Lebens, in dem spielende Kinder keinen Platz mehr haben. Wieder erfasst die Zeichnerin den Hintergrund der Szene nur unscharf und zitathaft, damit die Bewegung im Vordergrund einen ungehinderten Sog entfalten kann und die dramatische Lage des mitten auf die Straße gefallenen Jungen deutlich wird. Unter- 9 Titel | Cover WV | CR 2128 stützt wird die Gestaltung durch querlaufende, parallel geführte Strichlagen, die sich aus der Perspektive des mit dem Bein ausholenden Fußballkindes quer über die Straße zu beschleunigen scheinen. Die voller werdenden Straßen in den Städten hängen mit der sich rasant erholenden Wirtschaft um 1950 zusammen, die wenige Jahre später zum so genannten Wirtschaftswunder führen wird. Das Motiv des Jungen wird in leicht veränderter Form als eine ihrer letzten Zeichnungen für das Magazin am 02.05.1954 (Lasst den Ball rollen, Jungens!, WV 2913) nochmals abgedruckt. Im Kalenderblatt Der Morgen (1958, WV 3178) setzte sie eine ähnliche Dynamik einer Straßenszene ins Bild. Einige Male wurde Ruth Baumgarte die Gestaltung eines Titelbildes des Magazins der Hausfrau übertragen. Die Osternummer 1950 zeigt ein naturalistisch dargestelltes Gesteck mit drei Osterglocken und Zweigen mit Weiden- und Haselkätzchen, darunter einen Korb mit verzierten Ostereiern (09.04.1950; Abb. 9). Die ausgewogene Komposition mit den ausgreifenden Blättern und Zweigen füllt das Hochformat zum Rand hin aus. Für die Erstel- lung dieses Motivs ging Ruth Baumgarte mit konturieren- der Federführung vor, schraffierte mit langen Strichen und lässt sie bei den Weiden- und Haselkätzchen in kurze Linienbündel und Kringel umschlagen. Um die Plastizität der Narzissenblüten zu betonen, setzt sie breitere, flächenbetontere Striche ein, die sie durch höheren Druck auf die Feder erzeugte. Der Titel ist, wie andere Titelbilder im Magazin auch, in grüner (oder roter) Farbe gedruckt, was hier eine besondere Wirkung erzielt. Die Darstellung wird mit den nun grünen Blättern der Narzissen und manchen Schattenstellen durch den dazu kontrastierenden, leicht rötlichen Farbton des Papiers verstärkt und zum Leuchten gebracht. Ruth Baumgarte bringt hier anlässlich des Osterfestes den Naturbereich mit dem Brauchtum der Menschen in Europa zusammen, und spricht lediglich durch die drei Blüten und drei Ostereier (Dreieinigkeit Gottes) den christlichen Hintergrund dieses bedeutenden Feiertags symbolisch an. Das Bildpaar als strukturierende Erzählform setzt Ruth Baumgarte auch für den Artikel Ein Mannequin plaudert aus der Schule ein. Während im ersten Bild die Anprobe eines Mannequins im Mittelpunkt steht, so wird im zweiten Bild die Modenschau mit mehreren Akteuren gezeigt (21.05.1950; Abb. 10a, 10b).9 Man gewinnt den Eindruck, dass die Künstlerin hier mit kräftigem Strich vorgegangen ist, um die Umrisse der Figuren klar 216

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10a, 10b Ein Mannequin plaudert aus der Schule | A Fashion Model Tells Tales Out of School WV | CR 2183, 2184 frontally in a chalk drawing. Naturally, small details cannot be sketched as precisely with the broader chalk as they can with the pointed drawing pen, but the criminal investigation officer is nevertheless accurately captured as an individual person during a telephone call in her routine work, surrounded by files and shelves full of folders. In this drawing, it is easy to see that the artist wields the chalk confidently as well as the pen to capture the different objects and spatial planes. In other illustrations for Magazin der Hausfrau, Ruth Baumgarte also chose this particular process which, with its concise black and white contrast and simplified treatment of the volume formation, takes up peculiarities of the competing medium of photography, which appeared more often during the course of 1950. Ruth Baumgarte created a gripping scene with a pair of pictures for the article Dangers Surrounding the Child (February 19, 1950, figs. 8a, 8b, p. 215). The prelude is provided by a truck driving menacingly out of the picture, which, as in other pairs of pictures, draws attention to itself in order to thus attract the reader’s interest to the article. In the second picture, against the backdrop of a modern city, she assembles several protagonists in a dense street scene and develops a crowded depiction of modern motorized life with various road users—bicyclists, car drivers, motorcyclists, as well as streetcars—in which playing children no longer have a place. Again, the illus- trator captures the background of the scene only vaguely as props, so that the movement in the foreground can unfold an unhindered pull, and the dramatic situation of the boy who has fallen in the middle of the road becomes clear. The design is supported by transverse, parallel layers of strokes that seem to accelerate across the street from the perspective of the ball-kicking boy as he lunges with his leg. The increasingly crowded streets in the cities are related to the rapidly recovering economy around 1950, which would lead to the so-called economic miracle a few years later. The motif of the boy is reprinted in a slightly different form as one of her last drawings for the magazine on May 2, 1954 Let the Ball Roll, Boys! (CR 2913). For the calendar page Morning (1958, CR 3178), she created a similarly dynamic street scene. Ruth Baumgarte was entrusted several times with the design of a cover illustration for Magazin der Hausfrau. The Easter 1950 issue features a naturalistically depicted arrangement with three daffodils and branches with pussy willows and lamb’s tails above a basket with decorated Easter eggs (April 9, 1950, fig. 9). The balanced composition with the spreading leaves and branches fills the vertical format towards the edge. To create this motif, Ruth Baumgarte used contouring penwork, hatching with long strokes and letting them turn into short bundles of lines and curls in the case of the pussy willows and lamb’s tails. To emphasize the three- dimensionality of the daffodils, she uses broader, flatter strokes, which she created by applying more pressure to the pen. The title page, like other covers of the magazine, is printed in green (or red) ink, which creates a special effect here. The image is enhanced and made to glow by the contrasting, slightly reddish hue of the paper and some shadowy areas together with the now-green leaves of the daffodils. Here, on the occasion of Easter, Ruth Baumgarte brings the realm of nature together with the customs of the people of Europe and symbolically intimates the Christian background of this important holiday solely through the three flowers and three Easter eggs (the Holy Trinity). Ruth Baumgarte also used a pair of pictures as a struc- turing narrative form for the article A Fashion Model Spills the Beans. While the first image focuses on the fitting of a fashion model, the second image depicts the fashion show with several protagonists (May 21, 1950, figs. 10a, 10b).9 One gets the impression that the artist uses bold strokes 217

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11 4. Preisaufgabe: Was geschieht hier? | 4th Prize Question: What’s Happening Here? WV | CR 2283 hervorzuheben und Pose, Schritt und Gestik der Figuren auf dem Laufsteg stärker zu akzentuieren. Hervorzuheben ist, dass sie gleichzeitig Flächen frei und das Papier durchscheinen lässt, was dem Bild mehr »Luft« gibt. Diese Zeichnung gehört zu den seltenen Abbildungen im Magazin der Hausfrau, in denen die Künstlerin sogar über die zur Verfügung stehende Bildspalte hinausgreift und so die Dynamik der Szene steigert. Der Blick ins Modebusiness blieb für das Magazin der Hausfrau eine Ausnahme; die nach 1945 erscheinenden Frauenzeit- schriften wie freundin, Brigitte oder Für Sie widmeten sich derartigen Themen in besonderem Maß. Die Tätigkeit eines Mannequins hatte nichts zu tun mit Themen, wie den Produkten von Dr. Oetker, die in Versuchsküchen von Hausfrauen getestet wurden, wie der gegenüber- liegende, ebenfalls von Ruth Baumgarte illustrierte Artikel thematisiert.10 Um die Leserinnen enger an das Magazin der Hausfrau zu binden, wurden immer wieder Preisaus- schreiben veranstaltet, die zum aktiven Mitmachen anregen sollten. Als Teil eines mehrteiligen Preisrätsels mit der Frage »Was geschieht hier?« diente im November 1950 eine naturalistische Darstellung, für die Ruth Baumgarte neben der Feder wohl auch Kreide und Stifte verwendete (12.11.1950; Abb. 11). Zu sehen sind zwei kräftige, durch hervortretende Adern und Sehnen gekennzeichnete Arbeitshände, die einen Stoff über die Rillen eines Wasch- bretts führen. Vor über 70 Jahren gehörte das Waschbrett durchaus noch zu den Gebrauchsdingen der meisten Hausfrauen, auch wenn elektrische Waschmaschinen seit 1910 in den Haushalten genutzt wurden. Die erste vollautomatisierte Waschmaschine kam in Deutschland erst 1951 auf den Markt. Ruth Baumgarte erinnerte die Leserinnen des Magazins der Hausfrau mit ihrem genauen Blick auf die markant dargestellten Hände an die Anstrengungen vor der Erfindung hilfreicher Maschinen. Zwei Heftnummern später bilden Hände wieder den Mittelpunkt einer Illustration mit dem Tuschpinsel, diesmal beim Zählen von Banknoten (26.11.1950, WV 2300). Auch die Illustration für Diagnostik aus den Fingernägeln (07.10.1951; Abb. 12) vereint, wie in Peter im Zylinderhut zwei Zusammenhänge. Die Figur eines Arztes und die Darstellung einer im Vergleich dazu übergroßen Hand in Höhe seines Oberkörpers sind so nah beieinander, dass sie sich zu durchdringen scheinen; sie wirken gleichgesetzt. Ruth Baumgarte wird diese verfremdend, surreal wirkende Bildstruktur in ihrem Blatt In den Vorstädten (1964, WV 3203) eben- falls verwenden. In späteren Aquarellen und Kohle- zeichnungen werden isoliert dargestellte Hände immer wieder zu expressiven Ausdrucksträgern ihrer Bild- gestaltung, z. B. in Der Entschluss (1978, WV 465) und in der Folge Backschisch (1985, WV 705). Im Lauf der Jahre 1951 und 1952 werden die Illustrationen von Innen- und Außenräumen sowie die Schmuckleisten für saisonale Beiträge (Erntedank, 01.10.1950; Ostern, 12.04.1952) im Detail immer aufwendiger und in der Komposition polyszenischer gearbeitet. Opulente Schmuckillustrationen entwirft sie beispielsweise zum Thema Städtetour Kopenhagen (27.05.1951, WV 2423), Weinhandel (03.06.1951, WV 2428) und Silvester (30.12.1951, WV 2573–2580). Ruth Baumgarte hat für das letzte Beispiel die gesamte Doppelseite gestaltet und sowohl den Text mit einer Motivgirlande umrahmt, als auch die vignettenartigen Impressionen mit reizvollen Szenenbildern eines Silvesterabends ersonnen. Besonders hervorzuheben sind ihre Illustrationen zu der 1951 neu eingeführten Artikelserie »Unvergessliche Erinnerungen«, für die sie ab dem 15. März 1951 bis ins Jahr 1954 ein wechselndes Repertoire von Motiven in freieren Schöpfungen schuf. An dieser Stelle kann lediglich ein Beispiel gegeben werden. Der Vielfalt ähnlicher »Motivwanderungen« muss die zukünftige Forschung nachgehen (siehe auch die Allgemeine Einleitung hier in Band III des Werkverzeichnisses). Die Serie schildert Erlebtes, Durchlittenes und Erfahrenes von Leserinnen, die über »das Frauen- schicksal an sich« berichteten: Allgemeinmenschliches, einzelne Schicksale in einer Umbruchs- und Aufbruchs- zeit, Flucht, Gefangenschaft der Männer oder Lieb- schaften sind Themen dieser Erinnerungen. Aus den Erzählungen greift Ruth Baumgarte signifikante Momente heraus und stellt mit großer Empathie den Menschen als soziales Wesen und seine von Schicksalsschlägen gebeutelte Existenz in den Mittel- punkt. 218

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Illustrationen für das | Illustrations for Magazin der Hausfrau During the course of 1951 and 1952, the illustrations of interiors and exteriors, as well as the decorative borders for seasonal contributions (Thanksgiving, October 1, 1950; Easter, June 12, 1952) become increasingly elaborate in detail and compositionally more polyscenic. She designed opulent decorative illustrations, for example, on the theme of a city tour through Copenhagen (May 27, 1951, CR 2423), the wine trade (June 3, 1951, CR 2428), and New Year’s Eve (December 30, 1951, CR 2573–2580). For the latter, Ruth Baumgarte designed the entire double-page spread, both framing the text with a garland of motifs and devising the vignette-like impressions with charming scenic images of a New Year’s Eve celebration. Particularly noteworthy are her illustrations for the series of articles “Unforgettable Memories,” re-introduced in 1951, for which she created an alternating repertoire of motifs in freer designs from March 15, 1951 into 1954. At this point, only one example can be given. The variety of similar “motific migrations” must be investigated by future research (see also the general introduction here in Volume III of the catalogue raisonné). The series describes what women readers experienced, suffered, and learned about “women’s fate per se”: General human affairs, individual fates in a time of upheaval and renewal, flight, war captivity of men, and love affairs are the topics of these memories. Ruth Baumgarte picks out significant moments from the stories and focuses with great empathy on humans as social beings and their existence, which has been shaken by strokes of fate. 12 Gesundheitspflege / Diagnostik aus den Fingernägeln | Health Care / Using Fingernails to Diagnose WV | CR 2519 here in order to emphasize clearly the outlines of the figures and to accentuate the pose, step, and gestures of the figures on the catwalk more strongly. It should be emphasized that she simultaneously leaves areas free, letting the paper shine through, which gives the image more “air.” This drawing is one of the rare illustrations in Magazin der Hausfrau in which the image extends beyond the available column space, thus increasing the dynamics of the scene. This view into the world of fashion remained an exception for Magazin der Hausfrau; the women’s magazines published after 1945, such as freundin, Brigitte, and Für Sie, were particularly devoted to such topics. The job of a fashion model had nothing to do with topics such as the products of Dr. Oetker, which were tried out in test kitchens by housewives, as the article opposite, also illustrated by Ruth Baumgarte, addresses.10 In order to bind readers more closely to Magazin der Hausfrau, prize competitions were repeatedly held to encourage active participation. In November 1950, a naturalistic depiction for which Ruth Baumgarte probably used chalk and pencil, as well as a pen, served as part of a multi-part prize puzzle with the question “What’s happening here?” (November 12, 1950, fig. 11). Two strong working hands, characterized by promi- nent veins and tendons, can be seen guiding a piece of fabric over the grooves of a washboard. More than seventy years ago, the washboard was definitely still one of the items most housewives used, despite the fact that electric washing machines had been in use in households since 1910. The first fully automated washing machine did not appear on the market in Germany until 1951. Ruth Baumgarte reminded the readers of Magazin der Hausfrau of the efforts made before the invention of helpful machines with her close look at the strikingly depicted hands. Two issues later, hands again form the focus of an illustration with the ink brush, this time counting banknotes (November 26, 1950, CR 2300). As in Peter in the Top Hat, the illustration for Using Fingernails to Diagnose (October 7, 1951, fig. 12) also unites two contexts. The figure of a physician and the depiction of a hand that is oversized in comparison to the height of his upper body are so close to each other that they seem to interpenetrate; they appear to be equated. Ruth Baumgarte would also use this alienating, surreal pictorial structure in her print In the Suburbs (1964, CR 3203). In later watercolors and charcoal drawings, isolated hands repeatedly become expressive vehicles of her pictorial design, for example in The Decision (1978, CR 465) and later in Baksheesh (1985, CR 705). 219

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Illustrationen für das | Illustrations for Magazin der Hausfrau Im Fall der Erzählung Das verschenkte Vesperbrot (13.01.1952; Abb. 13) zeigt sie die entscheidende Szene, als alle Hauptpersonen an einem Ort zusammentreffen: Der vermeintlich Nichtsesshafte auf der Bank, der vom kleinen Mädchen mit dessen Vesperbrot beschenkt wird, und die Mutter im karierten Rock mit Baskenmütze, die sich von der Szene abwendet. Es stellt sich heraus, dass das Mädchen, ohne es zu wissen, in dem vermeint- lich Obdachlosen, dem es immer sein Pausenbrot schenkte, den verloren geglaubten Großvater gefunden hat, was die Mutter in diesem Moment erkennt, die Pointe der Erzählung. Die Illustration weist auf eine andere Zeichnung von Ruth Baumgarte voraus, die Ende 1952 in der Freien Presse (15.11.1952, WV 2000) erschien und das Motiv abwandelt, in dem die Bank in eine Parkanlage verlegt und die Anonymität der Sitzenden betont wurde. Die Gestalt mit der tief ins Gesicht gezogenen Mütze auf der Bank wird später zum Vorbild ihres wichtigen Aquarells Wintertod IV (1983, WV 635), das den von der Öffentlichkeit unbemerkten Tod von Alten und Nichtsesshaften in der Großstadt thematisiert. In diesem Beitrag wird immer wieder auf die Inter- ferenzen einiger Bildmotive des Magazins der Hausfrau zu zeitgleichen Illustrationen in der Freien Presse oder zu späteren Kompositionen im Werk von Baumgarte aufmerksam gemacht. Wie in der Freien Presse ließ sie ihr eigenes Abbild oder das von Menschen in ihrer un- mittelbaren Umgebung in die Darstellungen einfließen (Pfingstausgabe 1952, WV 2725; 28.06.1953, WV 2863). Die Zeichnungen im Magazin der Hausfrau konnten in späteren Werken Verwendung finden, so z. B. das Zirkus- und Jahrmarktsmotiv (22.04.1951, WV 2399), oder das Motiv der Nichtsesshaften (Korn und Erde, 29.06.1952, WV 2745). Sie bereitete auch Ideen für Buchillustrationen vor. In der Entscheidung in der Mittagsstille (24.08.1952, S. 29, WV 2791) erscheint ein erster Entwurf für die Umschlaggestaltung der Erzählung Willkommen, liebe Gärtnerin (WV 1442). Die architektonische Situation mit einem Pavillon und einem Hof sowie die Baumgestaltung sind ähnlich, während das Figurenpersonal geändert wurde und in der Illustration ein Mädchen mit einem Hund darstellt. Die Anzahl der Beiträge von Ruth Baumgarte für das Magazin der Hausfrau nimmt ab Oktober 1952 ab; eine Ausnahme bilden die Ornamentleisten für die Rubriken Liebe Leserin, Die Küche unserer Zeit und Rat der Woche; ab der Jahresmitte 1958 enden auch diese Spuren von Ruth Baumgarte im Magazin der Hausfrau. Abschließend kann festgestellt werden, dass der voran- gegangene Überblick der Illustrationen für das Magazin der Hausfrau aufgezeigt hat, dass Ruth Baumgarte wie die Redaktion auf die Nähe zu ihren Leserinnen setzte und diese durch partizipative Bildformen wie eine pointierte Szenenführung und Komposition, die Konzentration auf Einzelgegenstände oder Personen und eine charaktervolle Figurendarstellung einbezog. Ihr »organischer« Zeichen- stil geht mit den Binnenformen des vorgegebenen, meist sehr kleinen Bildfeldes versiert um und denkt dabei den hellen Papiergrund immer mit, indem sie ihn durch ihre offene Strichführung »atmen« lässt. Durch die so animierten Darstellungen konnten sich Betrachterinnen und Betrachter nicht nur direkt mit den Texten identifizie- ren, sondern auch ihr gedankliches Erlebnisspektrum während und nach der Lektüre der Texte erweitern. Ihr Humor und Witz in der Bearbeitung der Themen wird in den Illustrationen immer wieder sichtbar. In dem Artikel Hübsche Taschen zum Selbermachen (21.10.1951; Abb. 14) werden in drei Abbildungen vier Taschen gezeigt. Eine dieser Taschen hat Ruth Baumgarte mit dem Monogramm in Großbuchstaben versehen, mit dem sie oft ihre Illustrationen am Rand signierte: RB. Ruth Baumgarte »imprägnierte« ihre Zeichnungen durch ihren Stil, der sich von dem anderer Illustratorinnen und Illustratoren fundamental unterschied. Wer einmal die Hefte des Magazins der Hausfrau durchblättert, wird den typischen »Baumgarte-Strich« sofort wieder- erkennen. 220 13 Unvergessliche Erinnerungen / Das verschenkte Vesperbrot | Unforgettable Memories / The Packed Lunch That Was Given Away WV | CR 2596

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14 Hübsche Taschen zum Selbermachen | Beautiful Bags You Can Make Yourself WV | CR 2526 In the case of the story The Packed Lunch That Was Given Away (January 13, 1952, fig. 13), she depicts the decisive scene when all the main characters meet in one place: The purported vagrant on the bench, who is given the little girl’s lunch as a gift, and the mother in the plaid skirt with beret, who turns away from the scene. It turns out that the girl, without knowing it, has found in the ostensibly homeless man, to whom she always gave her lunch, the grandfather thought lost, as the mother realizes at that moment—the point of the narrative. The illustration prefigures another drawing by Ruth Baumgarte, which appeared in the Freie Presse in late 1952 (November 15, 1952, CR 2000). The motif is modified by moving the bench to a park and emphasizing the anonymity of those sitting on it. The figure with the cap pulled deep into his face on the bench later becomes the model for her important watercolor Winter Death IV (1983, CR 635), which thematizes the death of elderly people and vagrants in the big city, unnoticed by the public. In this essay, attention is repeatedly drawn to the cross-references of some of the pictorial motifs in Magazin der Hausfrau with contemporaneous illustrations in the Freie Presse, as well as with later compositions in Baumgarte’s oeuvre. As in the Freie Presse, she incorporated her own likeness or that of people in her immediate environment into the illustrations (Pentecost 1952, CR 2725; June 28, 1953, CR 2863). The drawings in Magazin der Hausfrau could be used in later works, such as the circus and fairground motif (April 22, 1951, CR 2399) and the motif of the vagrants, as in Grain and Earth (June 29, 1952, CR 2745). She also prepared ideas for book illustrations. Decision in the Midday Silence (August 24, 1952, p. 29, CR 2791) appears to be a first draft for the cover design of the story Welcome, Dear Gardener (CR 1442). The architectural situation with a pavilion and a yard, as well as the tree design, are similar, while the characters have been changed, with the illustration now depicting a girl with a dog. The number of Ruth Baumgarte’s contributions to Magazin der Hausfrau decreases from October 1952 onwards; an exception is the ornamental borders for the columns Dear Reader, Contemporary Cuisine, and Advice of the Week; from mid-1958 onwards, these traces of Ruth Baumgarte in the Magazin der Hausfrau also end. 221 In conclusion, it can be said that the preceding over- view of the illustrations for Magazin der Hausfrau has demonstrated that Ruth Baumgarte, like the editorial staff, focused on proximity to her readers and involved them through participatory pictorial forms such as a pithy scene management and composition, concentration on individual objects or persons, and a distinctive depiction of figures. Her “organic” drawing style skillfully deals with the internal forms of the given, mostly very small pictorial field, always taking the light paper ground into consideration by letting it “breathe” through her open line management. The representations animated in this way enabled viewers not only to identify directly with the texts, but also to expand their range of mental experience during and after reading the texts. Her humor and wit in dealing with the subjects is always visible in the illustrations. In the article Beautiful Bags You Can Make Yourself (October 21, 1951, fig. 14), four bags are shown in three illustrations. One of these bags has Ruth Baumgarte’s monogram in capital letters, with which she often signed her illustrations in the margin: “RB.” Ruth Baumgarte “impregnated” her drawings with her style, which was fundamentally different from that of other illustrators. Anyone who leafs through the issues of Magazin der Hausfrau will immediately recognize the typical “Baumgarte stroke.”

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Illustrationen für das | Illustrations for Magazin der Hausfrau 1 16. Jg., 03.07.1949, Nr. 1, S. 3. Über die Verbreitung des Magazins der Hausfrau finden sich in den Heften außer den Verlagsorten keine Angaben. Die Untersuchung des Magazins der Hausfrau als kultur- und sozialhistorische Quelle steht in der Forschung noch aus. 2 Die Zielgruppe des Magazins waren nach damaligem Verständnis nur Frauen. 3 In den ersten Monaten nach dem Neubeginn befand sich der Verlag der Zeitschrift in Bad Kissingen, von Januar 1950 bis Ende 1953 in Bayreuth, in der Opernstraße 22; Ende 1953 erfolgte die Verlegung des Verlagssitzes nach München. Als »Lizenzträger« wurde im Impressum »Graf Botho von Posadowsky-Wehner« angegeben, ab Oktober 1950 taucht dieser Name nicht mehr auf, im Druckvermerk ist der »Albrecht-Verlag« genannt. 4 Sabine Heise untersucht die Geschichte der Frauenarbeit im 19. und 20. Jahrhundert in Westfalen-Lippe, siehe Frauen- Arbeiten – Zwischen Beruf und Berufung, 2001, https://www.lwl.org/ westfaelische-geschichte/ portal/Internet/drucken. php?ID=405&tab=web (abgerufen 06.06.2022). »Auch die Erweiterung des BGB durch das Gesetz über die Gleichberechtigung von Mann und Frau vom 18.06.1957 hielt an der traditionellen Vorstellung fest, nach der allein Frauen für die Hausarbeit zuständig zu sein hatten. Zudem konnten sie nur dann außerhäuslich erwerbstätig sein, ›soweit dies mit ihren Pflichten in Ehe und Familie vereinbar‹ war (§ 1356, Abs.1).« 5 Das Magazin des Einzelhändlers wurde mit 85.000 Exemplaren herausgegeben, für die Ruth Baumgarte um die 90 Illustrationen beitrug (vgl. Band III, S. 342–355). Ab Oktober 1951 kam Der Lebensmittel-Grosshandel hinzu. 6 Anneliese Klettke ist 1950 im Impressum des Magazins der Hausfrau als Redakteurin und Autorin genannt. Sie heiratete in zweiter Ehe den bei Bertels- mann beschäftigten Oskar Ertl. Die Familien Hesseldieck und Ertl waren mit den Baumgartes befreundet. Information von Alexander Baumgarte während eines Gesprächs mit dem Vf. am 16. September 2021 und im Juli 2022. 8 Magazin der Hausfrau, 18. Jg., Nr. 99, 20.05.1951. Die Original- zeichnungen haben sich nur in wenigen Exemplaren erhalten. Gedruckte Belegseiten aus dem Magazin der Hausfrau sind im Nachlass von Ruth Baumgarte aufbewahrt. Zudem befinden sich circa 85 Prozent der Originalausgaben des Magazins der Hausfrau im Besitz der Kunststiftung Ruth Baumgarte. 9 Magazin der Hausfrau, 17. Jg., 7 Eine Selbstdarstellung des Nr. 47, 21.05.1950, S. 10. 10 Ruth Baumgartes eigene Arbeit für die Bielefelder Firma Dr. Oetker ist in Band III dokumentiert, siehe Werbeillustrationen, S. 440ff. Verlags im Jahr 1952 lässt ver- muten, dass die verschiedenen Beiträge der einzelnen Nummern von der Redaktion und nicht von den beauftragten Illustratorinnen festgelegt oder gar ausgewählt werden konnten. In der 1952 veröffent- lichten Selbstdarstellung der Redaktion unter der Überschrift So entsteht Ihr Magazin der Hausfrau heißt es: »Was zur Veröffentlichung vorgesehen ist, wird von unseren Zeichnern und Zeichnerinnen illustriert. Und wir lesen es ja immer wieder, daß Sie sich über die hübschen Zeichnungen und Photos, die dazu beitragen, den Text noch besonders anschau- lich zu gestalten, sehr freuen. Wenn nun also genau festliegt, womit wir Sie im nächsten Heft überraschen wollen, kommen die Manuskripte in die Setzerei und die Bilder in die Klischier- anstalt, wo sie durch einen chemischen Prozeß zum Druck vorbereitet werden«, 19. Jg., 15.07.1952, Nr. 155, S. 16f. 222

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Illustrationen für das | Illustrations for Magazin der Hausfrau 1 Vol. 16, no. 1, July 3, 1949, p. 3 [translated]. There is no infor- mation about the distribution of Magazin der Hausfrau in the magazine itself except for the places of publication. Scholarly research of Magazin der Hausfrau as a cultural and social historical source is still pending. 2 According to the understanding of the time, the magazine’s target group was women only. 3 In the first months after the relaunch, the publishing house of the magazine was located in Bad Kissingen, and from January 1950 to the end of 1953 in Bayreuth, at Opernstrasse 22; in late 1953, the publishing house then moved to Munich. In the colophon Botho, Count of Posadowsky-Wehner was listed as the “licensee”; from October 1950 onwards, this name no longer appears; the Albrecht- Verlag is noted in the imprint. 4 Sabine Heise examines the 6 Anneliese Klettke is named as 8 Magazin der Hausfrau, vol. 18, no. 99, May 20, 1951. Only a few of the original drawings have survived. Printed sample pages from Magazin der Hausfrau are preserved in the Estate of Ruth Baumgarte. Furthermore, some 85 percent of the original issues of Magazin der Hausfrau are preserved in the Ruth Baumgarte Art Foundation. 9 Magazin der Hausfrau, vol. 17, no. 47, May 21, 1950, p. 10. 10 Ruth Baumgarte’s own work for the Bielefeld-based company Dr. Oetker is documented in Volume III, see: Commercial Illustrations, pp. 440ff. history of women’s work in the nineteenth and twentieth centuries in Westphalia-Lippe; see: Frauen-Arbeiten – Zwischen Beruf und Berufung, 2001, https://www.lwl.org /westfaelische-geschichte /portal/Internet/drucken .php?ID=405&tab=web [last accessed on July 12, 2022]. “Even the expansion of the German Civil Code (BGB) by the Law on Equal Rights for Men and Women of June 18, 1957 maintained the traditional idea that women alone were responsible for housework. Moreover, they could only be gainfully employed outside the home ‘insofar as this was compatible with their duties in marriage and family’ (§ 1356.1).” [translated] 5 Magazin des Einzelhändlers was published with a print run of 85,000 copies, for which Ruth Baumgarte contributed some ninety illustrations (see: Volume III, pp. 342–355). From October 1951 onwards, this was supplemented by Der Lebensmittel-Grosshandel. editor and author in the imprint of Magazin der Hausfrau in 1950. She married Oskar Ertl, who worked for Bertelsmann; it was her second marriage. The Hesseldieck and Ertl families were friends of the Baumgartes. Information provided by Alexander Baumgarte during conversations with the author on September 16, 2021 and in July 2022. 7 A self-description by the publishing house in 1952 suggests that the various contributions to the individual issues were determined or even selected by the editorial staff and not by the commissioned illustrators. In the self-portrait of the editorial staff published in 1952, we can read under the heading “This is how your Magazin der Hausfrau is created”: “What is intended for publication is illustrated by our draftsmen and draftswomen. And we read time and again that you are very pleased with the pretty drawings and photos, which contribute to making the text even more descriptive. When we have decided exactly what we want to surprise you with in the next issue, the manuscripts are sent to the typesetters and the pictures to the stereotype casting room, where they are prepared for printing by means of a chemical process.” Vol. 19, no. 155, July 15, 1952, pp. 16f. [translated]. 223

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Magazin der Hausfrau Vorbemerkung Von den Illustrationen haben sich – im Unterschied zu der Freien Presse – nur wenige originale Vorlagen erhalten. Die Zeichnungen werden deshalb durchweg in abgedruckter Form gezeigt. Auf die Angabe der Druckmaße wird verzichtet. Liegen Originalblätter im Nachlass der Stiftung vor, werden die Maße angegeben. Autoren oder Autorinnen der Texte werden in den Beiträgen nicht genannt, deshalb fällt deren Erwähnung weg. Drei Schmuckleisten werden durchlaufend von 1949 bis 1954/55 in gleicher Gestaltform in jedem Heft wiederholt. Die Küche unserer Zeit, ab 25.09.1949 Liebe Leserin, ab 06.01.1952 Der Rat der Woche, ab 20.01.1952 Die Küche unserer Zeit Die Varianten der Dekorationsleisten von 1 bis 7, auf die in den Werkeinträgen Bezug genommen wird, werden einzeln abgebildet. Variante 1: Deko mit Lebensmitteln Variante 2: Deko mit Köchen und Küchenwerkzeug Variante 3: Deko mit Weihnachtsschmuck Variante 4: Deko mit Backwaren, Braten und Fisch Variante 5: Deko mit Silvestersymbolen Variante 6: Deko mit Küchenzutaten zum Backen und Kochen, große Fassung, signiert Variante 6a: Deko mit Gemischtem, Backen und Kochen, kleine Fassung, signiert Variante 7: Deko mit gemischten Küchenutensilien Rat der Woche Das von Ruth Baumgarte gestaltete Dekorationsband er- scheint ab dem 20. Januar 1952, Nr. 132, in unveränderter Form bis ins Jahr 1958 in allen Ausgaben des Magazins. Liebe Leserin Das von Ruth Baumgarte gestaltete Dekorationsband erscheint ab dem 6. Januar 1952, Nr. 132, in unveränderter Form bis ins Jahr 1955 in allen Ausgaben des Magazins. Eine Variante erscheint am 18.05.1952, Nr. 151. Preliminary remark In contrast to the daily newspaper Freie Presse, only a few of the original designs of these illustrations have been preserved. Therefore, the print versions of these drawings are reproduced throughout. The dimensions of these print versions are omitted. If original sheets are available from the estate of the foundation, those dimensions are given. Since the authors of the articles are not mentioned in the magazine, they are not mentioned here either. Three decorative strips are continuously repeated in the same shape from 1949 until 1954/55 in each issue. Contemporary Cuisine, from September 25th, 1949 Dear Reader, from January 6th, 1952 Advice of the Week, from January 20th, 1952 Contemporary Cuisine The variants of the decorative strips (from 1 to 7), which are referred to in the art work entries, are depicted individually. Variant 1: Decoration featuring food products Variant 2: Decoration featuring chefs and kitchen tools Variant 3: Decoration featuring Christmas decorations Variant 4: Decoration featuring baked goods, roasts, and fish Variant 5: Decoration featuring New Year’s Eve symbols Variant 6: Decoration featuring kitchen ingredients for baking and cooking, large version, signed Variant 6a: Decoration featuring mixed objects, baking and cooking, small version, signed Variant 7: Decoration featuring mixed kitchen utensils Advice of the Week From January 20th, 1952, no. 132, onwards, the decorative band that was designed by Ruth Baumgarte appears in all issues of the magazine in unmodified form until 1958. Dear Reader From 6th January, 1952, no. 132, onwards, the decorative band that was designed by Ruth Baumgarte appears in all issues of the magazine in unmodified form until 1955. One variant appears on May 18th, 1952, no. 151. 224

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Magazin der Hausfrau 1949 Magazin der Hausfrau, 16. Jg., Nr. 13 | vol. 16, no. 13 Bad Kissingen 25.09.1949 S. | p. 4 Vom Baldachin zum heutigen Knirps | From Canopy to Today’s Knirps Umbrella 2019 Ill. | Fig. 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB 2021 S. | p. 6 Gute Verwendung für alte Kniestrümpfe! | Good Use for Old Knee-Length Socks! Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet M. r. | Inscribed m. r.: R.B. 2020 Ill. | Fig. 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet M. r. | Inscribed m. r.: R.B. 2022 S. | p. 6 Wenn der Reißverschluß von selbst aufgeht | When the Zipper Opens by Itself Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 2024 S. | p. 8 Der Blutdruck | Blood Pressure Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 2025 S. | p. 9 Neue Tiere für Zoologische Gärten | New Animals for Zoological Gardens Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 2023 Die Küche unserer Zeit | Contemporary Cuisine Variante | Variant 1 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Bemerkungen | Comments: Das von Ruth Baumgarte gestaltete Dekorationsband für die Seite mit Kochrezepten erschien vom 25. September 1949 bis ins Jahr 1955. Die Künstlerin entwarf acht Varianten, auf die in der Nummerierung in den Werk- einträgen verwiesen wird. Das Magazin druckte das Dekorations- band ab 1949 in jeder Ausgabe unverändert ab. Die unterschied- lichen Entwürfe sind auf S. 225–228 Magazin der Hausfrau abgebildet. | The decorative band that Ruth Baumgarte designed for the page featuring cooking recipes appeared from September 25th, 1949 up until 1955. The artist designed eight different variants, which are referenced by the numbering of the art work entries. The decorative band was printed in unmodified form in every issue of the magazine from 1949 onwards. The different designs are reproduced on page 225 to 228, Magazin der Hausfrau. 230

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Magazin der Hausfrau 1950 S. | p. 9 Das ist alles zu gewinnen! / Ueber 300 schöne Preise – Unser großes Jugend-Preisausschreiben | All This Can Be Won! / Over 300 Wonderful Prizes – Our Grand Youth Prize Competition Magazin der Hausfrau, 17. Jg., Nr. 46 | vol. 17, no. 46 Bayreuth 14.05.1950 S. | p. 9 Unser großes Jugend-Preisaus- schreiben | Our Grand Youth Prize Competition 2168 S. | p. 4 Das Wandern ist des Müllers Lust | Hiking is the Miller’s Delight Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 2169 S. | p. 6 Kleine Leute – kleine Pflichten | Small People – Small Duties Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. S. | p. 7 Die Küche unserer Zeit | Contemporary Cuisine Variante | Variant 2 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 2170 S. | p. 8 So soll es nicht aussehen! | This Is Not How It’s Supposed to Look! Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 2171–2178 Ill. | Figs. 1–8 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Bemerkungen | Comments: Die Federzeichnungen entsprechen in Komposition und Motivik den Aquarellen, siehe S. 372–382. | In their composition and motifs, the pen-and-ink drawings correspond to the watercolors, see pp. S. 372–382. 2162–2167 Ill. | Figs. 1–6 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Bemerkungen | Comments: Die Federzeichnungen entsprechen in Komposition und Motivik den Aquarellen, siehe S. 372–382. | In their composition and motifs, the pen-and-ink drawings correspond to the watercolors, see pp. 372–382. 247

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Magazin des Einzelhändlers 1949–52 Das Magazin des Einzelhändlers erschien erstmals im Mai 1949, gleichzeitig mit der Gründung der Bundes- republik Deutschland. Während das parallel erscheinende Magazin der Hausfrau sich an die Endkunden richtete, wandte sich das monatlich erscheinende Magazin des Einzelhändlers an Lebensmittelgroßhändler und Einzel- händler, um die Branche über Zusammenhänge und politische Entscheidungen beim Lebensmittelimport und in der Nahrungsmittelindustrie zu informieren. Dabei handelten die Herausgeber nach eigenem Bekunden unabhängig. Herausgegeben wurde das Magazin von Botho Graf von Posadowsky-Wehner im Quellen-Verlag in Frankfurt/Main/Bad Kissingen, ab Februar 1950 in Bayreuth. Ab Januar 1951 übernimmt die Verlagsanstalt Erich Albrecht & Co. die Herausgeberschaft. Im Jahr 1950 lag die Auflage für das Magazin der Hausfrau bei weit über 300 000 Exemplaren und die des Magazins des Einzelhändlers bei etwa 85 000.1 Der Seitenumfang variierte von 32 Seiten bis 40 Seiten. Bereits ab der zweiten Ausgabe des Magazins des Einzelhändlers steuerte Ruth Baumgarte ihre Illustrationen im Stil des Magazins der Hausfrau zu unterhaltsamen Geschichten bei. Dabei gab es nur wenige Überschnei- dungen, es wurden nur wenige Artikel und Abbildungen in beiden Magazinen veröffentlicht. Ab Oktober 1951 wurde als dritte Publikation in diesem Verlag Der Lebensmittel-Grosshandel herausgegeben. Ob Ruth Baumgarte auch für dieses Medium gearbeitet hat, ließ sich nicht ermitteln, weil zur Auswertung keine historischen Beleghefte gefunden wurden. Alle drei Publikationen entwickelten sich zu bewährten Werbe- trägern in der Wirtschaftswunderzeit. 1 Angabe auf der Rückseite des Magazins des Einzelhändlers, 2. Jg., November 1950, Nr. 19. Magazin des Einzelhändlers first appeared in May 1949, in the same year as the founding of the Federal Republic of Germany. While Magazin der Hausfrau, published in parallel, was aimed at end customers, the target group of the monthly Magazin des Einzelhändlers was food whole- salers and retailers. It aimed to inform the industry about contexts and political decisions in food imports and the foodstuffs industry. In this, according to their own statements, the editors acted independently. The magazine was edited by Botho, Count of Posadowsky-Wehner at Quellen-Verlag in Frankfurt/Main/Bad Kissingen, and from February 1950 onwards in Bayreuth. From January 1951 the magazine publication was taken over by the Verlagsanstalt Erich Albrecht & Co. In 1950, the print run of Magazin der Hausfrau was well over 300,000 and that of the Magazin des Einzelhändlers roughly 85,000.1 The page count varied from thirty-two to forty pages. Already from the second issue of Magazin des Einzel- händlers onwards, Ruth Baumgarte contributed her illustrations to entertaining stories in the style of Magazin der Hausfrau. There was little overlap, with only a few articles and illustrations published in both magazines. In October 1951, Der Lebensmittel-Grosshandel was launched as the third magazine in this publishing house. It has not been possible to determine whether Ruth Baumgarte also worked for this medium, because no historical copies of the magazine were found for evaluation. All three publications developed into proven advertising media during the so-called “Economic Miracle.” 1 Noted on the back cover of Magazin des Einzelhändlers, vol. 2, November 1950, no. 19.

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Magazin des Einzelhändlers 1950 Magazin des Einzelhändlers, 2. Jg., April 1950, Nr. 12 | vol. 2, April 1950, no. 12 Bayreuth 2958 S. | p. 1 Robert Reimann: Wird es bei 90 Prozent bleiben? | Will It Remain at 90 Percent? Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Bemerkungen | Comments: Die Randborte wiederholt sich auf den Seiten | The border is repeated on pages 2, 3, 6–8, 10–12, 14–31 2960 S. | p. 32 N. N.: Unsere stachligen Lieblinge | Our Prickly Favorites Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 2963 S. | p. 35 N. N.: Der Lenz ist da! / Ein Fünf-Männer-Gespräch | The Spring Is Here! / A Five-Man Conversation Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 2959 S. | p. 7 Dr. Süßmilch: Die Liberalisierung geht weiter! / Wird der Sterlingblock seine Tore öffnen? – Grundsätzliche Verhandlungen im Gange | The Liberalization Continues! / Will the Sterling Bloc Open Its Doors?—Fundamental Negotiations in Progress Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 2961 S. | p. 33 N. N.: Ein alter Freund, der Pompadour | An Old Friend, the Reticule Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 2962 S. | p. 34 N. N.: Das hölzerne Osterei! | The Wooden Easter Egg! Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Magazin des Einzelhändlers, 2. Jg., Mai 1950, Nr. 13 | vol. 2, May 1950, no. 13 Bayreuth 2964 S. | pp. 24f. N. N.: Was Sie vom Spargel sicherlich nicht wußten / Wissens- wertes von Geschichte, Anbau, Bezeichnung und Verwertung dieses gesunden Gemüses | What You Certainly Did Not Know About Asparagus / Interesting Facts About the History, Cultivation, Designation, and Use of This Healthy Vegetable Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Bemerkungen | Comments: Bildunterschrift: Spargelfeld in der Blüte. (Zeichnung: Ruth Busse) | Caption: Asparagus Field in Bloom. (Drawing: Ruth Busse) 2199 S. | p. 30 N. N.: Auf zum Einmachen! – Jetzt geht’s bald los | Let’s Get Canning!—The Season Will Soon Be Upon Us Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 2965 S. | p. 35 N. N.: Das Dirndlkleid | The Dirndl Dress Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 350

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Magazin des Einzelhändlers, 2. Jg., September 1950, Nr. 17 | vol. 2, September 1950, no. 17 Bayreuth Magazin des Einzelhändlers, 2. Jg., November 1950, Nr. 19 | vol. 2, November 1950, no. 19 Bayreuth Magazin des Einzelhändlers 1950 2980 S. | p. 32 N. N.: Der Hering in europäischer Zubereitung | The Herring, European Style Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 2981 S. | p. 33 Dr. Kamilla Rösch: Die Frauen Deutschlands vor 2000 Jahren | German Women 2,000 Years Ago Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 2982 S. | p. 36 N. N.: »Der Rosenstrauß« | “The Bouquet of Roses” Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Magazin des Einzelhändlers, 2. Jg., Oktober 1950, Nr. 18 | vol. 2, October 1950, no. 18 Bayreuth 2984 S. | p. 35 N. N.: Regen, Regentröpfchen – es tröpfelt | Rain, Raindrops—It’s Drizzling Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 2985 S. | p. 37 N. N.: Nur eine Einladung | Only One Invitation Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 2228 S. | p. 34 N. N.: Obstkuren zweckmäßig und gut | Fruit Regimens, Expedient and Good Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 2983 S. | p. 37 N. N.: Die Sekretärin bei Pharao | The Secretary with the Pharaoh Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 353

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Illustrationen für die Mitteilungsblätter der | Illustrations for the Newsletters of Barmer Ersatzkasse (BEK) Um 1950 arbeitete Ruth Baumgarte auch für die Mitteilungsblätter der Barmer Ersatzkasse, wobei sich der genaue Auftragszeitraum nicht mehr feststellen lässt. Die Künstlerin riss die Seiten, auf denen ihre Zeichnungen abgebildet waren, aus den Heften heraus, so dass sich der Entstehungszeitraum nachträglich nicht zweifelsfrei erschließen lässt. Nur wenige Entwürfe lassen sich eindeutig datieren. Es liegen zu den Reproduktionen keine Originale vor, weshalb auf die Nennung von Maßen verzichtet wird. Teilweise sind die Zeichnungen farbig gedruckt worden. Weil sich nicht feststellen lässt, ob die Kolorierung durch den Druck oder im Original veranlasst wurde, wird die Farbigkeit nicht benannt. Around 1950, Ruth Baumgarte also contributed drawings to the newsletters of the Barmer Ersatzkasse health insurance fund; however, the exact commission period can no longer be determined. The artist tore the pages on which her drawings were illustrated out of the notebooks, so that the dates when the drawings were made cannot be precisely determined in retrospect. Only a few drafts can be clearly dated. No original drawings of the reproductions have been preserved, which is why no measurements are given. Some of the drawings were printed in color. Because it cannot be determined whether the coloring was added during printing or existed in the original, the color medium is not mentioned. Zu beachten ist, dass Ruth Baumgarte bereits in dieser frühen Zeit Menschen aus Afrika darstellt und ähnlich effektvoll mit der Farbe Rot arbeitet wie in ihren späteren Afrika-Bildern (WV 3002). It should be noted that Ruth Baumgarte was already creating depictions of African people in this early period and used the color red with similar effectiveness as in her later Africa pictures (CR 3002).

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Illustrationen für die Mitteilungsblätter der | Illustrations for the Newsletters of Barmer Ersatzkasse (BEK) 3000 Gerhard Venzmer: Gesund im Beruf / Ein Kapitel für unsere berufstätigen Frauen | Healthy at Work / A Chapter for Our Working Women 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3001 Gerhard Venzmer: Gesund im Beruf / Ein Kapitel für unsere berufstätigen Frauen | Healthy at Work / A Chapter for Our Working Women 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3004 Heinz Graupner: Der Arzt schaut auf den Teller | The Physician Examines the Plate 1950–57 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3006 O. T. | Untitled 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3003 Werner Tiegel: Bewegung als Heilmittel | Exercise as Elixir 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3002 Werner Tiegel: Bewegung als Heilmittel | Exercise as Elixir 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3005 Heinz Graupner: Der Arzt schaut auf den Teller | The Physician Examines the Plate 1950–57 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3007 Albert von Haller: Das geheimnisvolle C in unserer Nahrung / Aus dem ABC der Vitamine | The Mysterious C in Our Food / From the ABC of Vitamins 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 358

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Illustrationen für die Mitteilungsblätter der | Illustrations for the Newsletters of Barmer Ersatzkasse (BEK) 3008 Maria Vogel: Das Salz der Erde / Winke mit dem Kochlöffel | The Salt of the Earth / Tips with the Wooden Spoon 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3010 Maria Vogel: Das Salz der Erde / Winke mit dem Kochlöffel | The Salt of the Earth / Tips with the Wooden Spoon 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3009 Maria Vogel: Das Salz der Erde / Winke mit dem Kochlöffel | The Salt of the Earth / Tips with the Wooden Spoon 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3011 Maria Vogel: Das Salz der Erde / Winke mit dem Kochlöffel | The Salt of the Earth / Tips with the Wooden Spoon 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3012 Jo Hanns Rösler: Mutter beißt sich durch – Vater macht schlapp | Mother Struggles Through—Father Runs out of Steam 1950–57 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 359 3013 Jo Hanns Rösler: Mutter beißt sich durch – Vater macht schlapp | Mother Struggles Through—Father Runs out of Steam 1950–57 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3014 Jo Hanns Rösler: Mutter beißt sich durch – Vater macht schlapp | Mother Struggles Through—Father Runs out of Steam 1950–57 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed

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Illustrationen für die Mitteilungsblätter der | Illustrations for the Newsletters of Barmer Ersatzkasse (BEK) 3015 Gerhard Venzmer: Gesund im Beruf / Ein Kapitel für unsere berufstätigen Frauen | Healthy at Work / A Chapter for Our Working Women 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3016 Gerhard Venzmer: Gesund im Beruf / Ein Kapitel für unsere berufstätigen Frauen | Healthy at Work / A Chapter for Our Working Women 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3017 Gerhard Venzmer: Gesund im Beruf / Ein Kapitel für unsere berufstätigen Frauen | Healthy at Work / A Chapter for Our Working Women 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3018 Gerhard Venzmer: Gesund im Beruf / Ein Kapitel für unsere berufstätigen Frauen | Healthy at Work / A Chapter for Our Working Women 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3020 Maria Vogel: Gesundheit und Schönheit: Make up | Health and Beauty: Make-Up 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3019 Gerhard Venzmer: Gesund im Beruf / Ein Kapitel für unsere berufstätigen Frauen | Healthy at Work / A Chapter for Our Working Women 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3021 Gesundheit und Schönheit: Make up | Health and Beauty: Make-Up 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3022 Maria Vogel: Gewürze / Winke mit dem Kochlöffel | Spices / Tips with the Wooden Spoon 1950–57 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3023 Maria Vogel: Gewürze / Winke mit dem Kochlöffel | Spices / Tips with the Wooden Spoon 1950–57 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 360

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Illustrationen für die Mitteilungsblätter der | Illustrations for the Newsletters of Barmer Ersatzkasse (BEK) 3024 Anni Voß: Unsere Kinder / Wenn sie ängstlich sind … | Our Children / When They Are Anxious… 1950–57 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3026 Anni Voß: Unsere Kinder / Wenn sie ängstlich sind … | Our Children / When They Are Anxious… 1950–57 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3025 Anni Voß: Unsere Kinder / Wenn sie ängstlich sind … | Our Children / When They Are Anxious… 1950–57 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3027 Vom Kranksein und ärztlichen Hausbesuch | On Being Sick and a House Call from the Doctor 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3029 Otto Nerbier: Keine Zeit für kleine Jungen / Notizen aus dem kindlichen Terminkalender | No Time for Little Boys / Notes from the Child’s Busy Schedule 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3028 Der Krankenbesuch | Visiting the Patient 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3030 Otto Nerbier: Keine Zeit für kleine Jungen / Notizen aus dem kindlichen Terminkalender | No Time for Little Boys / Notes from the Child’s Busy Schedule 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 361 3031 Otto Nerbier: Keine Zeit für kleine Jungen / Notizen aus dem kindlichen Terminkalender | No Time for Little Boys / Notes from the Child’s Busy Schedule 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed

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Illustrationen für die Mitteilungsblätter der | Illustrations for the Newsletters of Barmer Ersatzkasse (BEK) 3032 Gerhard Venzmer: Gesund im Beruf / Ein Kapitel für unsere berufstätigen Frauen | Healthy at Work / A Chapter for Our Working Women 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3035 Dr. Sch.-L.: Das Fieber | The Fever 1950–57 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3036 Dr. Sch.-L.: Das Fieber | The Fever 1950–57 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3034 Gerhard Venzmer: Gesund im Beruf / Ein Kapitel für unsere berufstätigen Frauen | Healthy at Work / A Chapter for Our Working Women 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3033 Gerhard Venzmer: Gesund im Beruf / Ein Kapitel für unsere berufstätigen Frauen | Healthy at Work / A Chapter for Our Working Women 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3040 Dr. Owlglass (d. i. | i. e.: Hans Erich Blaich): Die Ohrfeige unterm Christbaum | The Slap in the Face under the Christmas Tree 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3038 Dr. Owlglass (d. i. | i. e.: Hans Erich Blaich): Die Ohrfeige unterm Christbaum | The Slap in the Face under the Christmas Tree 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3037 O. T. | Untitled 1950–57 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3039 Dr. Owlglass (d. i. | i. e.: Hans Erich Blaich): Die Ohrfeige unterm Christbaum | The Slap in the Face under the Christmas Tree 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 362

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Illustrationen für die Mitteilungsblätter der | Illustrations for the Newsletters of Barmer Ersatzkasse (BEK) 3060 Maria Vogel: Ich rede vor Mitgliedern der Barmer Ersatzkasse | Speaking in Front of Members of Barmer Ersatzkasse 1950–57 Tusche (Feder, Pinsel) | India Ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3061 O. T. | Untitled 1952 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3065 Werner Bergengruen: Lanze für das Fahrrad / Gebrochen von einem quieszierten Lanzenreiter | A Lance for the Bicycle / Broken by a Quiescent Lancer 1957 Tusche (Feder, Pinsel) | India Ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3066 Werner Bergengruen: Lanze für das Fahrrad / Gebrochen von einem quieszierten Lanzenreiter | A Lance for the Bicycle / Broken by a Quiescent Lancer 1957 Tusche (Feder, Pinsel) | India Ink (pen, brush) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3063 Maria Vogel: Ferien daheim | Vacation at Home 1952 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB 3062 Maria Vogel: Ferien daheim | Vacation at Home 1952 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3064 Maria Vogel: Ferien daheim | Vacation at Home 1952 Tusche (Feder) | India ink (pen) Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 365

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3074 Spielkarten Schwarzer Peter | Playing cards for Black Peter Um | Around 1950 Tusche (Feder) und Aquarell auf Papier | India ink (pen) and watercolor on paper Je | Each: 9 x 8 cm 36,5 x 51 cm Bezeichnet auf dem Karton u. r. | Inscribed on the cardboard b. r.: Ruth Busse; Druck | Printing: Küster Bielefeld; Verlag | Publisher: Ilse Wiener, Löhne Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 384 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 105 Bemerkungen | Comments: 21 Andrucke für Spielkarten Schwarzer Peter, montiert auf Karton | 21 proofs for Black Peter playing cards, mounted on cardboard 367

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Märchenillustrationen | Fairy-Tale Illustrations 1950 Ruth Baumgarte schuf 1950 für ein Preisausschreiben des Magazins der Hausfrau (MdH) Märchenillustrationen in Tusche (Feder) zu insgesamt 13 Märchen und einer Sage. Elf davon wurden von Ruth Baumgarte als aquarellierte Versionen ausgeführt. Anders als in den gedruckten Versionen werden insbesondere die Schattenpartien in den Aquarellen allein durch Farbe erzielt, ansonsten sind die Motive identisch. Die Aquarelle zeigen jeweils vier Motive für ein Märchen. Neun Märchen wurden von der Künstlerin jeweils zu viert in einem Passepartout gerahmt. Weiter liegen jeweils vier Illustrationen für die Märchen Dornröschen, Hänsel und Gretel und Brüderchen und Schwesterchen auf kartonierten Schablonen vor, die ungerahmt sind. Die Tuschzeichnungen für Die Bremer Stadtmusikanten (WV 2137, 2144, 2154, 2173) und Rübezahl (WV 2153, 2157, 2166, 2177) liegen nur in gedruckter Fassung im Magazin der Hausfrau vor. In 1950, in the context of a competition held by the Magazin der Hausfrau (MdH) (Housewife’s Magazine), Ruth Baumgarte created illustrations in India ink (pen) for thirteen fairy tales and one fable. Eleven of these were executed in watercolor by the artist herself. Unlike in the printed versions, the shadow effects in particular were achieved in the watercolors through color alone. The motifs are otherwise identical. In each case, the watercolors show four motifs for each fairy tale. The artist framed nine of the fairy tales in passe-partouts of four. Furthermore, illustrations for the fairy tales Sleeping Beauty, Hansel and Gretel, and Brother and Sister exist on cardboard stencils but remain unframed. The illustrations for The Bremen Town Musicians (CR 2137, 2144, 2154, 2173) and Ruebezahl (CR 2153, 2157, 2166, 2177), which were carried out in India ink, were only preserved as printed versions in Magazin der Hausfrau.

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Märchenillustrationen | Fairy-Tale Illustrations Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020. S. | p. 104, siehe | see: WV | CR 2138, 2155, 2164, 2174 3089–3092 Märchenillustrationen zu Aschenputtel | Fairy-tale illustrations for Cinderella 1950 Aquarell, Deckweiß und Tusche (Feder) auf Karton | Watercolor, opaque white, and India ink (pen) on cardboard Je | Each 9,4 x 6 cm, montiert auf Karton | mounted on cardboard: 21 x 37,3 cm Bezeichnet erstes Bild u. l. | Inscribed first image b. l.: RB. Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 323 A–D 3095 3096 3092 3094 373

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Märchenillustrationen | Fairy-Tale Illustrations 3121–3124 Märchenillustrationen zu Der Froschkönig oder der Eiserne Heinrich | Fairy-tale illustrations for The Frog Prince, or Iron Henry 1950 Aquarell, Deckweiß und Tusche (Feder) auf Karton | Watercolor, opaque white, and India ink (pen) on cardboard Je | Each 9,5 x 6 cm, montiert auf Karton | mounted on cardboard: 21 x 37,3 cm Bezeichnet erstes Bild u. l. | Inscribed first image b. l.: RB. Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 331 A–D Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Abbildung | Reproduced in: WV | CR 2140, 2146, 2156, 2176 3124 3126 3127 3128 381

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3129 3129 Märchenillustrationen zu Hänsel und Gretel und Dornröschen | Fairy-tale illustrations for Hansel and Gretel, and Sleeping Beauty 1950 Aquarell, Deckweiß und Tusche (Feder) auf Karton | Watercolor, opaque white, and India ink (pen) on cardboard 23,5 x 30,5 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 878 Abbildung | Reproduced in: WV | CR 2136, 2139, 2143, 2145, 2163, 2165, 2172, 2175 Bemerkungen | Comments: Ruth Baumgarte hat die Motive direkt in die schablonierten Vorlagen eingefügt. Von der Schablone hat sich ein leeres Exemplar im Nachlass der Kunststiftung erhalten. | Ruth Baumgarte inserted the motifs directly into the stencilled drafts. One empty exemplar of the stencil has been preserved as part of the Art Foundation’s estate. 382

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Märchenillustrationen | Fairy-Tale Illustrations 3130v O. T. | Untitled Um | Around 1950 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper WV 875v 3130v 3130 Der Froschkönig | The Frog Prince Um | Around 1950 Tusche (Feder) und Deckweiß auf Papier | India ink (pen) and opaque white on paper 16,4 x 16 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: Busse Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 875r Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Bemerkungen | Comments: Die Tuschzeichnung stellt vermutlich eine Variation zum Motiv der sitzenden Prinzessin am Teich (WV 3121) für die Märchenillustration Der Frosch- könig dar. Ruth Baumgarte rahmte die Zeichnung in einem Passepartout. | The ink drawing presumably represents a variation of the motif of the princess sitting by the pond (CR 3121) for the fairy tale illustrations for The Frog Prince or Iron Henry. Ruth Baumgarte framed the drawing with a passe-partout. 3131 3132 3133 3131 O. T. [Sterntaler] | Untitled [The Star Talers] Um | Around 1950 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,6 x 7,7 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 3132 O. T. [Hänsel und Gretel] | Untitled [Hansel and Gretel] Um | Around 1950 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9 x 7,6 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 3133 O. T. [Dornröschen] | Untitled [Sleeping Beauty] Um | Around 1950 Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 10,2 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 3130 383

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Bildwechsel: Illustrationen für die Kalender des Eisenwerks Baumgarte | Changing Pictures: Illustrations for the Calendars of the Baumgarte Ironworks Ruth Baumgartes Darstellungen für die Kalenderblätter des Bielefelder Eisenwerks sind zwischen ihren Auftrags- arbeiten, wie es auch die kleinformatigen Zeichnungen für die Freie Presse oder das Magazin der Hausfrau waren, und autonomer Bildkunst einzuordnen. Wenngleich einerseits der Themenbereich, das Format und der praktische Zweck durch die Werbeintention des jeweiligen Sujets und Blatts festgelegt waren, so konnte die Künst- lerin doch andererseits die Art der Veranschaulichung eines Themas innerhalb der vorgegebenen Layouts nach eigenen Vorstellungen realisieren und in einigen dieser Arbeiten eine nahezu freikünstlerische Gestaltung erarbeiten. Nachweisbar ist die Mitarbeit Baumgartes an den Kalendern des Eisenwerks Baumgarte von 1952 bis 1969 für zwölf gedruckte Jahrgänge; für 1964 sind im Nachlass ausgeführte Aquarelle erhalten, aller- dings liegt kein Kalender vor; 1969 beendete sie diese Zusammenarbeit mit der Firma ihres Mannes. Für diese Auftragsarbeit erhielt Ruth Baumgarte, laut Überlieferung, kein Honorar.1 Die einzelnen Ausgaben zeigen in jedem Jahrgang unterschiedliche Gestaltungsprinzipien. Nicht nur das Format der Kalender veränderte sich im Lauf der Jahre – für 1952, 1954 und 1955 sind sie in verschiedenen Maßen hochrechteckig, ab dem Jahr 1957 dann alle quadratisch – sondern auch die Mittel, die Ruth Baumgarte einsetzte, variieren und begleiten ihre experimentierfreudige künstlerische Entwicklung über fast zwei Dekaden. 1 Kalenderblatt Januar | Calendar page January, 1952 Gestalterische Konstante in der Gesamtproduktion der Kalender ist die Kombination von Zeichnungen oder Aquarellen Ruth Baumgartes mit Schwarzweißfotografien aus dem Industriealltag oder von Erzeugnissen der Fabrik. Alle Jahrgänge folgen dabei der Idee der Variation und nicht einer dauerhaft festgeschriebenen Corporate Identity der Firma. Als Gebrauchsgrafiken nehmen sie die Unterschiedlichkeit all der Techniken und Stil- wandlungen auf, die Baumgarte für ihre Bildsequenzen nutzte. Die eingesetzten Fotografien waren professionell und wurden im Auftrag der Eisenwerke hergestellt. Sie zeigen nicht nur eine hohe technische Präzision, sondern auch das Streben nach kompositioneller Gestaltung bei der Organisation der gewählten Bildausschnitte. Einige fotografische Arbeiten steuerten die beiden renommierten Fotografinnen Gisela Wölbing (1914−2003) und Gertrud van Dyck (1913−1991) bei, die – nach einigen anderen Stationen – 1954 ihr Atelier in Bielefeld eröffnet hatten. In dieser Zeit ließ Ruth Baumgarte vom Fotoatelier eine Porträtserie von sich anfertigen.2 Insgesamt hat Ruth Baumgarte künstlerische Vorlagen für 86 gedruckte Kalenderblätter geschaffen, die fast ausnahmslos erhalten sind; Vorstudien hingegen finden sich nur vereinzelt. Diesen Illustrationen stehen circa 240 in den Kalenderblättern verwendete Fotografien gegenüber, die der Grafiker Werner Kuhnert (Eberswalde 1912−2004 Bielefeld) in die gemeinsam mit Ruth Baumgarte entwickelte grafische Gestaltung einbezog. Kuhnert war Werbegrafiker und kam 1948 nach Bielefeld, wo seit 1945 seine Frau und Kinder wohnten. Ruth Baumgarte lernte ihn über seine Arbeit für die Firma Dr. Oetker kennen. Beide gehörten zu einem lebendigen Kulturkreis eng befreundeter Künstler und Künstlerinnen in Bielefeld der Nachkriegszeit, dessen intensiver, frucht- barer Austausch zu weiteren gemeinsamen Projekten führte.3 Der erste Kalender präsentiert für das Jahr 1952 (Abb. 1) hinter seinem rein typografisch gestalteten Deckblatt eine Serie höchst überraschender figürlicher Monatsblätter. Kuhnert kombinierte auf sehr originelle Weise Fotografie und Grafik, indem er die beiden Medien bildergänzend aufeinander bezog, ohne einem von beiden den Vorrang einzuräumen oder seinen medialen Charakter zu beschädigen. Dem durch die Fotografie gegenständlich Dargestellten antwortet stets dessen grafische Abstraktion. So korrespondiert zum Beispiel die naturgemäß düstere Schwarzweißaufnahme der Kesselschmiede mit einer 386

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2 Kalenderblatt Juli | Calendar page July, 1954 Like the small-format drawings for the Freie Presse and the Magazin der Hausfrau, Ruth Baumgarte’s pictures for the calendar pages of the Bielefeld ironworks can be classified somewhere between her commissioned works and autonomous fine art. On the one hand, the themes, formats, and practical objectives were determined by the advertising intention of the subjects and sheets in question. And on the other, the artist was able to realize the way that she illustrated a subject within the given layouts according to her own ideas; and in several of these works, she was able to develop an almost free artistic design. Baumgarte’s collaboration on the calendars of the Baumgarte Ironworks is verifiable for twelve annual printed editions from 1952 to 1969; watercolors executed for 1964 are preserved in the estate, but no calendar is available; in 1969, she ended this collaboration with her husband’s company. It is said that Ruth Baumgarte received no fee for this commissioned work.1 The individual calendar editions are characterized by different design principles in each year. Not only did the format of the calendars change over the years—for 1952, 1954, and 1955, they were produced in various vertical rectangular sizes, and from 1957 onwards were all square—but also the pictorial means that Ruth Baumgarte used varied and accompanied her experimental artistic development over the course of nearly two decades. The design constant in the overall production of the calendars is the combination of Ruth Baumgarte’s drawings or watercolors with black-and-white photographs of factory products of everyday industrial life. All the annual editions follow the idea of variation rather than a permanently fixed corporate identity of the ironworks. As commercial art, they are testimony to the diversity of all the various techniques and stylistic changes that Baumgarte used for her image sequences. The photographs used were professional and were commissioned by the ironworks. They show not only a high degree of technical precision, but also a striving for compositional design in the organization of the chosen image details. Several photographic works were contributed by the two renowned women photographers Gisela Wölbing (1914–2003) and Gertrud van Dyck (1913–1991), who—after several other stations—had opened their studio in Bielefeld in 1954. During this time, Ruth Baumgarte had a series of portraits of herself made by the photo studio.2 Ruth Baumgarte created artistic designs for eighty-six printed calendar pages, almost all of which have survived; 387 preliminary studies are found only occasionally. These illustrations are juxtaposed with approximately 240 photo- graphs used in the calendar pages, taken by the graphic artist Werner Kuhnert (Eberswalde 1912–2004 Bielefeld) and incorporated into the graphic design developed together with Ruth Baumgarte. Kuhnert was a commercial artist and came to Bielefeld, where his wife and children had lived since 1945, in 1948. Ruth Baumgarte got to know him through his work for the Dr. Oetker company. In the post-war period they both belonged to a lively cultural circle of close friends in Bielefeld whose intensive, fruitful exchange led to further joint projects.3 Behind its purely typographically designed cover page, the first calendar for the year 1952 (fig. 1) presents a series of highly surprising, figurative monthly pages. Kuhnert combined photography and graphics in a very original way, relating the two media to each other in a manner that complemented the images, without giving priority to either or infringing upon the medial character. The figurative representation of the photograph concerned is always complemented by a graphic abstraction. Thus, for example, the naturally gloomy black-and-white photograph of the Boilermakers corresponds with a structure that is strongly aligned in depth as a colorful, linear graphic extension into the foreground of the picture. Kuhnert then had the cropped photograph of a boiler transport over a blue shadow roll out of the production hall over this linear structure. However, as in the other pages, the highlight of this composition was provided by Ruth Baumgarte: As a kind of aperçu, her small, thematically gripping ink drawing interprets the aligned lines of perspective as a worktable, on which a mustachioed blacksmith is maltreating a—truly whining—water boiler with a mighty hammer blow (CR 3134). The coupling of different levels of reality—both of the depiction and of the depicted—opens up a witty interplay in the overall view. The austere subject of the

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3 Kalenderblatt Februar | Calendar page February, 1955 aktuellen Szenen des Arbeitslebens wechselnden Dar- stellungen Lebendigkeit und visuelle Plausibilität. Auf einigen Illustrationen zeigt Baumgarte eine imaginierte historische Welt und kombiniert in einer ausgeklügelten Reihenfolge häusliche, vorindustrielle und aktuelle Arbeitswelten, um die umfassende Bedeutung der innovativen Produkte der Eisenwerke Baumgarte zu veranschaulichen. So werden zum Beispiel die Mühen des Alltags und der Arbeit vor der Nutzung der Dampf- kraft thematisiert: Im Februarblatt 1954 ist das mühevolle Entfachen des Feuers für die Kaminheizung eines Spitals um 1500 (WV 3148) zu sehen oder im Juliblatt (WV 3153) die Arbeit einer Färberei ohne die Hilfe der Dampfkraft. Das Dezemberblatt zeigt eine Hausfrau, die vor Erfindung der Dampfheizung zur Weihnachtszeit den Ofen anheizen muss, was in damaliger Zeit als tägliche Plage empfunden wurde (WV 3158). Mit dem folgenden Kalender von 1955 (Abb. 3) richtet Baumgarte in nahsichtigen Einzelfiguren den Blick auf die Arbeiterschaft und die verschiedenen Tätigkeiten in der Produktion der Eisenwerke.4 Genau dargestellt führen die in Kohle, Gouache und Tusche auf grauem Papier ausgeführten Darstellungen Aspekte der Berufs- kleidung, der Handhabung des Werkzeugs und der Arbeitsumgebung mit Charakterstudien der Arbeiter zusammen. Die Arbeit selbst wird dabei nicht ohne Pathos inszeniert. So nutzt die Künstlerin für die Schweißer (WV 3160–3162) den Effekt des grellen Lichts der Schweißflamme und dessen Widerschein am Körper und auf den verschwitzten Gesichtern der Männer, um die sachliche Schilderung dramatisch zu steigern (WV 3162). Einige erhaltene Vorzeichnungen belegen die minutiöse Einarbeitung in die Thematik. Im Kalender 1957 (Abb. 4) gewährt Ruth Baumgarte Einblicke in einen Betrieb der Großindustrie, wie sie eigentlich nur die Belegschaft kennt und die sichtbar machen, dass sie ihre Skizzen direkt vor Ort anfertigte. Sie zeigt die ineinander greifenden Arbeitsprozesse in der Schwerindustrie und stellt Zusammenspiel und Kommunikation der Arbeiter dar. Deshalb sind diese Blätter auch Dokumente für die damaligen Fertigungs- techniken, denen die Künstlerin mit erkennbarem Ver- ständnis für die Funktionsweise der Maschinen begegnet. Es ist vorstellbar, dass sie für manche Motive von Arbeitsabläufen, die sie nicht selber besichtigen konnte, auch Fotografien als Vorlagen heranzog. So zeigt das Oktoberblatt den im Gießereialltag immer wieder heiklen Moment, wenn das geschmolzene Metall aus dem Ofen 388 stark in die Tiefe fluchtenden Struktur als farbig-lineare grafische Verlängerung in den Bildvordergrund. Über dieses Liniengerüst ließ Kuhnert dann die freigestellte Fotografie eines Kesseltransports über blauem Schatten aus der Fertigungshalle rollen (WV 3134). Den Clou dieser Komposition jedoch lieferte – wie ähnlich auf den anderen Blättern auch – Ruth Baum- garte: Als eine Art Aperçu interpretiert ihre kleine, thematisch zupackende Tuschzeichnung die fluchtenden Perspektivlinien als Arbeitstisch, auf dem ein schnauz- bärtiger Schmied mit gewaltigem Hammerschlag einen – wahrhaft weinerlichen – Wasserkessel traktiert. Die Koppelung unterschiedlicher Realitätsebenen – sowohl der Darstellung als auch des Dargestellten – eröffnet in der Gesamtschau ein geistreiches Wechselspiel. Das herbe Sujet der industriellen Kesselschmiede wird durch Bildwitz ins Sympathische überführt und die Vorfreude auf das nächste, ähnlich gestaltete Kalenderblatt mit Firmenlogo und Produktpräsentation sichert Wahr- nehmung und Interesse. Sämtliche Kalenderblätter der Ausgabe von 1952 zeigen derartig schillernde Ausflüge ins Anekdotische. Für den Kalender 1954 (Abb. 2, S. 387), dessen Farbigkeit ganz in Rotbraun mit wenigen grauen Akzenten gehalten ist, hat Baumgarte 13 Abbildungen gezeichnet, da das Kalendarium jeweils nur zwei Wochen anzeigt. Mit ins- gesamt 24 Blättern ist es der umfangreichste Kalender, in dem zwischen Zeichnung und Fotografie abgewechselt wird. Ausgeführt hat Ruth Baumgarte diese Zeichnungen mit Farbstift und Kreide in rotbrauner Farbe. Gegen- ständliches bleibt zuweilen als unvollständige Skizze stehen; diese offenen Formen bringen Atmosphäre ins Licht. Hellblaue Lavierungen sorgen für räumliche und materielle Differenzierung. Der straffe Duktus der Zeichnungen verleiht den zwischen historischen und

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Bildwechsel: Illustrationen für die Kalender des Eisenwerks Baumgarte | Changing Pictures: Illustrations for the Calendars of the Baumgarte Ironworks industrial boiler forge is transformed into something likeable through pictorial wit, and the anticipation of the next, similarly designed calendar page with company logo and product presentation ensures perception and interest. All the calendar pages of the 1952 edition are characterized by such dazzling excursions into the anecdotal. For the 1954 calendar (fig. 2, p. 387), the color scheme of which is entirely reddish brown with a few gray accents, Baumgarte drew thirteen illustrations, since the calendar shows only two weeks at a time. With a total of twenty- four sheets, it is the most extensive calendar, alternating between drawing and photography. Ruth Baumgarte executed these drawings with red-brown colored pencil and chalk. The representational image is occasionally left as an incomplete sketch; these open forms create a certain atmosphere. Light blue washes provide spatial and material differentiation. The taut style of the drawings lends liveliness and visual plausibility to the depictions, which alternate between historical and current scenes of working life. With several illustrations, Baumgarte depicted an imagined historical world and combined domestic, pre-industrial, and contemporary working worlds in a sophisticated sequence to illustrate the comprehensive significance of the innovative products of the Baumgarte Ironworks. For example, the toils of everyday life and work before the use of steam power are thematized: The February 1954 sheet features the laborious lighting of the fire for a Fireplace Heating of a Hospital around 1500 (CR 3148), and the July sheet depicts the work of a dye house without the aid of steam power (CR 3153). The December sheet features a housewife who, before the invention of steam heating, has to light the stove at Christmas time, which was considered a daily nuisance in those days (CR 3158). With the following calendar from 1955 (fig. 3), Baumgarte directed the view with close-ups of individual figures to the workforce and the various production activities in the ironworks.4 Accurately depicted, the representations executed in charcoal, gouache, and ink on gray paper bring together aspects of professional dress, the handling of tools, and the work environment with character studies of the workers. The work itself is not staged without pathos. For the Welders (CR 3160–3162) for example, the artist used the effect of the glaring light of the welding flame and its reflection on the bodies and sweaty faces of the men to dramatically heighten the otherwise objective depiction (CR 3162). A number of preserved preparatory drawings attest to the artist’s meticulous familiarization with the subject matter. In the 1957 calendar (fig. 4), Ruth Baumgarte provided glimpses of a large-scale industrial plant, such as were actually known only to the workforce, and which pay testimony to the fact that she made her sketches directly on site. She visualized the integrated work processes in heavy industry and depicted the interaction and communication of the workers. These sheets are thus also documents for the manufacturing techniques of the time, which the artist encountered with a recognizable understanding of how the machines worked. It is conceivable that she also used photographs as models 4 Kalenderblatt Januar | Calendar page January, 1957 5 Kalenderblatt Mai | Calendar page May, 1959 389

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6 Gießer | Foundryman, 1960 WV | CR 3185 die Dinge und der Raum gestische Qualität und werden zum Sinnbild industrieller Dynamik. 1960 erschien kein Kalender aus der Hand von Ruth Baumgarte, und für den Kalender 1961 schuf sie lediglich vier Blätter, die vom Kalendarium getrennt als Einleger hinter den fotografischen Einblicken in die Eisenwerke angeordnet waren. Die vier Blätter konnten als Kunstbeigaben von den Benutzern aus dem Kalender gelöst, eingerahmt und als künstlerischer Wandschmuck verwendet werden. Nach dem August- blatt war mit dem Gießer auf grauem Papier (Abb. 6) die formatfüllende Figur eines jungen Manns eingerückt, der aus einer Gießpfanne hell glühendes, flüssiges Metall in die Öffnungen von seriellen Gussformen laufen lässt. Im Hintergrund sind zwei seiner Kollegen mit der Zubereitung des Werkstoffs beschäftigt. Die Zeichnung fertigte Baumgarte mit Stiften, Kohle und weißer Kreide an, wobei die weiße Kreide vor allem der Wiedergabe des flüssigen Metalls und des Metall- dampfes im Hintergrund dient; aber auch die Spuren des hellen Widerscheins auf der Kleidung und am Kopf des Gießers werden so akzentuiert.5 Dem Einsatz dieser Materialien ging sicherlich die Über- legung voraus, der ganz besonderen Situation des Metallgusses mit seinen extremen Lichterscheinungen möglichst nahe zu kommen. In den vier Blättern wird der von Eckhart Gillen festgestellte unaufgeregte Blick der Künstlerin auf die Beschäftigten der Gießerei und deren Arbeitswelt deutlich.6 Für ihre Beiträge zum Kalender von 1962 (Abb. 7) wählte Baumgarte erneut die Technik des Aquarells, die hier aber zu einer intensiveren Vielfarbigkeit gebracht ist als in der Werkfolge von 1959, auch weil die Künstlerin zumeist auf den Grafitstift verzichtete und ausschließlich auf die Gestaltungskraft der Farben gesetzt hat. Das Juniblatt Arbeiter (WV 3189) geht über die rein sachliche Darstellung der Berufstätigkeit hinaus. In dem vor allem in Blau- und Ockertönen gehaltenen Aquarell sind die Büsten eines jüngeren und eines älteren Arbeiters zu sehen, die so eng aneinandergerückt sind, dass sie fast ineinandergeschoben erscheinen. So entsteht ein unwirklicher Eindruck, der durch die montierte räumliche Situation erzeugt wird. Tatsächlich entspricht die künstlerische Anmutung des Dargestellten nicht dem, was von einer schlüssig konzipierten Bildkomposition zu erwarten ist, sondern sie steht anschaulich in der kunstgeschichtlich tradierten Praxis, vorher angefertigte Studien auf einem einzigen Blatt zu kombinieren. Im 390 kommt und von den Gießern in die Form gefüllt wird. Auch große Routine kann die Anspannung der Beteiligten nicht verhindern, wenn Das flüssige Eisen läuft (WV 3176). Bei allen Darstellungen des komplizierten Geschehens in der Produktion ist festzuhalten, dass die Künstlerin ihre Sujets selbst ausgewählt hat. Mit starkem Interesse für die besonderen Situationen und die beteiligten Mitarbeiter setzt sie ihre Beobachtungen in Zeichnungen um. Dem Alltäglichen begegnet sie ganz unbefangen. So zeigt das Augustblatt fünf Lehrlinge, die den Meister umgeben, um die Handhabung einer großen Bohr- maschine zu erlernen. Der Bildtitel lautet Die junge Mannschaft in der Ausbildung und bringt ihre Wert- schätzung für die jüngsten Mitarbeiter des Betriebs zum Ausdruck (WV 3175). Für die sechs Kalenderblätter des Jahres 1959 (Abb. 5, S. 389) setzt Baumgarte erstmalig eine mit Grafitstift kombinierte Aquarelltechnik ein. Das Märzblatt zeigt eine bewegte Straßenszene in einem vorstädtischen Milieu (WV 3178). Die farbige Nahansicht auf einen Arbeiter mit Zigarette im Mundwinkel und gesenktem Blick ist als Proszenium für eine graue Perspektive in ein von Mülltonnen am Fahrbandrand gesäumtes Trottoir angelegt. Durch das Anschneiden der Hauptfigur analog der Seherfahrung einer Begegnung im Vorbeigehen erhält die skizzenhafte Momentaufnahme mit Passanten, Lastwagen und Radfahrer die realistische Plausibilität eines Film-Stills. Andere Blätter dieser Ausgabe schildern komplexe Arbeitsabläufe, so zum Beispiel im Maiblatt, das einen Einblick in das Werkstofflager bietet (WV 3179). Die In- tensität der Darstellung ist hier das Resultat des schroffen Aufeinandertreffens der flächenparallel und rasant fluchtend geführten Linien in der Bildkonstruktion. Neben den agierenden Menschen erhalten damit auch

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Bildwechsel: Illustrationen für die Kalender des Eisenwerks Baumgarte | Changing Pictures: Illustrations for the Calendars of the Baumgarte Ironworks glowing liquid metal from a casting ladle into the openings of serial casting molds. In the background, two of his colleagues are busy preparing the material. Baumgarte made the drawing with pencils, charcoal, and white chalk. The white chalk serves primarily to reproduce the molten metal and the metal vapor in the background, whereby it also accentuates the traces of the bright reflection on the caster’s clothing and head.5 The use of these materials was certainly preceded by the consideration of coming as close as possible to the very special situation of metal casting with its extreme light phenomena. In these four sheets, the artist’s unagitated view of the foundry’s employees and their working environment, as noted by Eckhart Gillen, becomes clear.6 For her contributions to the 1962 calendar (fig. 7), Baumgarte again chose the technique of watercolor, which here, however, is brought to a more intense polychromy than in the series of works from 1959, also because the artist mostly dispensed with the graphite pencil and relied exclusively on the creative power of the colors. The June sheet titled Workers (Exchange of Experiences from Man to Man) (CR 3189) goes beyond the purely objective depiction of professional activity. The watercolor, mainly in blue and ocher tones, depicts the busts of a younger and an older worker, so close together that they almost seem to be pushed into each other. An unreal impression is thus created by the spatial situation of the montage. In fact, the artistic impression of what is depicted does not correspond to what is to be expected from a coherently conceived pictorial composition; rather, it is vividly in keeping with the practice, handed down through art 7 Kalenderblatt Juni | Calendar page June, 1962 for several motifs of work processes that she could not visit herself. The October sheet, for example, depicts the always delicate moment in the foundry’s daily routine when the molten metal comes out of the furnace and is poured into the mold by the foundrymen. Even great routine cannot prevent the tension of those involved when The Molten Iron Flows (CR 3176). For all the depictions of the complicated production processes, it should be noted that the artist chose her subjects herself. She translated her observations into drawings with a strong interest in the particular situations and the employees involved. She encountered the everyday routine in a completely unbiased manner. The August sheet, for example, depicts five apprentices surrounding their master to learn how to use a large drilling machine. The title of the picture reads Apprentices (The Young Team in Training) and expresses her appreciation for the youngest employees of the company (CR 3175). For the six calendar pages of 1959 (fig. 5, p. 389), Baumgarte used the watercolor technique combined with graphite pencil for the first time. The March sheet features an animated street scene in a suburban milieu (CR 3178). The colored close-up view of a worker with a cigarette in the corner of his mouth and a lowered gaze is set as a proscenium for a gray perspective into a sidewalk lined with trash cans at the edge of the road. By cropping the main character analogous to the visual experience of an encounter in passing, the sketchy snapshot with passersby, trucks, and cyclists takes on the realistic plausibility of a film still. Other sheets in this calendar describe complex work processes—for example, in the May sheet, which offers a glimpse into the materials warehouse (CR 3179). Here, the intensity of the depiction is the result of the abrupt clash of the lines, running parallel to the surface and rapidly aligned, in the pictorial construction. In addition to the people in action, the things and the space thus also take on a gestural quality and become a symbol of industrial dynamics. No calendar from the hand of Ruth Baumgarte was produced in 1960; and for the 1961 calendar, she created only four sheets, which were arranged separately from the calendar as inserts behind the photographic glimpses of the ironworks. The four sheets could be removed from the calendar as artistic supplements, framed, and hung on the wall as decoration. Inserted behind the August sheet was the Foundryman (fig. 6) on gray paper, featuring the format-filling figure of a young man pouring brightly 391

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Bildwechsel: Illustrationen für die Kalender des Eisenwerks Baumgarte | Changing Pictures: Illustrations for the Calendars of the Baumgarte Ironworks Aquarell der Arbeiter werden allerdings die beiden Kopfstudien, die ohne Beziehung oder Blickkontakt zu- einander bleiben, durch eine stileinheitliche Farbgebung und einen konsistenten szenischen Hintergrund in Bezug gesetzt; und auch die Konstellation von Alt und Jung bietet eine thematische Brücke. Beeindruckend an den Aquarellen dieses Kalender- jahrgangs ist die räumliche Dichte der dargestellten Werkshallen, die durch die Überlagerung von Bild- elementen erzeugt wird. Die Figuren erscheinen teilweise wie transparente Schemen und suggerieren Dynamik und beständige Betriebsamkeit während der Produktionsabläufe. Deren Wiedergabe im Zusammen- hang von Räumen und Maschinen, Funktionen und Handlungen bedurften sicher der Vorarbeit und einer verstehenden Präsenz der Künstlerin in der Fabrik. Die farblich feinen Nuancierungen bei der Wiedergabe einzelner Figuren oder Gegenstände sind mit lasierender Leichtigkeit aufgetragen und beschreiben unterschied- lichste Oberflächen oder bringen einzelne Volumina im Bildraum zur Wirkung. Für die Darstellungen des Kalenders 1964 (Abb. 8) arbeitete Baumgarte mit Tusche, Kohle und Gouache auf blauem oder blaugrauem Papier. Charakteristisch für diese Serie sind die Überlagerung und gegenständliche Fragmentierung nicht miteinander in einem Hand- lungsablauf verbundener Szenen. Damit erhalten die Darstellungen zwar eine offensichtliche Energie, die durch die jeweilige Bildstruktur gesteuert und moduliert wird. Aber das konkret Bezeichnete erschließt sich dem 8 Kalenderblatt Januar | Calendar page January, 1964 ersten Eindruck nicht, da die synchronen Kompositionen von einer beträchtlichen Abstraktion zugunsten der Flächenautonomie getragen werden. Erst in einem sukzessiv vorgehenden Betrachtungsprozess nehmen innerhalb des chaotisch anmutenden Bildganzen einzelne Personen, Räume, Dinge oder Abläufe Gestalt an. So wird im Maiblatt (WV 3195) am linken Bildrand der nackte, muskulöse Körper eines Arbeiters in der Gießerei des Apparatebaus zwar farblich in rotbraun hervorgehoben, allerdings ohne seine konkrete Tätigkeit zu definieren. Umgeben ist diese Reminiszenz an den Torso vom Belvedere von den blattfüllend gezeigten Maschinen und weiteren Szenen der Arbeit in der Schwerindustrie. Auch diese Bestandteile fordern, um visuell verstanden zu werden, die Konzentration des Betrachters. Hat aber der addierende Blick im Blatt Orientierung gefunden, so kommt das Atmosphärische der Maschinenhalle zur Geltung, der Dampf, der Lärm, die Hitze, die Anstrengung, der Ruß und die tonnenschweren Lasten. Dem Prozessualen der Arbeit entspricht das Prozessuale des Sehens. Das Spiel mit den Realitäten von Dargestelltem und Darstellung wird einmal mehr variiert: Hier nun sind sie durch die Bildform in ein Überlagerungsverhältnis gebracht. Mit welcher Radikalität Baumgarte diese Intentionen verfolgte, zeigt das März-Blatt des Kalenders von 1964 (WV 3194). Einem Zentrum zurasend, bestimmt ein Farb- wirbel aus Schwarz, Rot und Weiß das Formgeschehen. Die Zentripetalkräfte erfassen sogar das Lineament, mit dem die Rückenfigur eines Arbeiters am rechten Bild- rand angedeutet ist. Bei genauem Hinsehen aber zeigt sich im Auge der Rotation und in blendendem Gegenlicht die Gestalt eines knienden Schweißers, der mit seinem funkensprühenden Werkzeug für die Erscheinung verantwortlich ist. Die Darstellung dieses formal entstan- denen Bildeffekts erweist sich damit als etwas konkret Sichtbares, das die Künstlerin anschaulich und verdichtet wiedergibt. Offenbar sind die Erfahrungen, die Baumgarte mit diesen Blättern gewonnen hat, auch konstitutiv für die Aquarelle, die dem Kalender von 1965 zugedacht waren, die jedoch nie in dieser Funktion gedruckt wurden. Sie sind nur partiell auf erzählerische Momente gerichtet. Das Gegenständliche verliert sich oft in ganzen Bild- passagen zu einem dichten Flächengefüge harmonisch zueinanderstehender Valeurs. Der lasierende Farbauftrag erlaubt immer wieder Transparenz, die wie in den Blättern In denVorstädten (WV 3203) und Industrielle Großstadt (Abb. 9) 392

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9 Industrielle Großstadt | Industrial Metropolis, 1964 WV | CR 3204 history, of combining previously made studies on a single sheet. In this watercolor, however, the two head studies, which remain without relationship or eye contact to each other, are related by a stylistically uniform color scheme and a consistent scenic back- ground; and the constellation of old and young also provides a thematic bridge. What is impressive about the watercolors of this calendar is the spatial density of the depicted factory halls, which is created by the superimposition of pictorial elements. The figures occasionally appear like trans- parent silhouettes and suggest the dynamics and constant activity during the production processes. Their reproduction in the context of spaces and machines, functions and actions certainly required preparatory work and an understanding presence of the artist in the factory. The subtle nuances of color in the rendering of individual figures or objects are applied with glazing lightness and describe the most diverse surfaces or bring individual volumes in the pictorial space to bear. For the depictions in the 1964 calendar (fig. 8), Baumgarte worked with ink, charcoal, and gouache on blue or blue-gray paper. Characteristic of this series are the superimposition and representational frag- mentation of scenes not connected to each other in one storyline. This gives the representations an obvious energy, which is controlled and modulated by the respective pictorial structure. However, what is concretely described does not reveal itself at first glance, since the synchronous compositions are supported by a considerable abstraction in favor of surface autonomy. Only in a successive viewing process do individual persons, spaces, things, or processes take shape within the seemingly chaotic pictorial whole. Thus, at the left edge of the May sheet (CR 3195), the naked, muscular body of a worker in the apparatus construction foundry is highlighted in red-brown, but without defining his concrete activity. This reminiscence of the Belvedere Torso is surrounded by the sheet-filling machines and other scenes of work in heavy industry. These components also demand the viewer’s concentration in order to be understood visually. However, once the additive gaze has found orientation on the sheet, the atmospheric aspects of the machine hall come to the fore: the steam, the noise, the heat, the physical exertion, the soot, and the loads weighing tons. The processual aspect of work corresponds with the processual aspect of seeing. 393 The play with the realities of the represented and the representation is once again varied: Here, they are now brought into a superimposed relationship by the pictorial form. The radicality with which Baumgarte pursued these intentions is evident in the March sheet of the 1964 calendar (CR 3194). A color vortex of black, red, and white determines the form, rushing toward a center. The centripetal forces even capture the lineament with which the back figure of a worker is indicated at the right edge of the picture. A closer look, however, reveals in the eye of the rotation and in dazzling backlight the figure of a kneeling welder who, with his sparking tool, is responsible for the visual phenomenon. The depiction of this formally created pictorial effect thus proves to be something concretely visible, which the artist reproduced vividly and in condensed form. The experiences Baumgarte gained with these sheets were apparently also constitutive for the watercolors that were intended for the 1965 calendar, but which were never printed in this context. They are only partially directed toward narrative moments. The figurative aspect often loses itself in picture passages to a dense surface structure of harmoniously juxtaposed chromatic values. The translucent application of paint repeatedly allows for transparency, which can also be used for symbolic ciphering, as in the sheets In the Suburbs (CR 3203) and Industrial Metropolis (fig. 9); in the latter depiction, the con- frontation of the bare tree in the foreground and the big city alludes to global environmental destruction. All the sheets in this small-format series develop a

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10 Kalenderblatt Januar | Calendar page January, 1966 Auch für die restlichen drei Jahrgänge hält Baumgarte am farbigen Bildgrund fest, auf den sie ihre Motive aufbringt. Mit der Darstellung überzieht sie aber nicht die gesamte Fläche, sondern lässt große Partien der Fondfarbe stehen und setzt damit die Farbigkeit des Trägerpapieres als ästhetisches Element ein. Es ist durchaus möglich, dass sie hier Impulse aus der sich in dieser Zeit in den USA und Europa entwickelnden Pop-Art aufnahm und mit Experimentierfreude alte Sehgewohnheiten aufbrechen wollte. Für den Kalender 1967 (Abb. 11) verwendet Ruth Baumgarte ausschließlich türkis- und orangefarbene Untergründe, die sie mit schwarzer Tusche bemalt und anschließend mit Weißhöhungen szenisch belebt. Der Farbwechsel der beiden Grundpapiere zwischen Türkis und Orange kann als konsequente Weiterent- wicklung des vorherigen Kalenders angesehen werden. Auch die einzelnen Darstellungen sind übersichtlicher und näher an den Betrachterstandpunkt gerückt. Das Grundprinzip für diese Kalenderblätter ergibt sich aus der Darstellung einer jeweiligen Industrieanlage im Hintergrund, die Fortschritt und Entwicklung symbolisiert, und von landesspezifischen Motiven wie Bauwerken oder Menschen in Trachten im Vordergrund, die auf die weltweite Verbreitung der Produkte der Eisenwerke Baumgarte verweisen. Das Februarblatt 1967 zeigt Heizwerke für Ausstellungs- und Kongreßhallen in aller Welt (WV 3214). Die dreiteilige Illustration ist in Paris angesiedelt, was durch eine Cancan-Tänzerin im Vordergrund und den Eiffelturm im Hintergrund angedeutet wird. Im Mittelgrund ist die Ansicht der Messehalle CNIT (Centre des Nouvelles Industries et Technologies) im Gewerbeviertel La Defense erkennbar. Diese Halle wurde in den Jahren 1956 bis 1958 durch die Architekten Robert Camelot, Jean de Mailly und Bernard Zehrfuss errichtet und galt als eine der gewagtesten Leistungen der Architektur jener Jahre, da die 46 Meter hohen, wie Segel geblähten Bögen mit ihrer Spannweite von fast 220 Metern freitragend eine hoch elegante und leicht wirkende Halle bilden. Das Heizwerk für diesen berühmten Neubau hatte sicherlich das Eisenwerk Baumgarte geliefert, und so nahm Ruth Baumgarte dieses imposante Beispiel der zeitgenössischen Spannbeton- architektur in das Repertoire ihrer Kalenderillustrationen auf. Für das Juniblatt (WV 3218) wählte sie einen orangefarbenen Untergrund für zwei Orientalen, die beim Entladen eines Baumgarte-Dampfkessel in einem 394 auch zu symbolischer Chiffrierung genutzt werden kann, in letzterer Darstellung spielt die Konfrontation von kahlem Baum im Vordergrund und Großstadt auf die globale Umweltzerstörung an. Alle Blätter dieser kleinformatigen Serie entwickeln eine Leuchtkraft, die ihre Wirkung auch noch auf erheblicher Distanz entfaltet. In den Blättern des Kalenders 1966 (Abb. 10) griff die Künstlerin das Collageprinzip wieder auf, stellte es allerdings durch zeittypische Motive in einen deutlich werblichen Kontext: Luxus, Lebensfreude, Modernität und die Errungenschaften des Wirtschafts- wunders werden versiert in Szene gesetzt. Auf intensiv farbigem Grund – blau, rot, grün oder gelb – entwickelt sie Ansichten vom Leben außerhalb der Fabrik, während der Freizeit oder des Urlaubs. Es sind zum Teil ganz konkrete Projekte, die sie hier zum Anlass der Gestaltung auswählt. Eine Schwimm- badszene verweist auf den Baumgarte-Kessel im Hallenbad Westerland (WV 3205), eine Hotelszene auf die Kessel im Kurhotel Bad Pyrmont oder ganz allgemein auf den Einsatz in der Phonotechnik, im Fahrzeugbau, in der Energie- und Wärmeversorgung oder für die Beheizung von Flugplätzen. Die Art und Weise der Darstellung zeigt neue Züge: Die Figuren sind durch klare Farben vom starkfarbigen Hintergrund abgehoben. Ihr künstlerisches Können gestattet es Ruth Baumgarte, dies sowohl bei Szenen, die im Halbdunkel spielen, als auch bei Begebenheiten, die sich am hellen Tage ereignen, umzusetzen. Für mehrere Motive haben sich Vorstudien erhalten (WV 3211–3213v). Darunter finden sich knappe, expressive Kompositionsskizzen ebenso wie detaillierte Figuren- studien (WV 3211), die soweit ausgearbeitet sind, dass sie in die mit Gouache, Aquarell und Tusche technisch aufwendig angelegten Druckvorlagen übernommen werden können.

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Bildwechsel: Illustrationen für die Kalender des Eisenwerks Baumgarte | Changing Pictures: Illustrations for the Calendars of the Baumgarte Ironworks principle for these calendar pages results from the depiction of a corresponding industrial plant in the background, symbolizing progress and development, and country-specific motifs such as buildings or people in traditional costumes in the foreground, referring to the worldwide distribution of products from the Baumgarte Ironworks. The February 1967 sheet is titled Heating Stations for Exhibition and Convention Halls around the World (Dancer) (CR 3214). The three-part illustration is set in Paris, suggested by a cancan dancer in the foreground and the Eiffel Tower in the background. A view of the CNIT exhibition hall (Centre des Nouvelles Industries et Technologies) in the La Defense commercial district is visible in the middle ground. This hall was built between 1956 and 1958 by the architects Robert Camelot, Jean de Mailly, and Bernard Zehrfuss and was considered one of the most daring achievements of architecture of those years, featuring forty-six-meter-high arches, blown like sails, with a span of almost 220 meters, cantilevered to form a highly elegant and light-looking hall. The heating station for this famous new building had certainly been supplied by the Baumgarte Ironworks; Ruth Baumgarte thus included this impressive example of contemporary prestressed concrete architecture in the repertoire of her calendar illustrations. For the June sheet (CR 3218), she chose an orange background for two Asians watching the unloading of a Baumgarte steam boiler in a distant port, localized with palm trees and a large mosque in the background. For the pictures of this series, all the somewhat narrow preliminary sketches 11 Kalenderblatt Juni | Calendar page June, 1967 luminosity that unfolds its effect even at a considerable distance. In the sheets of the 1966 calendar (fig. 10), the artist once again took up the collage principle, but placed it in a clearly advertising context through motifs typical of the time: Luxury, joie de vivre, modernity, and the achievements of the so-called “economic miracle” are skillfully staged. On intensely colored back- grounds—blue, red, green, or yellow—she developed views of life outside the factory, during leisure time or on vacation. In part, it was quite concrete projects that she chose here as the occasion for the design: A swimming pool scene refers to the Baumgarte boiler in the Westerland indoor swimming pool (CR 3205), a hotel scene to the boilers in the Bad Pyrmont spa hotel, or more generally to their use in phonotechnics, vehicle construction, energy and heat supply, or for heating airfields. The manner of depiction reveals new features: The figures are set off from the strongly colored background by clear colors. Her artistic skill allowed Ruth Baumgarte to implement this both in scenes that take place in the semi-darkness and in incidents that occur in broad daylight. For several motifs, preliminary studies have survived (CR 3211–3213v). Among them are concise, expressive compositional sketches as well as detailed figure studies (CR 3211), which had been worked to such an extent that they could be transferred to the technically elaborate print templates created with gouache, watercolor, and ink. For the remaining three volumes, Baumgarte also adhered to the colored pictorial ground on which she placed her motifs. However, she did not cover the entire surface with the depiction, but left large sections of the background color, thus using the colorfulness of the paper as an aesthetic element. Here, it is quite possible that she took up impulses from the Pop Art that was developing in the United States and Europe at this time and wanted to break old visual habits with a willingness to experiment. For the 1967 calendar (fig. 11), Ruth Baumgarte used exclusively turquoise and orange backgrounds, which she painted with black ink and then enlivened scenically with white highlights. The color change of the two base papers between turquoise and orange can be seen as a consistent further development of the previous calendar. The individual depictions are also clearer and closer to the viewer’s point of view. The basic 395

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Bildwechsel: Illustrationen für die Kalender des Eisenwerks Baumgarte | Changing Pictures: Illustrations for the Calendars of the Baumgarte Ironworks fernen Hafen zuschauen, der mit Palmen und einer großen Moschee im Hintergrund lokalisiert wird. Zu allen Bildern dieser Serie existieren noch etwas schmalere Vorskizzen, in denen die Künstlerin die Kompositionen erprobte. Für die Kalenderblätter des Jahres 1968 (Abb. 12) variiert die Künstlerin inhaltlich noch einmal das Sujet des individuellen Arbeiters bei spezifischen Tätigkeiten – und formal die Wirkungsmöglichkeiten farbiger Untergründe für kräftig gesetztes und konturiertes Kolorit: Graubraun, violett, hellgrau, blau, braun und grünbraun sind die Papiere, die den aufgesetzten Gouache- und Aquarellfarben eine stärkere Leuchtkraft verleihen (WV 3226). Die Papierwahl resultiert vermutlich aus ihren Experimenten der vorherigen zwei Jahre. Die Arbeiter der einzelnen Gewerke werden mit den für ihr Tun notwendigen Apparaten und Werkzeugen gezeigt. Dabei findet jedoch eine formale Differenzierung dieser Utensilien nach ihrer Bedeutung für die jeweilige Arbeit statt, indem ihnen unterschiedliche Farbwerte in der jeweiligen Gesamtkomposition zugewiesen werden. Während sich etwa bei der Innenschweißarbeit Mensch, Maschine und Werkstück in einem fröhlich gestimmten Farb- ensemble zusammenfinden, wird der Konstrukteur mit seinen Zeichenhilfen in ein nächtliches Blau versetzt, aus dem nur das Gesicht des Grübelnden in rötlichem Inkarnatton hervortritt: Er ist ein Kopfmensch, der zum Werkzeug erst greift, wenn die Gedankenarbeit getan ist. 12 Kalenderblatt März | Calendar page March, 1968 Mit dem 1969er-Kalender (Abb. 13) wechselt Baumgarte schließlich noch einmal das künstlerische Verfahren. In der Art von polyszenischen Illustrationen finden sich in den sechs Blättern zahllose Figuren, Tiere, Dinge, Architekturen, Interieurs und Landschafts- aspekte zum anekdotischen Vergnügen für den Betrachter zusammen. Thematisch konzentriert sie sich auf Ereignisse, die in der Geschichte der Eisenindustrie, insbesondere der Dampftechnik, eine Rolle spielten, so etwa die Fahrt der ersten dampfbetriebenen Eisenbahn 1835 von Nürnberg nach Fürth (WV 3236) oder die Einfüh- rung der Bessemerbirne, die die Massenerzeugung von Flusseisen ermöglichte. Auffallend ist, dass Ruth Baumgarte bei ihrem letzten Kalender künstlerisch an den Beginn ihrer illustratorischen Tätigkeit für das Magazin der Hausfrau zurückkehrt und an die Zeit anknüpft, in der sie Hans Baumgarte kennenlernte. 1969 schließt sie diese Phase ihrer illustratorischen Tätigkeit im öffentlichen und privaten Bereich ab. Detailreich und präzise zeichnet sie die aufwendigen historischen Gewänder: Kleider mit weit ausladenden Röcken, Spitzen und Rüschen, extravagante Hauben und Hüte, Mäntel mit Krinolinen und Umhängen, Frauen in reizender Unterwäsche und Männer im britischen Cape (WV 3238). Dem Augenmerk der Künst- lerin entgehen auch nicht die konstruktiven Details der Adler-Lokomotive auf ihrem Weg durch die fränkische Landschaft, der Takelagen im Hafen von Manchester oder gar des Fahrenden Crematoriums, das in Chicago Dienst tat. Im Septemberbild zeigt die Künstlerin eine Historische Badeszene/Vorbereitung zum Bad (2-teilig). Hier geht es um die Schwierigkeiten beim Heizen größerer Räume in den Jahren, bevor die Produkte der Eisenwerke Baumgarte den Alltag erleichterten. Auf dem Bild sind acht junge Frauen in Arbeitstracht mit Mieder und Haube oder in ihren Corsagen zu sehen, beschäftigt mit Anprobe und Toilette und jede in einer anderen Entfernung zum Betrachter (WV 3238). Ähnlich wie bei anderen Illustrationen müssen auch hier durch genaues und sorgsames Hinschauen die einzel- nen Teile der Szene entschlüsselt werden, um ein Gesamtbild zu gewinnen. Schlussbemerkung Abschließend ist festzuhalten, dass sich Ruth Baumgarte bei der Illustrierung der Kalenderblätter, ausgehend von den die Fotos ergänzenden Federzeichnungen von 1952, im Lauf der Jahre neue Techniken und unterschiedliche 396

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13 Kalenderblatt Januar | Calendar page January, 1969 have been preserved, with which the artist tested the compositions. For the calendar sheets of 1968 (fig. 12), the artist once again varied the theme of the individual worker in specific activities and, from a formal perspective, the possibilities of effect of colored backgrounds for strongly set and contoured coloring: the gray-brown, violet, light gray, blue, brown, and green-brown papers lend the applied gouache and watercolor paints a stronger luminosity (CR 3226). The choice of paper presumably resulted from her experiments of the previous two years. The workers of the individual trades are shown with the apparatus and tools necessary for their work. However, a formal differentiation of these utensils takes place according to their importance for the work in question by assigning them different color values within the overall composition concerned. While, for example, in the case of Indoor Welding Work, man, machine, and workpiece come together in a cheerful ensemble of colors, the Draftsman with his drawing aids is set in a nocturnal blue, from which only the face of the brooding man emerges in a reddish incarnate hue: He is an analytical type, who only reaches for the tool when the mental work is done. Finally, with the 1969 calendar (fig. 13), Baumgarte changed the artistic procedure once again. In the manner of polyscenic illustrations, countless figures, animals, objects, architectures, interiors, and landscape aspects come together in the six sheets for the viewer’s anecdotal pleasure. Thematically, she focuses on events that played a role in the history of the iron industry, especially steam technology, such as the journey of the first steam-powered railroad from Nuremberg to Fürth in 1835 (CR 3236), or the introduction of the Bessemer bulb, which enabled the mass production of ingot iron. What is remarkable here is that, for her last calendar, Ruth Baumgarte returned artistically to the beginning of her illustrative work for Magazin der Hausfrau and tied it in with the time in which she met Hans Baumgarte. In 1969, she concluded this phase of her illustrative activity in the public and private spheres. Rich in detail and precision, she drew the elaborate historical garments: dresses with sweeping skirts, lace, and frills, extravagant hoods and hats, coats with crinolines and capes, women in suggestive lingerie, and men in British capes (CR 3238). The artist’s eye does not miss the constructive details of the Adler locomotive on its way through the Franconian countryside; the masts and 397 rigging in the port of Manchester; or even the Mobile Incinerator in service in Chicago. The September sheet is titled Historical Bathing Scene/Preparing for Bathing (2 parts) and thematizes the difficulties of heating larger rooms in the years before the products of the Baumgarte Ironworks made everyday life easier. The picture features eight young women in working clothes with bodices and hoods or in their corsages, busy dressing and tending to hair and make-up and each at a different distance from the viewer (CR 3238). Similar to other illustrations, the individual parts of the scene must be deciphered by looking closely and carefully to gain an overall picture. Concluding Remarks In conclusion, it should be noted that in illustrating the calendar pages, starting from the pen and ink drawings of 1952 that complemented the photographs, Ruth Baumgarte developed new techniques and various per- spectives over the years. Her watercolors and gouaches, as well as her chalk, charcoal, and ink drawings became independent, at times formative contributions to this advertising medium of the Baumgarte corporate group. For each publication of this kind that she helped to design, she developed a homogeneous image and design concept that united the calendar pages of each year as a coherent series. Despite all the freedom she enjoyed with regard to the choice of subject matter, Baumgarte’s illustrations were indeed commissioned works: “They served as advertising for the products in the areas of steam boiler construction, foundry operations, and apparatus engineering, for modern technical equipment and, last but not least, the efficiency and the technical and manual skills of the company’s employees and workers.

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Bildwechsel: Illustrationen für die Kalender des Eisenwerks Baumgarte | Changing Pictures: Illustrations for the Calendars of the Baumgarte Ironworks Als wichtigstes Gestaltungsmittel bediente sie sich in diesen Illustrationen der Methode einer Verschränkung, wie sie nur als Gegenentwurf zum (fotografischen) Abbild in einem Akt künstlerischer Transformation möglich ist. So brachte sie etwa Personen gestalterisch in so große Nähe, wie es in der Realität nicht möglich ist, oder sie stellte Ereignisse unterschiedlicher Zeiten in einem Bild eng zueinander, nicht selten in Überlagerungen, wie sie ein Mensch unmöglich wahrnehmen kann. Erst das genaue und aufmerksame Betrachten erschließt die einzelnen Bestandteile der Darstellung. Die auf dem Gebiet der Kalender gewonnenen ästhetisch-künstlerischen Erfahrungen haben in ihrem Werk nachgewirkt. Diese Vorformulierungen verhalfen ihr in ihren späteren großformatigen Aquarellen und Gemälden zu ganz eigenen künstlerischen Lösungen von großer Überzeugungskraft. Auch wenn man diese bei der Arbeit an den Illustrationen gewonnenen gestalte- rischen Neuerungen der Künstlerin nicht direkt als grundlegende, bestimmende und vorbildartige Maßgaben für die folgenden Aquarelle oder Ölgemälde bewerten sollte, so sind sie doch als kleine Steighilfen und gestalte- rische Sicherheit erzeugende Stufen auf ihrem Weg zur eigenständigen Künstlerin zu bewerten. Sichtweisen erarbeitete. Ihre Aquarelle, Gouachen, Kreide-, Kohle und Tuschzeichnungen wurden zu selbstständigen, zum Teil prägenden Beiträgen für dieses Werbemedium der Baumgarte-Firmengruppe. Zu jeder von ihr mitgestalteten Publikation dieser Art entwickelte sie ein homogenes Bild- und Gestaltungskonzept, das die Kalenderblätter eines Jahrganges als konsistente Serie zusammenschloss. Baumgartes Illustrationen waren – trotz aller Freiheiten in der Themenwahl – Auftragsarbeiten: »Sie warben für die Produkte in den Bereichen Dampfkesselbau, Gießerei-Betriebe und Apparatebau, für die moderne technische Ausstattung und nicht zuletzt für die Leistungsfähigkeit und das technische und handwerkliche Können der Angestellten und Arbeiter der Firma. Neben der Werbung für die Firma stärkte ihre Illustrations- arbeit aber auch psychologisch die Bindung der Beleg- schaft an die Firma.«7 Mit ihren vielen Darstellungen von Arbeitern »nimmt Ruth Baumgarte in Westdeutschland eine absolute Sonderstellung ein. Sie ist die einzige Künstlerin, die sich über 15 Jahre hinweg kontinuierlich mit der Stahlindustrie und mit Arbeiterporträts auseinandergesetzt hat. […] ihre Arbeiterporträts [zeichnen sich] durch eine ange- nehme Sachlichkeit aus. Sie konzentrieren sich auf die präzise beobachteten technischen Details der jeweiligen Tätigkeit«, wie es Eckhart Gillen ausdrückt.8 1 Erinnerung des Sohnes Alexander Baumgarte, Juni 2022. 4 Einige dieser Zeichnungen sind nur durch Reproduktionen im Kalender 1955 überliefert. 2 Vgl. Fotomaterial im Nachlass 5 Vgl. Sandra Mühlenberend, Kunststiftung Ruth Baumgarte. 3 Zur Biografie: Freundliche Mitteilung von Herrn Dr. Jochen Rath/Stadtarchiv Bielefeld. Zur Kunst- und Kulturszene gehörten u. a. Hans Wintrath, Willi Heiner, Walter und Helene Homilius und viele andere Künstler und Künstlerinnen, die Ruth Baumgarte ihr Leben lang begleiteten und prägten. Werner Kuhnert war im Jahr 1975 auch Gründungsmitglied der von Ruth Baumgarte eigenständig geführten Galerie Das Fenster. »Ruth Baumgarte – Farbrausch am Kessel«, in: Ruth Baumgarte, Farbrausch am Kessel, Ausst.-Kat. Städtisches Museum Schloss Salder, Salzgitter 2015, S. 5–13 sowie Abb. S. 100. 6 Vgl. Eckhart Gillen, in: Ruth Baumgarte. Werde, die du bist! Lebenskunst, Ausst.-Kat. Museum für Kunst und Kulturgeschichte Dortmund, München 2020, S. 10–23. 7 Gillen 2020 (wie Anm. 6), S. 16. 8 Gillen 2020 (wie Anm. 6), S. 18. 398

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Bildwechsel: Illustrationen für die Kalender des Eisenwerks Baumgarte | Changing Pictures: Illustrations for the Calendars of the Baumgarte Ironworks The aesthetic, artistic experiences gained in the field of calendars left their mark on her work. In her later large-format watercolors and paintings, these preliminary formulations helped her to create her own artistic solutions of great persuasiveness. Even if one should not evaluate these creative innovations gained by the artist during her work on the illustrations directly as fundamental, determining, and model-like guidelines for the following watercolors or oil paintings, they are by all means to be evaluated as small climbing aids and creative security-producing steps on her way to becoming an independent artist. In addition to promoting the company, however, her illustrations work also psychologically to strengthen the bond between the workforce and the company.”7 As Eckhart Gillen explains, with her numerous depictions of workers, “Ruth Baumgarte occupies an absolutely unique position in West Germany. She is the only artist who has continuously dealt with the steel industry and with workers’ portraits over a period spanning fifteen years. [...] her portraits of workers are characterized by a pleasant objectivity. They concentrate on the precisely observed technical details of the activity concerned.”8 For these illustrations, she used as her most important means of design the method of intertwining motifs that is only possible as a counter- design to the (photographic) image in an act of artistic transformation. Thus, for example, she brought people into such close proximity as is not possible in reality, or she placed events of different times in close proximity to one another in one image, not infrequently in superimpositions that a human being cannot possibly perceive. Only the exact and attentive observation reveals the individual components of the representation. 1 Recollection of her son, 4 Several of these drawings Alexander Baumgarte, June 2022. 2 Cf. photo material in the estate preserved in the Ruth Baumgarte Art Foundation. 3 Information regarding Kuhnert’s biography was provided by Jochen Rath in the Bielefeld Municipal Archive. Members of the art and cultural scene included, among others, Hans Wintrath, Willi Heiner, Walter and Helene Homilius, and many other artists, who accompanied and influenced Ruth Baumgarte throughout her life. In 1975, Werner Kuhnert was also a founding member of the gallery Das Fenster, which was autonomously managed by Ruth Baumgarte. have only survived through reproductions in the 1955 calendar. 5 Cf. Sandra Mühlenberend, “Ruth Baumgarte – Farbrausch am Kessel,” in: Ruth Baumgarte, Farbrausch am Kessel, exh. cat. Städtisches Museum Schloss Salder, Salzgitter 2015, pp. 5–13, as well as fig. p. 100. 6 See: Eckhart Gillen, in: Ruth Baumgarte. Werde, die du bist! Lebenskunst, exh. cat. Museum of Art and Cultural History, Dortmund (Munich 2020), pp. 10–23. 7 Ibid., p. 16 [translated]. 8 Ibid., p. 18 [translated]. 399

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1953 3146 Transport eines Baumgarte-Dampf- kessels um die Jahrhundertwende | Transportation of a Baumgarte Steam Boiler around the Turn of the Century 1953 Rötel, Tusche und Gouache auf cremefarbenem Karton | Red chalk, India ink, and gouache on cream-colored cardboard 17,6 x 45,9 cm Vorlage für das Deckblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1954 und für das Deckblatt des Eisenwerk Baumgarte Jubiläums- kalenders 1957 | Artwork for the cover page of the 1954 Baumgarte Ironworks calendar and for the cover page of the 1957 Baumgarte Ironworks anniversary calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1953_9 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 62 3147 Baumgarte-Erzeugnisse gehen in alle Welt (Verladung) | Baumgarte Products Are Shipped around the World (Loading) 1953 Rötel, Tusche und Gouache auf cremefarbenem Karton | Red chalk, India ink, and gouache on cream-colored cardboard 27,5 x 35,3 cm Vorlage für das Januarblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1954 | Artwork for the January page of the 1954 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1953_10 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 128; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 121; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 39 3146 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have yellowed. 3148 Kaminheizung eines Spitals um 1500 | Fireplace Heating of a Hospital around 1500 1953 Rötel, Tusche und Gouache auf cremefarbenem Karton | Red chalk, India ink, and gouache on cream-colored cardboard 25,2 x 34 cm Vorlage für das Februarblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1954 | Artwork for the February page of the 1954 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1953_11 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 38 3147 3148 404

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3149 Die Verarbeitung der Zuckerrüben erfordert den leistungsführenden und betriebssicheren Baumgarte- Dampferzeuger | The Processing of Sugar Beets Requires the Cutting- Edge and Reliable Baumgarte Steam Boiler 1953 Rötel, Tusche und Gouache auf cremefarbenem Karton | Red chalk, India ink, and gouache on cream-colored cardboard 26,2 x 35 cm Vorlage für das Märzblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1954 | Artwork for the March page of the 1954 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1953_12 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 41 Kalenderblätter | Calendar Sheets 1953 3150 Auch zur Bierherstellung gehört der wirtschaftliche Baumgarte- Dampferzeuger | The Cost-Efficient Baumgarte Steam Boiler Is Also Indispensable for Beer Production 1953 Rötel, Tusche und Gouache auf cremefarbenem Karton | Red chalk, India ink, and gouache on cream-colored cardboard 25,5 x 33,7 cm Vorlage für das Aprilblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1954 | Artwork for the April page of the 1954 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1953_13 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 38 3151 Bereits zu Urväterzeiten war es das Streben des Menschen, die Elemente zu erforschen (Alchemisten) | Even in Olden Times, Humans Strove to Explore the Elements (Alchemists) 1953 Tusche, Rötel und Gouache auf creme-farbenem Karton | India ink, red chalk, and gouache on cream- colored cardboard 26,8 x 35,3 cm Vorlage für das Maiblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1954 | Artwork for the May page of the 1954 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1953_14 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 42 3149 3150 405 3151

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1953 3152 Hochofenwerk aus dem 18. Jahrhundert | Blast Furnace Plant from the 18th Century 1953 Rötel, Tusche und Gouache auf cremefarbenem Karton | Red chalk, India ink, and gouache on cream-colored cardboard 24,7 x 35,7 cm Vorlage für das Juniblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1954 | Artwork for the June page of the 1954 Baumgarte Iron- works calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1953_15 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 38 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have yellowed. 3153 Mühsam war einst die Arbeit in einer Färberei ohne die Hilfe des Dampfes | Work in a Dyeing Factory Was Once Quite Arduous without the Aid of Steam 1953 Tusche, Rötel und Gouache auf Papier | India ink, red chalk, and gouache on paper 28,2 x 27 cm Vorlage für das Juliblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1954 | Artwork for the July page of the 1954 Baumgarte Ironworks calendar Verschollen | Lost Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 41 3154 Der Weg ist weit, der das geflößte Holz zu seinem Bestimmungsort bringt. Nur der Fachmann weiß, welche Dienste eine moderne Baumgarte-Kesselanlage der Holzindustrie bietet | It’s a Long Way to Bring the Rafted Wood to Its Destination. Only Experts Know What Services a Modern Baumgarte Boiler Plant Offers the Wood Industry 1953 Tusche, Rötel und Gouache auf cremefarbenem Karton | India ink, red chalk, and gouache on cream-colored cardboard 26 x 35,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 54 Vorlage für das Augustblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1954 | Artwork for the August page of the 1954 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1953_17 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Stadt Salzgitter 2015, S. | p. 40 3154 3152 3153 406

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1953 3155 Zur Veredelung des Erdöls bewähren sich Baumgarte-Apparate aller Art | Baumgarte Apparatuses of All Kinds Prove Their Worth in the Refinement of Crude Oil 1953 Rötel, Tusche und Gouache auf cremefarbenem Karton | Red chalk, India ink, and gouache on cream-colored cardboard 27,9 x 35,2 cm Vorlage für das Septemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte- Kalenders von 1954 | Artwork for the September page of the 1954 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1953_18 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 129; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 120; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 43 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have yellowed. 3156 Wie vor 100 Jahren ist auch heute unser Leitspruch »Treu und Glauben« | As It Was 100 Years Ago, Our Guiding Principle Remains “Good Faith” 1953 Rötel, Tusche und Gouache auf cremefarbenem Karton | Red chalk, India ink, and gouache on cream-colored cardboard 26,4 x 33,6 cm Vorlage für das Oktoberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1954 | Artwork for the October page of the 1954 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1953_19 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 42 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have yellowed. 3157 Arbeitspause während der Montage | A Break from Assembly Work 1953 Rötel, Tusche und Gouache auf beigem Karton | Red chalk, India ink, and gouache on beige paper 26,2 x 35,4 cm Vorlage für das Novemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1954 | Artwork for the November page of the 1954 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1953_20 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 41 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have yellowed. 3158 Die Ofenheizung war die tägliche Plage der Hausfrau (Ofenheizung im Privathaushalt) | Stove Heating Was the Daily Drudgery of the Housewife (Stove Heating in Private Homes) 1953 Rötel, Gouache und Tusche auf beigem Karton | Red chalk, gouache, and India ink on cardboard 25,5 x 33,4 cm Vorlage für das Dezemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte- Kalenders von 1954 | Artwork for the December page of the 1954 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1953_21 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 42 3155 3156 3157 3158 407

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1954 3161 Autogen-Schweißer | Autogenous Welder 1954 Grafit und Kreide auf blaugrauem Papier | Graphite and chalk on blue-gray paper 33,3 x 50 cm Variation zur verwendeten Originalvorlage für das Februar- blatt des Eisenwerk-Baumgarte- Kalenders von 1955 | Variation of the original artwork used for the February page of the 1955 Baumgarte Ironworks calendar Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: Mittellicht Halbschatt Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1954_3b Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 123; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 118 3159 Glück-Auf zum neuen Jahr! Eisenwerk Baumgarte | Good Luck for the New Year! Baumgarte Ironworks 1954 Kohle, Gouache und Tusche auf blaugrauem Papier (Original) | Charcoal, gouache, and India ink on blue-gray paper (original) Vorlage für das innere Deckblatt vor dem Monat Januar des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1955 | Artwork for the inside cover page before the month of January of the 1954 Baumgarte Ironworks calendar Verschollen | Lost Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 66; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 64 3160 Autogen-Schweißer | Autogenous Welder 1954 Kohle, Gouache und Tusche auf blaugrauem Papier (Original) | Charcoal, gouache, and India ink on blue-gray paper (original) Vorlage für das Januarblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1955 | Artwork for the January page of the 1955 Baumgarte Ironworks calendar Verschollen | Lost Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 70; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | pp. 10, 20, 64 3159 3160 3161 408

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3162 Elektro-Schweißer | Electric Welder 1954 Kohle, Gouache und Tusche auf blaugrauem Papier (Original) | Charcoal, gouache, and India ink on blue-gray paper (original) Vorlage für das Aprilblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1955 | Artwork for the April page of the 1955 Baumgarte Iron- works calendar Verschollen | Lost Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 67; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 65 Kalenderblätter | Calendar Sheets 1954 3163 Bohrwerksdreher | Boring Mill Operator 1954 Kohle, Gouache und Tusche auf blaugrauem Papier (Original) | Charcoal, gouache, and India ink on blue-gray paper (original) Vorlage für das Juniblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1955 | Artwork for the June page of the 1955 Baumgarte Ironworks calendar Verschollen | Lost Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 71; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 67 3164 Bohrwerksdreher (Entwurf) | Boring Mill Operator (Draft) 1954 Grafit und Kreide auf blaugrauem Papier | Graphite and chalk on blue-gray paper 33,2 x 24,9 cm Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 135; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 118 3162 3163 409 3164

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1954 3165 Former beim Ausstampfen eines Kastens | Molder Stamping Out a Box 1954 Kohle, Gouache und Tusche auf blaugrauem Papier (Original) | Charcoal, gouache, and India ink on blue-gray paper (original) Vorlage für das Augustblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1955 | Artwork for the August page of the 1955 Baumgarte Ironworks calendar Verschollen | Lost Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 70; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 67 3166 Former beim Ausstampfen eines Kastens (Entwurf) | Molder Stamping Out a Box (Draft) 1954 Grafit, Kreide und Kohle auf grauem Cansonpapier | Graphite, chalk, and charcoal on gray Canson paper 65 x 50 cm Variation zur verwendeten Originalvorlage für das August- blatt des Eisenwerk-Baumgarte- Kalenders von 1955 | Variation of the original artwork used for the August page of the 1955 Baumgarte Ironworks calendar Bezeichnet o. r. | Inscribed t. r.: kürzer / enger zusammen / kürzer / kürzer; u. r. | b. r.: 3 x Kopflänge; u. M. | b. m.: Sand! Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1954_6b Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 126; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 67 3167 Kesselschmied | Boilermaker 1954 Kohle, Gouache und Tusche auf blaugrauem Papier (Original) | Charcoal, gouache, and India ink on blue-gray paper (original) Vorlage für das Oktoberblatt des Eisenwerk-Baumgarte- Kalenders von 1955 | Artwork for the October page of the 1955 Baumgarte Ironworks calendar Verschollen | Lost Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 67; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 124; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 66 3165 3166 3167 410

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1954 3168 Kupolofenführer beim Anstich | Cupola Furnace Operator during Tapping 1954 Kohle, Gouache und Tusche auf blaugrauem Papier (Original) | Charcoal, gouache, and India ink on blue-gray paper (original) Vorlage für das Dezemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte- Kalenders von 1955 | Artwork for the December page of the 1955 Baumgarte Ironworks calendar Verschollen | Lost Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 69; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 66 3169 Kupolofenführer beim Anstich (Entwurf) | Cupola Furnace Operator during Tapping (Draft) 1954 Grafit und Kreide auf blaugrauem Papier | Graphite and chalk on blue-gray paper 32,7 x 25 cm Entwurf zur verwendeten Originalvorlage für das Dezember- blatt des Eisenwerk-Baumgarte- Kalenders von 1955 | Draft for the original artwork used for the December page of the 1955 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1954_8b Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 119 3170 Portrait Artur Henze | Portrait of Artur Henze Um | Around 1954 Grafit auf Papier | Graphite on paper 32 x 24 cm Porträtstudie für das Augustblatt des Eisenwerk-Baumgarte- Kalenders von 1955 | Portrait study for the August page of the 1955 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1954_11 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 75; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 115 Bemerkungen | Comments: Artur Henze, Handformer bei den Eisenwerke Baumgarte, wurde im Atelier der Künstlerin porträtiert. Geboren 1923 in Hannover machte er eine Lehre als Handformer in einer Eisen- gießerei. Als 17-Jähriger eingezogen kämpfte er in Russland an der Front. Nach seinem Umzug nach Brackwede arbeitete er als Handformer und Eisengießer von 1950 bis 1986. Seinen Wunsch, in den Kunstbereich zu gehen, konnte er nicht verwirklichen; doch durfte er außerhalb seiner Dienstzeit für die Firma Eisen- skulpturen anfertigen. Sein Porträt fand auch in WV 3165 und WV 3166 Verwendung. | Artur Henze worked in the production section of the Baumgarte Ironworks and his portrait was created in the artist's studio. In Hanover in 1923, he completed an apprenticeship as a hand former at the Ironworks. Drafted at the age of 17, he fought at the Russian front. After his relocation to Brackwede, he worked as a hand moulder and iron founder from 1950 to 1986. He was not able to realize his wish of working in the arts sector; however, he was allowed to manufacture iron sculptures for the Baumgarte company outside of work. His likeness was also used in CR 3165 and CR 3166. 3168 3169 411 3170

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1956 3171 3173 Wir gießen das Eisen, wir formen den Stahl | We Cast the Iron, We Shape the Steel 1956 Sepia und Tusche auf Karton | Sepia and India ink on cardboard 33,7 x 30,5 cm Vorlage für das Märzblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1957 | Artwork for the March page of the 1957 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1956_3 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 110; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 131; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 36 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have yellowed. 3171 Transport vom Werk zum Kunden | Transport from the Factory to the Customer 1956 Rötel, Tusche und Aquarell auf Papier | Red chalk, India ink, and watercolor on paper 16,2 x 35,2 cm Vorlage für das Titelblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1957 | Artwork for the cover page of the 1957 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1956_1 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 63 3172 Entstehung Eisengießerei Baumgarte: Brackwede-Süd | Building the Baumgarte Iron Foundry: Brackwede-South 1956 Tusche auf cremefarbenem Karton | India ink on cream-colored cardboard 36 x 31,8 cm Vorlage für das Januarblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1957 | Artwork for the January page of the 1957 Baumgarte Ironworks calendar Privatbesitz Hans Schumacher | Private collection Hans Schumacher Provenienz | Provenance: Ruth Baumgarte Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have yellowed. 3172 3173 412

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1956 3174 Strahlungs-/ Eckrohrkessel in der Montage | Radiant Tube Boiler / Cornertube Boiler on the Assembly Line 1956 Sepia und Tusche auf hellem Karton | Sepia and India ink on light-colored cardboard 33,6 x 30,1 cm Vorlage für das Juniblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1957 | Artwork for the June page of the 1957 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1956_4 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2015; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 113; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 130; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 37 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have yellowed. 3175 Lehrlinge (Die junge Mannschaft in der Ausbildung) | Apprentices (The Young Team in Training) 1956 Tusche auf Papier | India ink on paper 36,7 x 30,5 cm Vorlage für das Augustblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1957 | Artwork for the August page of the 1957 Baumgarte Ironworks calendar Museum Osthusschule, Schul- und Heimatmuseum, Bielefeld Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 112; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 129; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 37 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have yellowed. 3176 Das flüssige Eisen läuft | The Molten Iron Flows 1956 Sepia und Tusche auf Karton | Sepia and India ink on cardboard 36 x 30,1 cm Vorlage für das Oktoberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1957 | Artwork for the October page of the 1957 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1956_6 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 111; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | pp. 130f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 35 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have yellowed. 3174 3175 413 3176

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1958 3179 Lager der Kesselbau-Werkstoffe (Werkstofflager) | Warehouse for Boiler Construction Materials (Material Warehouse) 1958 Aquarell und Grafit auf creme- farbenem Ingrespapier | Watercolor and graphite on cream-colored Ingres paper 28,4 x 34,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Vorlage für das Maiblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1959 | Artwork for the May page of the 1959 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1958_6 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | pp. 98f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 25 3177 3178 3177 Industriestadt im Morgengrauen | Industrial City at Dawn 1958 Aquarell, Tusche und Grafit auf cremefarbenem Ingrespapier | Watercolor, India ink, and graphite on cream-colored Ingres paper Vorlage für das Januarblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1959 | Artwork for the January page of the 1959 Baumgarte Ironworks calendar Verschollen | Lost Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | pp. 106f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 29 3178 Der Morgen (Gang zur Arbeit / Morgen) | Morning (Going to Work / Morning) 1958 Aquarell, Tusche und Grafit auf cremefarbenem Ingrespapier | Watercolor, India ink, and graphite on cream-colored Ingres paper 28,5 x 34 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Vorlage für das Märzblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1959 | Artwork for the March page of the 1959 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1958_5 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | pp. 132f. (Detail) Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have yellowed. 3179 414

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3180 Im Kesselbau (Arbeitsplatz / Kesselbau) | In Boiler Construction (Workplace / Boiler Construction) 1958 Aquarell, Tusche, Grafit und Bleistift auf cremefarbenem Ingrespapier | Watercolor, India ink, graphite, and pencil on cream-colored Ingres paper 26,8 x 29,6 cm Vorlage für das Juliblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1959 | Artwork for the July page of the 1959 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1958_7 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 102; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Essen 1977, S. | p. 86; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 27 Kalenderblätter | Calendar Sheets 1958 3181 In der Gießerei | At the Foundry 1958 Aquarell, Tusche, Grafit und Bleistift auf cremefarbenem Ingrespapier | Watercolor, India ink, graphite, and pencil on cream-colored Ingres paper 32,3 x 38,2 cm Vorlage für das Septemberblatt des Eisenwerk Baumgarte- Kalenders von 1959 | Artwork for the September page of the 1959 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1958_8 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 103; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 26 3182 Wir bauen unsere Produktion weiter aus | We Are Expanding Our Production 1958 Aquarell, Tusche und Grafit auf cremefarbenem Ingrespapier | Watercolor, India ink, and graphite on cream-colored Ingres paper 36 x 42,7 cm Vorlage für das Novemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1959 | Artwork for the November page of the 1959 Baumgarte Ironworks calendar Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1958_9 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | pp. 100f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 28 3180 3181 415 3182

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1960 3184 Schweißer im Kesselbau | Boiler Construction Welders 1960 Kohle und Kreide auf blaugrauem Ingrespapier, weiß gehöht | Charcoal and chalk on blue-gray Ingres paper, heightened with white 30,6 x 33 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Vorlage für den Einleger hinter dem Maiblatt des Baumgarte- Kalenders von 1961: 90 Jahre Tradition im Kesselbau | Artwork for the insert behind the May page of the 1961 Baumgarte calendar. 90 Years of Tradition in Boiler Construction Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1960_2 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 73; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 102 3183 Arbeiter im Kesselbau | Boiler Construction Worker 1960 Kohle und Kreide auf blaugrauem Ingrespapier, weiß gehöht | Charcoal and chalk on blue-gray Ingres paper, heightened with white 31 x 30,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 67 Vorlage für den Einleger hinter dem Februarblatt des Baumgarte- Kalenders von 1961: 90 Jahre Tradition im Kesselbau | Artwork for the insert behind the February page of the 1961 Baumgarte calendar. 90 Years of Tradition in Boiler Construction Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1960_1 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund, 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 82; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 134; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 99 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have yellowed. 3183 3184 416

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1960 3185 Gießer | Foundrymen 1960 Kohle und Kreide auf graublauem Ingrespapier, weiß gehöht | Charcoal and chalk on gray-blue Ingres paper, heightened with white 29,1 x 29,1 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Vorlage für den Einleger hinter dem Augustblatt des Baumgarte- Kalenders von 1961: 90 Jahre Tradition im Kesselbau | Artwork for the insert behind the August page of the 1961 Baumgarte calendar. 90 Years of Tradition in Boiler Construction Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1960_3 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 72; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 100 3186 Kesselbau Gespräch | Boiler Construction Discussion 1960 Kohle und Kreide auf olivfarbenem Ingrespapier, weiß gehöht | Charcoal and chalk on olive- colored Ingres paper, heightened with white 33,8 x 34,8 cm Vorlage für den Einleger hinter dem Novemberblatt des Baumgarte-Kalenders von 1961: 90 Jahre Tradition im Kesselbau | Artwork for the insert behind the November page of the 1961 Baumgarte calendar. 90 Years of Tradition in Boiler Construction Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1960_4 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 83; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 101 Bemerkungen | Comments: Vergleichbare Komposition in | Similar composition in: Freie Presse, 01.04.1950, S. | p. 10, WV | CR 1593. 3185 3186 417

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1961 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Bielefeld 1986a, S. | p. 20; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 105; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | pp. 114f., 137; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Essen 1977, S. | p. 86; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 27 3189 Arbeiter (Erfahrungsaustausch von Mann zu Mann) | Workers (Exchange of Experiences from Man to Man) 1961 Aquarell und Grafit auf cremefar- benem Papier | Watercolor and graphite on cream-colored paper 22 x 28,3 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Vorlage für das Juniblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1962 | Artwork for the June page of the 1962 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1961_3 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Bielefeld 1989, S. | p. 37; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Bielefeld 2013, S. | p. 71; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 65; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | pp. 140f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 61 3187 Im Apparatebau (Arbeitsplatz, Montage, Nachtschicht) | In Apparatus Construction (Work- place, Assembly, Night Shift) 1961 Aquarell und Bleistift auf creme- farbenem Papier | Watercolor and pencil on cream-colored paper 21,8 x 27,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Vorlage für das Februarblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1962 | Artwork for the February page of the 1962 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1961_1 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 104; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 136; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Essen 1977, S. | p. 86; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 26 3188 Schichtwechsel (Arbeitsplatz) | Change of Shifts (Workplace) 1961 Aquarell, Gouache und Bleistift auf cremefarbenem Papier | Watercolor, gouache, and pencil on cream-colored paper 21,6 x 28,3 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Vorlage für das Aprilblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1962 | Artwork for the April page of the 1962 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1961_2 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 3187 3188 3189 418

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3190 In der Handformerei | In the Hand-Molding Shop 1961 Aquarell und Grafit auf creme- farbenem Papier | Watercolor and graphite on cream-colored paper 21,7 x 28,1 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB.; außen auf dem Deckel | (outside on the cover): Herrn Kuhnert Nicht knicken 3282 Vorlage für das Augustblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1962 | Artwork for the August page of the 1962 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1961_4 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | pp. 114f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 139; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 57 Kalenderblätter | Calendar Sheets 1961 3191 Im Kesselbau | In Boiler Construction 1961 Aquarell und Grafit auf creme- farbenem Papier | Watercolor and graphite on cream-colored paper 24 x 30,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Vorlage für das Oktoberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1962 | Artwork for the October page of the 1962 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1961_5 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | pp. 116f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | pp. 134f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 58 3192 Heimkehr am Abend | Returning Home in the Evening 1961 Aquarell und Bleistift auf creme- farbenem Aquarellpapier | Watercolor and pencil on cream- colored watercolor paper 22,1 x 28,1 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Vorlage für das Dezemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1962 | Artwork for the December page of the 1962 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1961_6 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | pp. 120f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 59 3190 3192 3191 419

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1963 3193 Der Ruf (Fabrikhof / Schrei / Arbeitstag) | The Call (Factory Yard / Scream / Workday) 1963 Tusche, Kohle und Gouache auf blaugrauem Ingrespapier | India ink, charcoal, and gouache on blue-gray Ingres paper 24,2 x 34,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Vorlage für das Januarblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1964 | Artwork for the January page of the 1964 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1963_1 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Bielefeld 1989, S. | p. 41; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | pp. 76f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | pp. 48f. Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have lightened. 3194 Schweißer | Welders 1963 Gouache, Tusche und Grafit auf blauem Ingrespapier | Gouache, India ink, and graphite on blue Ingres paper 24,1 x 32,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Vorlage für das Märzblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1964 | Artwork for the March page of the 1964 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1963_2 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | pp. 80f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 50 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have lightened. 3195 Arbeiter im Apparatebau I (Gießerei) | Workers in Apparatus Construction I (Foundry) 1963 Technik und Größe unbekannt | Medium and dimensions unknown Vorlage für das Maiblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1964 | Artwork for the May page of the 1964 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1963_3 Verschollen | Lost Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 79; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 51 3193 3194 3195 420

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1963 3196 Arbeiter im Apparatebau | Workers in Apparatus Construction 1963 Tusche, Gouache und Bleistift auf orangefarbenem Ingrespapier | India ink, gouache, and pencil on orange-colored Ingres paper 24,7 x 32,4 cm Vorlage für das Juliblatt des Eisen- werk-Baumgarte-Kalenders von 1964 | Artwork for the July page of the 1964 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1963_4 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 85; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 53 3197 Arbeitsstudie (Im Kesselbau) | Work Study (In Boiler Construction) 1963 Tusche, Gouache und Bleistift auf grauem Ingrespapier | India ink, gouache, and pencil on gray Ingres paper 21,3 x 16,9 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB.; auf Unterkarton verso | (on the mounting board, verso): Arbeitsstudie Vorlage für die rechte Hälfte des Septemberblattes des Eisenwerk- Baumgarte-Kalenders von 1964 | Artwork for the right half of the September page of the 1964 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1963_5 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 78; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 51 Bemerkungen | Comments: Es haften Reste von Klebestreifen auf dem Papier. | Remnants of adhesive strips stuck to the paper. 3198 Gießer | Foundrymen 1963 Tusche, Sepia und Gouache auf cremefarbenem Ingrespapier | India ink, sepia, and gouache on cream-colored Ingres paper 24,2 x 33,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Gießer Vorlage für das Novemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1964 | Artwork for the November page of the 1964 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1963_6 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Bielefeld 1989, S. | p. 39; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 84; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 52 3196 3197 421 3198

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3199 Kalenderblätter | Calendar Sheets 1964 Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 131; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | pp. 144f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 68 Bemerkungen | Comments: Es haften Reste von Klebestreifen auf dem Papier. | Remnants of adhesive strips stuck to the paper. 3201 Arbeitswelt (Industrialisierung III) | World of Employment (Industrialization III) 1964 Aquarell und Bleistift auf elfen- beinfarbenem Aquarellpapier | Watercolor and pencil on ivory- colored watercolor paper 30,7 x 22 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Nicht verwendete Vorlage für den Eisenwerk-Baumgarte-Kalender von 1965 | Artwork for the 1965 Baumgarte Ironworks calendar (not used) Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1964_3 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 134; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 145; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 70 Bemerkungen | Comments: Es haften Reste von Klebestreifen auf dem Papier. | Remnants of adhesive strips stuck to the paper. 3199 Ölbohrung (Industrialisierung I) | Oil Drilling (Industrialization I) 1964 Aquarell und Bleistift auf elfen- beinfarbenem Aquarellpapier | Watercolor and pencil on ivory- colored watercolor paper 30,8 x 22,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Nicht verwendete Vorlage für den Eisenwerk-Baumgarte-Kalender von 1965 | Artwork for the 1965 Baumgarte Ironworks calendar (not used) Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1964_1 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Berlin 2017, S. | pp. 28, 50; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Bielefeld 2013, S. | p. 73; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, Titel | Cover, S. | p. 133; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 143; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 69 Bemerkungen | Comments: Es haften Reste von Klebestreifen auf dem Papier. | Remnants of adhesive strips stuck to the paper. 3200 Schiffsverladung (Industrialisierung II) | Ship Loading (Industrialization II) 1964 Aquarell, Gouache und Bleistift auf elfenbeinfarbenem Papier | Watercolor, gouache, and pencil on ivory-colored paper 30,5 x 21,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Nicht verwendete Vorlage für den Eisenwerk-Baumgarte-Kalender von 1965 | Artwork for the 1965 Baumgarte Ironworks calendar (not used) Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1964_2 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 3200 3201 422

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1964 3202 Montage | Assembly 1964 Aquarell und Bleistift auf elfen- beinfarbenem Aquarellpapier | Watercolor and pencil on ivory- colored watercolor paper 30,6 x 20,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Nicht verwendete Vorlage für den Eisenwerk-Baumgarte-Kalender von 1965 | Artwork for the 1965 Baumgarte Ironworks calendar (not used) Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1964_4 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Bielefeld 2013, S. | p. 72; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 135; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 144; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 73 Bemerkungen | Comments: Es haften Reste von Klebestreifen auf dem Papier. | Remnants of adhesive strips stuck to the paper. 3203 In den Vorstädten | In the Suburbs 1964 Aquarell und Bleistift auf elfen- beinfarbenem Aquarellpapier | Watercolor and pencil on ivory- colored watercolor paper 31,1 x 24,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Nicht verwendete Vorlage für den Eisenwerk-Baumgarte-Kalender von 1965 | Artwork for the 1965 Baumgarte Ironworks calendar (not used) Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1964_5 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Bielefeld 1989, S. | p. 43; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Bielefeld 2013, S. | p. 75; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 87; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 72 Bemerkungen | Comments: Es haften Reste von Klebestreifen auf dem Papier. | Remnants of adhesive strips stuck to the paper. 3204 Industrielle Weltstadt | Industrial Metropolis 1964 Aquarell und Bleistift auf elfen- beinfarbenem Aquarellpapier | Watercolor and pencil on ivory- colored watercolor paper 30 x 21 cm Nicht verwendete Vorlage für den Eisenwerk-Baumgarte-Kalender von 1965 | Artwork for the 1965 Baum- garte Ironworks calendar (not used) Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1964_6 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | pp. 18, 147; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 142; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 71 3202 3203 423 3204

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1965 Bemerkungen | Comments: Es haften Reste von Klebestreifen auf dem Papier. | The exposed parts of the paper have lightened. Remnants of adhesive strips stuck to the paper. 3207 Baumgarte-Kessel im Kurhotel Bad Pyrmont | Baumgarte Boiler in the Bad Pyrmont Spa Hotel 1965 Gouache, Aquarell, Tusche und Grafit auf rotem Tonpapier | Gouache, watercolor, India ink, and graphite on red construction paper 22,6 x 34 cm Vorlage für das Maiblatt des Eisen- werk-Baumgarte-Kalenders von 1966 | Artwork for the May page of the 1966 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1965_3 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | pp. 138f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | pp. 80f. Bemerkungen | Comments: Einstichlöcher | Thumbtack holes 3205 3206 3205 Baumgarte-Kessel im Hallenbad Westerland | Baumgarte Boiler in the Westerland Indoor Swimming Pool 1965 Gouache, Aquarell und Grafit auf blauem Tonpapier | Gouache, watercolor, and graphite on blue construction paper 21,6 x 33,8 cm Vorlage für das Januarblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1966 | Artwork for the January page of the 1966 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1965_1 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | pp. 88f. Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. Es haften Reste von Klebestreifen auf dem Papier. | The exposed parts of the paper have lightened. Remnants of adhesive strips stuck to the paper. 3206 Baumgarte-Gusserzeugnisse für Phonotechnik | Baumgarte Castings for Acoustics Technology 1965 Gouache, Aquarell und Tusche und Grafit auf blauem Tonpapier | Gouache, watercolor, and graphite on blue construction paper 22,6 x 33,4 cm Vorlage für das Märzblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1966 | Artwork for the March page of the 1966 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1965_2 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | pp. 84f. 3207 424

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1965 3208 Baumgarte-Gusserzeugnisse im Fahrzeugbau | Baumgarte Castings in Vehicle Construction 1965 Gouache, Aquarell, Tusche und Grafit auf hellgrünem Karton | Gouache, watercolor, India ink, and graphite on light green cardboard 25,4 x 36,2 cm Vorlage für das Juliblatt des Eisen- werk-Baumgarte-Kalenders von 1966 | Artwork for the July page of the 1966 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1965_4 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | pp. 136f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | pp. 82f. Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. Es haften Reste von Klebestreifen auf dem Papier. | The exposed parts of the paper have lightened. Remnants of adhesive strips stuck to the paper. 3209 Baumgarte-Kessel für Energie- und Wärmeversorgung | Baumgarte Boilers for Energy and Heat Supply 1965 Gouache, Aquarell, Tusche und Grafit auf zinnoberrotem Tonpapier | Gouache, watercolor, India ink, and graphite on vermilion construction paper 24,8 x 37 cm Vorlage für das Septemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte- Kalenders von 1966 | Artwork for the September page of the 1966 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1965_5 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. Es haften Reste von Klebestreifen auf dem Papier. | The exposed parts of the paper have lightened. Remnants of adhesive strips stuck to the paper. 3210 Baumgarte-Kessel für die Beheizung von Flugplätzen | Baumgarte Boilers for the Heating of Airfields 1965 Gouache, Aquarell und Bleistift auf gelbem Tonpapier | Gouache, watercolor, and pencil on yellow construction paper 21,8 x 34 cm Vorlage für das Novemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1966 | Artwork for the November page of the 1966 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1965_6 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | pp. 140f.; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | pp. 86f. Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. | The exposed parts of the paper have lightened. 3208 3209 425 3210

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1965 3212 O. T. [Mann mit Zeitung im Sessel] | Untitled [Man with a Newspaper in an Armchair] Um | Around 1965 Bleistift auf hellgrauem Ingres- papier | Pencil on light gray Ingres paper 32 x 24 cm Vorstudie für das Maiblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1966 | Preliminary study for the May page of the 1966 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1965_8 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 3211 O. T. [Mann mit Koffern] | Untitled [Man with Suitcases] Um | Around 1965 Kohle und Kreide auf hellgrauem Ingrespapier, weiß gehöht | Charcoal and chalk on light gray Ingres paper, heightened with white 48,3 x 31 cm Vorstudie für das Maiblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1966 | Preliminary study for the May page of the 1966 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1965_7 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 3211v Studie Frau auf Bank | Study of a Woman on a Bench Um | Around 1965 Bleistift auf hellgrauem Ingres- papier | Pencil on light gray Ingres paper Vorstudie für das Märzblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1966 | Preliminary study for the March page of the 1966 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1965_7v 3211 3211v 3212 426

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3212v O. T. [Zwei Studien] | Untitled [Two Studies] Um | Around 1965 Bleistift auf hellgrauem Ingrespapier | Pencil on light gray Ingres paper o. | t.: Vorstudie für das Septemberblatt des Eisenwerk- Baumgarte-Kalenders von 1966 | Preliminary study for the September page of the 1966 Baumgarte Ironworks calendar u. | b.: Vorstudie für das Novemberblatt des Eisenwerk- Baumgarte-Kalenders von 1966 | Preliminary study for the November page of the 1966 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1965_8v Kalenderblätter | Calendar Sheets 1965 3213 O. T. [Studie zu Energie- und Wärmeversorgung] | Untitled [Study for Energy and Heat Supply] Um | Around 1965 Bleistift auf hellgrauem Ingrespapier | Pencil on light gray Ingres paper 32 x 26,4 cm Vorstudie für das Septemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte- Kalenders von 1966 | Preliminary study for the September page of the 1966 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1965_9 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 3213v O. T. [Vorstudie zu Kurhotel Bad Pyrmont] | Untitled [Preliminary Study for the Bad Pyrmont Spa Hotel] Um | Around 1965 Bleistift auf hellgrauem Ingrespapier | Pencil on light gray Ingres paper Vorstudie für das Maiblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1966 | Preliminary study for the May page of the 1966 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1965_9v 3212v 3213 427 3213v

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1966 3216 Baumgarte-Apparate für Erdöl- industrie in aller Welt | Baumgarte Apparatuses for the Petroleum Industry around the World 1966 Tusche, Gouache und Grafit auf vorderseitig türkisfarbenem Karton | India ink, gouache, and graphite on cardboard colored turquoise on the front side 26 x 16,9 cm Vorlage für das Aprilblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1967 | Artwork for the April page of the 1967 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1966_9a Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 145; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 147; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 96 3214 Heizwerke für Ausstellungs- und Kongreßhallen in aller Welt (Tänzerin) | Heating Stations for Exhibition and Convention Halls around the World (Dancer) 1966 Tusche, Gouache und Grafit auf vorderseitig türkisfarbenem Karton | India ink, gouache, and graphite on cardboard colored turquoise on the front side 26,2 x 17,6 cm Vorlage für das Februarblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1967 | Artwork for the February page of the 1967 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1966_8a Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 147; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 95 3215 Heizwerke für Ausstellungs- und Kongreßhallen in aller Welt (Tänzerin) | Heating Stations for Exhibition and Convention Halls around the World (Dancer) 1966 Tusche, Gouache und Grafit auf vorderseitig türkisfarbenem Karton | India ink, gouache, and graphite on cardboard colored turquoise on the front 16,4 x 7 cm Entwurf für das Februarblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1967 | Draft for the February page of the 1967 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1966_8b Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 3214 3215 3216 428

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1966 3217 Baumgarte-Apparate für Erdöl- industrie in aller Welt | Baumgarte Apparatuses for the Petroleum Industry around the World 1966 Tusche, Gouache und Grafit auf vorderseitig türkisfarbenem Karton | India ink, gouache, and graphite on cardboard colored turquoise on the front side 20,8 x 19 cm Bezeichnet o. r. | Inscribed t. r.: Unleserlich | Illegible Entwurf für das Aprilblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1967 | Draft for the April page of the 1967 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1966_9b Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 3218 Baumgarte-Apparatebau- Erzeugnisse im Orient | Baumgarte Apparatus Construction Products in the Orient 1966 Tusche, Gouache und Grafit auf vorderseitig orangefarbenem Karton | India ink, gouache, and graphite on cardboard colored orange on the front side 26,4 x 17,7 cm Vorlage für das Juniblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1967 | Artwork for the June page of the 1967 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1966_10a Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 142; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 147; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 91 3219 Baumgarte Apparatebau. Erzeugnisse im Orient | Baumgarte Apparatus Construction Products in the Orient 1966 Tusche, Gouache und Grafit auf vorderseitig orangefarbenem Karton | India ink, gouache, and graphite on cardboard colored orange on the front side 26,8 x 11,7 cm Entwurf für das Juniblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1967 | Draft for the June page of the 1967 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1966_10b Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 3217 3218 429 3219

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1966 3222 Baumgarte-Montage in Irland | Baumgarte Assembly in Ireland 1966 Tusche, Gouache und Grafit auf vorderseitig orangefarbenem Karton | India ink, gouache, and graphite on cardboard colored orange on the front side 26,1 x 17,6 cm Vorlage für das Oktoberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1967 | Artwork for the October page of the 1967 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1966_12a Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 143; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 93 3220 3220 Baumgarte-Kessel für Hartsteinwerk in Spanien | Baumgarte Boiler for a Hard Stone Quarry in Spain 1966 Tusche, Gouache und Grafit auf vorderseitig orangefarbenem Karton | India ink, gouache, and graphite on cardboard colored orange on the front side 26,2 x 17,8 cm Vorlage für das Augustblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1967 | Artwork for the August page of the 1967 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1966_11a Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 92 3221 Baumgarte-Kessel für Hartsteinwerk in Spanien | Baumgarte Boiler for a Hard Stone Quarry in Spain 1966 Tusche, Gouache und Grafit auf vorderseitig orangefarbenem Karton | India ink, gouache, and graphite on cardboard colored orange on the front side 21 x 11,6 cm Entwurf für das Augustblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1967 | Draft for the August page of the 1967 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1966_11b Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 3221 3222 430

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1966 3223 Baumgarte-Montage in Irland | Baumgarte Assembly in Ireland 1966 Tusche, Gouache und Grafit auf vorderseitig orangefarbenem Karton | India ink, gouache, and graphite on cardboard colored orange on the front side 19,3 x 10,6 cm Entwurf für das Oktoberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1967 | Draft for the October page of the 1967 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1966_12b Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 3223 3224 431 3225 3224 Baumgarte-Apparatebau-Erzeug- nisse für die chemisch-technische Großindustrie im In- und Ausland | Baumgarte Apparatus Construction Products for the Large-Scale Chemical-Technical Industry at Home and Abroad 1966 Tusche, Gouache und Grafit auf vorderseitig türkisfarbenem Karton | India ink, gouache, and graphite on cardboard colored turquoise on the front side 26,6 x 17,6 cm Vorlage für das Dezemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1967 | Artwork for the December page of the 1967 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1966_13a Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 144; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 146; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 96 3225 Baumgarte-Apparatebau-Erzeug- nisse für die chemisch-technische Großindustrie im In- und Ausland | Baumgarte Apparatus Construction Products for the Large-Scale Chemical-Technical Industry at Home and Abroad 1966 Tusche, Gouache und Grafit auf vorderseitig türkisfarbenem Karton | India ink, gouache, and graphite on cardboard colored turquoise on the front 22,6 x 15,2 cm Vorlage für das Dezemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1967 | Artwork for the December page of the 1967 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1966_13b Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1967 3227 Fräser | Cutter 1967 Tusche, Gouache, Aquarell und Grafit auf auberginefarbenem Tonpapier | India ink, gouache, watercolor, and graphite on auber- gine-colored construction paper 36,1 x 30,5 cm Vorlage für das Märzblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1968 | Artwork for the March page of the 1968 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1967_2 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 90; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 108 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig; Klebepunkte für Druckausrichtung | The exposed parts of the paper have lightened; adhesive dots for print alignment 3226 UP-Innenschweißarbeit (Arbeiter an der Schweißmaschine) | UP Internal Welding Work (Worker at the Welding Machine) 1967 Tusche, Gouache, Aquarell und Bleistift auf anthrazitfarbenem Tonpapier | India ink, gouache, watercolor, and pencil on anthracite- colored construction paper 41,6 x 31,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 72 (fälschlich und vermutlich nachträglich) | (erroneously and presumably added later) Vorlage für das Januarblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1968 | Artwork for the January page of the 1968 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1967_1 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 89; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 149; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, Titel | Cover, S. | pp. 10, 20, 105 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig; Klebepunkte für Druckausrichtung | The exposed parts of the paper have lightened; adhesive dots for print alignment 3226 3227 432

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1967 3228v Personenstudie | Study of a Person 1967 Grafit auf Karton | Graphite on cardboard Entwurf für das Märzblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1968 | Draft for the March page of the 1968 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1967_9v 3228 Maschinen-/Drehbankstudie | Machine and Lathe Study 1967 Grafit auf Karton | Graphite on cardboard Gesamt | Overall: 49,7 x 64,5 cm; 32,3 x 25 cm (gefaltet | folded) Entwurf für das Märzblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1968 | Draft for the March page of the 1968 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1967_9 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018; Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 117 3228 3228v 433

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1967 3231 Bohrer | Driller 1967 Tusche, Gouache, Aquarell und Bleistift auf anthrazitfarbenem Tonkarton | India ink, gouache, watercolor, and pencil on anthracite- colored construction paper 45,6 x 25,7 cm Vorlage für das Septemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte- Kalenders von 1968 | Artwork for the September page of the 1968 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1967_5 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 91; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 107 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig; Klebepunkte für Druckausrichtung | The exposed parts of the paper have lightened; adhesive dots for print alignment 3229 Gießereilehrling | Foundry Apprentice 1967 Tusche, Gouache, Aquarell und Bleistift auf grauem Ingrespapier | India ink, gouache, watercolor, and pencil on gray Ingres paper 45,4 x 24,1 cm Vorlage für das Maiblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1968 | Artwork for the May page of the 1968 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1967_3 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 88; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 106 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig; Klebepunkte für Druckausrichtung | The exposed parts of the paper have lightened; adhesive dots for print alignment 3230 Konstrukteur | Draftsman 1967 Gouache und Grafit auf blauem Tonpapier | Gouache and graphite on blue construction paper 36,3 x 23,8 cm Vorlage für das Juliblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1968 | Artwork for the July page of the 1968 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1967_4 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | pp. 43, 95; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 110 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig; Klebepunkte für Druckausrichtung | The exposed parts of the paper have lightened; adhesive dots for print alignment 3229 3231 3230 434

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1967 3233 Krangondel im Eisenwerk Baumgarte | Crane Gondola in Baumgarte Ironworks Um | Around 1967 Grafit auf Papier | Graphite on paper Gesamt | Overall: 58,3 x 44 cm; 27,5 x 17 cm (gefaltet | folded) Entwurf für das Novemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte- Kalenders von 1968 | Draft for the November page of the 1968 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1967_10 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 117 3232 Kranführer | Crane Operator 1967 Tusche, Gouache, Aquarell und Bleistift auf grüngrauem (?) Tonpapier | India ink, gouache, watercolor, and pencil on greenish gray (?) construction paper 38 x 27,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 72 (fälschlich und vermutlich nachträglich | erroneously and presumably added later) Vorlage für das Novemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1968 | Artwork for the November page of the 1968 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1967_6 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 93; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 109 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig; Klebepunkte für Druckausrichtung | The exposed parts of the paper have lightened; adhesive dots for print alignment 3232 3233 435

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1968 Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1968_2 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 75 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig; Klebepunkte für Druckausrichtung | The exposed parts of the paper have lightened; adhesive dots for print alignment 3236 Eine romantisch anmutende Szene aus fernen Tagen. Dennoch – mit der ersten Eisenbahn begann das faszinierende Zeitalter der Dampf- kraft | A Romantic Scene from Days Long Gone. Nevertheless – The Fascinating Age of Steam Power Began with the First Railroad 1968 Sepia, Gouache und Bleistift auf grünem Tonpapier | Sepia, gouache, and pencil on gray construction paper Linkes Blatt | Left sheet: 23,2 x 15,2 cm; rechtes Blatt | right sheet: 23,1 x 14,7 cm Bezeichnet jeweils u. r. | Both inscribed b. r.: RB. Vorlage für das Maiblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1969 | Artwork for the May page of the 1969 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1968_3a-b Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 77 Bemerkungen | Comments: Abdruck des gesamten Blatts. Lichtrandig; Klebepunkte für Druckausrichtung | Reprint of the entire sheet. The exposed parts of the paper have lightened; adhesive dots for print alignment 3234 Vom wärmenden Kohleofen um die Jahrhundertwende bis zum modernsten Fernheizwerk unserer Tage – eine entscheidende Entwicklung im Dienste des Menschen | From the Warming Coal Furnace at the Turn of the Century to the Most Modern District Heating Plant of Our Day – A Decisive Development in the Service of Humankind 1968 Sepia, Gouache und Grafit auf blauem Papier | Sepia, gouache, and graphite on blue paper 24,5 x 35,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. Vorlage für das Januarblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1969 | Artwork for the January page of the 1969 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1968_1 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 76 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig; Klebepunkte für Druckausrichtung | The exposed parts of the paper have lightened; adhesive dots for print alignment 3235 Industrielandschaft aus dem vorigen Jahrhundert. Die TECHNISCHE EPOCHE und mit ihr ein unvorstell- barer Aufbruch auf allen Gebieten des Lebens mit Hilfe des Dampfes hat begonnen | Industrial Landscape from the Previous Century. The TECHNICAL AGE and with It an Unimaginable Awakening in All Areas of Life with the Aid of Steam Has Begun 1968 Sepia auf maisgelbem Tonkarton | Sepia on maize-yellow construction paper 25,3 x 35,3 cm Vorlage für das Märzblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1969; Abdruck erfolgte mit hellgrauem Hintergrund | Artwork for the March page of the 1969 Baumgarte Ironworks calendar; printed with a light gray background 3234 3235 3236 436

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Kalenderblätter | Calendar Sheets 1968 Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | pp. 78f. Bemerkungen | Comments: Abdruck des gesamten Blatts. Lichtrandig; Klebereste; Klebe- punkte für Druckausrichtung | Reprint of the entire sheet. The exposed parts of the paper have lightened; adhesive residues; adhesive dots for print alignment 3239 Im Jahre 1856 gelang die epoche- machende Erfindung für die Stahlindustrie: die Bessemerbirne. Sie ermöglichte die erste Massen- erzeugung von Flußstahl | In 1856, an Epochal Invention for the Steel Industry Was Developed: The Bessemer Bulb. It Enabled the First Mass Production of Mild Steel 1968 Sepia und Bleistift auf maisgelbem Tonkarton | Sepia and pencil on maize-yellow construction paper 25,6 x 35 cm Vorlage für das Novemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1969 | Artwork for the November page of the 1969 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1968_6 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 74 Bemerkungen | Comments: Klebepunkte für Druckaus- richtung | Adhesive dots for print alignment 3237 Fahrendes Crematorium in Chicago (Kehricht) | Mobile Incinerator in Chicago (Garbage) 1968 Sepia und Bleistift auf maisgelbem Tonkarton | Sepia and pencil on maize-yellow construction paper 24,5 x 35,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB; o. r. | t. r.: 1894 Vorlage für das Juliblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1969 | Artwork for the July page of the 1969 Baumgarte Ironworks calendar Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1968_4 Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 74 Bemerkungen | Comments: Lichtrandig; Klebereste; Klebe- punkte für Druckausrichtung | The exposed parts of the paper have lightened; adhesive residues; adhesive dots for print alignment 3238 Historische Badeszene/Vorbereitung zum Bad (2-teilig) | Historical Bathing Scene/Preparing for Bathing (2 parts) 1968 Sepia und Bleistift auf graugrünem Tonpapier | Sepia and pencil on gray-green construction paper Linkes Blatt | Left sheet: 23,4 x 14,8 cm; rechtes Blatt | right sheet: 23,4 x 15,1 cm Bezeichnet auf linkem Blatt u. r. | Inscribed on left sheet b. r.: RB. Vorlage für das Septemberblatt des Eisenwerk-Baumgarte-Kalenders von 1969; Abdruck erfolgte mit hellgrauem Hintergrund | Artwork for the September page of the 1969 Baumgarte Ironworks calendar; printed on a light gray background Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1968_5a-b Provenienz | Provenance: Nachlass | Estate Ruth Baumgarte 3238 3237 3239 437

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations Von 1947 bis 1970 wurde Ruth Baumgarte von mehreren Unternehmen in Bielefeld mit Werbeillustrationen beauftragt. Dabei waren die Aufgabenstellungen so vielfältig wie die Produkte, etwa die Gestaltung einer Speisekarte der Gaststätte Rondell oder ein Rundbrief der Kosmetikfirma ALCINA. Ein wichtiger Auftraggeber für Werbeillustrationen war das in Bielefeld ansässige Lebensmittelunternehmen Dr. Oetker. Bereits kurz nach ihrem Umzug nach Bielefeld entstanden erste Entwürfe für die Produkte des Unternehmens. Um 1950 wurde ein Werbewagen für das Unternehmen nach dem Entwurf von Ruth Baumgarte realisiert. 1970 hat Ruth Baumgarte erneut Illustrationen für eine Werbebroschüre des Unternehmens entworfen, die 1973 in Druck ging. 1952 gestaltete sie das Programmheft für das Apollo- Theater in Düsseldorf, 1953 wurde sie von der Firma Rosenberger mit Ansichten des Bielefelder Jahnplatzes beauftragt, und 1952 und 1955 illustrierte sie Weihnachts- karten für das Eisenwerk Baumgarte. Eine Serie von Aquarellen aus dem Jahr 1956 konnte keinem Unternehmen eindeutig zugeordnet werden. Wahrscheinlich handelt es sich um Entwürfe für eine Werbebroschüre der Region Ostwestfalen, die nicht publiziert wurde. Die Provenienz ist der Nachlass Ruth Baumgarte; die Provenienz für die Entwürfe der Firma Rosenberger ist Ruth Baumgarte. From 1947 to 1970, Ruth Baumgarte was commissioned to produce commercial illustrations for several companies in Bielefeld. The tasks were as varied as the products, such as the design of a menu for the Rondell restaurant and a newsletter for the ALCINA cosmetics company. An important client for commercial illustrations was the Bielefeld-based food company Dr. Oetker. Shortly after moving to Bielefeld, Baumgarte created her first designs for the company’s products. Around 1950, an advertising vehicle for the company was realized according to her design. In 1970, she again created illustrations for an advertising brochure for the company, which went to press in 1973. In 1952, she designed the program booklet for the Apollo Theater in Düsseldorf. In 1953, she was commis- sioned by the Rosenberger company to create views of the Jahnplatz in Bielefeld; and in 1952 and 1955, she illustrated Christmas cards for the Baumgarte Ironworks. It has not been possible to assign a series of water- colors from 1956 unequivocally to any specific company. They are presumably sketches for an unpublished advertising brochure for the region of East Westphalia. The provenance is the Estate of Ruth Baumgarte; the provenance for the designs of the Rosenberger company is Ruth Baumgarte.

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations 3240 3240 Ich bin für Gustin [Entwurf für Dr. Oetker] | I‘m for Gustin [design for Dr. Oetker] Um | Around 1947 Aquarell, Gouache und Grafit auf Karton | Watercolor, gouache and graphite on cardboard 17,3 x 11,4 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 149 Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 3241 Apotheke Müller, Obernstraße. Hier wurde das Dr. Oetker Backpulver entdeckt | Müller Pharmacy, Obern- strasse. This Is Where Dr. Oetker Baking Powder Was Invented Um | Around 1947 Aquarell, Gouache und Grafit auf Karton | Watercolor, gouache and graphite on cardboard 26,6 x 38,2 cm Bezeichnet o. | Inscribed t.: Tannengirlande; u. | b.: Wagenlänge 3,80 m Höhe; ringsum | all around: Rasterungs - angaben | raster specifications Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 160 Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Bemerkungen | Comments: Das Blatt weist ringsum Einstich- löcher aufgrund von Reißzwecken auf und Flecken von Ölfarbe. | The sheet has puncture holes from thumbtacks all around as well as spots of oil paint. 3242 Grußkarte Erich Vogel | Greeting Card for Erich Vogel Um | Around 1948 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 9,9 x 16 cm (gefaltet | folded) Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Kunststiftung Ruth Baumgarte 3241 3242 440

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations Speisekarte Das Rondell, die moderne Gaststätte im Gesellschaftshaus | Menu for Das Rondell, the modern restaurant in the Gesellschaftshaus s. d. 22 Seiten | pages 25,5 x 17 cm Illustrationen | Illustrations: Ruth Baumgarte Gestaltung und Herstellung | Design and production: Druckerei Gustav Bentrup, Bielefeld Kunststiftung Ruth Baumgarte Bemerkungen | Comments: Die Speisekarte enthält 21 Zeichnungen, die in Rot gedruckt wurden. Die Gaststätte existierte von 1947−1953 in Bielefeld. | The menu contains 21 drawings printed in red. The restaurant existed in Bielefeld from 1947 to 1953. S. | p. 1 3243 Das Rondell | Das Rondell Titelblatt der Speisekarte | Menu cover page Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 3 3244 Ill. | Fig. 1 O. T. | Untitled Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 3245 Ill. | Fig. 2 O. T. | Untitled Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper S. | p. 5 3246 Ill. | Fig. 1 O. T. | Untitled Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 3247 Ill. | Fig. 2 O. T. | Untitled Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper 3246 3247 3243 3244 3245 441

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations 3266 Entwurf Werbewagen Dr. Oetker: Eichhörnchen | Design for an advertising vehicle for Dr. Oetker: squirrel Um | Around 1950 Grafit auf Karton | Graphite on cardboard 9,6 x 9 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 851 Bemerkungen | Comments: Rasterungsangaben in Bleistift und Löcher von Reißzwecken | Raster specifications in pencil and holes from thumbtacks 3267 Entwurf Werbewagen Dr. Oetker: Igel | Design for an advertising vehicle for Dr. Oetker: hedgehog Um | Around 1950 Grafit auf Karton | Graphite on cardboard 8,7 x 8,2 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 849 Bemerkungen | Comments: Rasterungsangaben in Bleistift und ein Reißzweckenloch | Raster specifications in pencil and holes from thumbtacks 3264 Entwurf Werbewagen Dr. Oetker: Hase und ein Rabe mit Brille | Design for an advertising vehicle for Dr. Oetker: rabbit and a raven with glasses Um | Around 1950 Aquarell, Tusche und Grafit auf Karton | Watercolor, India ink and graphite on cardboard 8,7 x 9,2 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 855 Bemerkungen | Comments: Rasterungsangaben in Bleistift und ein Reißzweckenloch | Raster specifications in pencil and holes from a thumbtack 3265 Entwurf Werbewagen Dr. Oetker: Fuchs und Schultafel | Design for an advertising vehicle for Dr. Oetker: fox and chalkboard Um | Around 1950 Aquarell, Gouache, Tusche und Grafit auf Karton | Watercolor, gouache, India ink and graphite on cardboard 7,5 x 7,8 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 848 Bemerkungen | Comments: Rasterungsangaben in Bleistift und Löcher von Reißzwecken | Raster specifications in pencil and holes from thumbtacks 3264 3265 3266 3267 Werbewagen Dr. Oetker Heinzelmännchen beim Kuchenbacken an der Villa Luce in Bielefeld | Dr. Oetker advertising vehicle, Heinzelmännchen baking a cake, at Villa Luce in Bielefeld Um | Around 1950 Werbewagen Dr. Oetker Heinzelmännchen beim Kuchenbacken an der Villa Luce in Bielefeld | Dr. Oetker advertising vehicle, Heinzelmännchen baking a cake, at Villa Luce in Bielefeld Um | Around 1950 444

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations 3268 Apollo Theater. Das Haus der Weltattraktionen | Apollo Theater. The Home of World Attractions Um | Around 1952 Aquarell, Kreide und Tusche auf Papier | Watercolor, chalk and India ink on paper 19,5 x 14 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 794 Ausstellungen | Exhibitions: Dortmund 2020/21 Abbildung | Reproduced in: Ausst. Kat. | Exh. cat. Dortmund 2020, S. | p. 107 Bemerkungen | Comments: Das Apollo-Theater in Düsseldorf wurde im Jahr 1950 nach den Kriegszerstörungen von 1942 wieder aufgebaut. Der Vater der Künstlerin, Kurt Rupli, leitete das Haus und hat möglicherweise den Illustrationsauftrag vermittelt. Für die Programmhefte wurden verschiedene Illustratoren beauftragt. Der Titelentwurf der Künstlerin wurde nachweislich für die Programmhefte vom 29.02.1952, 11.03.1952 und 11.04.1952 verwendet. Die Beleg- exemplare sind im Nachlass auf- bewahrt. Die Schriftzüge »Apollo« und »Düsseldorf« sind auf den Entwurf aufgeklebt. | After being destroyed during the war in 1942, the Apollo Theater in Düsseldorf was rebuilt in 1950. The artist’s father, Kurt Rupli, managed the theater and may have mediated the illustration commission. Various illustrators were commissioned for the program booklets. The artist’s cover design was demonstrably used for the program booklets of February 29, March 11, and April 11, 1952. The artist’s sample copies are preserved in the estate. The lettering “Apollo” and “Düsseldorf” are pasted onto the draft design. 3268 445

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations Hohe Schule der Kosmetik – 10. Cosmetic-Spezial-Rundbrief | Vocational School of Cosmetics – 10th Cosmetic Special Newsletter Unpaginierter Rundbrief | Unpaginated newsletter 29,6 x 21 cm 4 Seiten | pages 1952 Bemerkungen | Comments: Seit 1946 ist die ALCINA – Körperpflegemittel GmbH als Familienunternehmen in Bielefeld ansässig. | The family-owned company ALCINA – Körper- pflegemittel GmbH has been based in Bielefeld since 1946. 3269 O. T. | Untitled 1952 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Kunststiftung Ruth Baumgarte 3270 O. T. | Untitled 1952 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. Kunststiftung Ruth Baumgarte 3270 3269 446

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations 3271 Jahnplatz Bielefeld (Rosenberger I) 1953 Rötel, rote Tusche und Deckweiß auf cremefarbenem Karton | Red chalk, red India ink and opaque white on creme-colored cardboard 21 x 16,3 cm Privatbesitz | Private collection Ilse Granier, Bielefeld Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. Es haften Klebereste auf dem Papier. | The exposed parts of paper have yellowed. There are glue residues stuck to the paper. 3272 Jahnplatz Bielefeld (Rosenberger II) 1953 Rötel und rote Tusche auf cremefarbenem Karton | Red chalk and red India ink on creme-colored cardboard 23,5 x 18,5 cm Bezeichnet verso | Inscribed verso: Ruth Baumgarte Privatbesitz | Private collection Ilse Granier, Bielefeld Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. Es haften Klebereste auf dem Papier. | The exposed parts of paper have yellowed. There are glue residues stuck to the paper. 3273 Jahnplatz Bielefeld (Rosenberger III) 1953 Rötel und rote Tusche auf cremefarbenem Karton | Red chalk and red India ink on creme-colored cardboard 22 x 16,3 cm Privatbesitz | Private collection Ilse Granier, Bielefeld Bemerkungen | Comments: Lichtrandig. Es haften Klebereste auf dem Papier. | The exposed parts of paper have yellowed. There are glue residues stuck to the paper. 3271 447 3272 3273

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations 3274, 3274v Weihnachtsgrüße Eisenwerk Baumgarte GmbH | Christmas Greetings from Baumgarte Ironworks 1952 Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Klappkarte mit Altarfaltung aus Karton mit vier Zeichnungen | Cardboard card with gatefolds and four drawings Gesamt | Overall: 19 x 30,5 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1411 Bemerkungen | Comments: Abbildung des gedruckten Exemplars mit schwarz und grün gesetzten Bildmotiven | Illustration of the printed copy with image motifs set in black and green 3275 Weihnachtsgrüße Eisenwerk Baumgarte GmbH | Christmas Greetings from Baumgarte Ironworks 1955 Aquarell oder Tusche (Pinsel) auf Papier | Watercolor or India ink (brush) on paper 16 x 16 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1410 Bemerkungen | Comments: Abbildung des gedruckten Exem- plars mit schwarz-weiß gesetztem Bildmotiv. | Illustration of the printed copy with image motifs set in black and green. 3276 Weihnachtsgrüße Eisenwerk Baumgarte GmbH | Christmas Greetings from Baumgarte Ironworks Klappkarte aus Karton mit einer Zeichnung | Folded cardboard card with a drawing s. d. Tusche (Feder) auf Papier | India ink (pen) on paper Gesamt | Overall: 19,4 x 21; 11,5 x 21 cm (gefaltet | folded) Kunststiftung Ruth Baumgarte 3274 3275 3274v 3276 448

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations Um 1956 entstanden neun in Aquarell ausgeführte Entwürfe, die vermutlich in der Tourismus- werbung Ostwestfalen Verwendung finden sollten. Ein ausgeführtes Druckprodukt hat sich nicht überliefert. | Around 1956, Ruth Baumgarte created nine watercolor sketches that were presumably intended for use in tourism advertising in East Westphalia. An final print product has not been preserved. 3277 Kaffeeszene | Coffee Scene Um | Around 1956 Aquarell, Gouache und Bleistift auf Papier | Watercolor, gouache, and pencil on paper 35,8 x 25,7 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1956_10 Bemerkungen | Comments: Auf dem Blatt befinden sich vier Handstudien in Bleistift und Klebereste in den unteren Ecken. | The sheet includes four hand studies in pencil and remnants of glue in the lower corners. 3278 Kurpark Bad Oeynhausen | Bad Oeynhausen Spa Gardens Um | Around 1956 Aquarell und Gouache auf Papier | Watercolor and gouache on paper 34,5 x 43,5 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1956_2(2) 3279 Bewegung erleben (Umzugswelten) | Experience Movement (Relocation Worlds) Um | Around 1956 Aquarell und Bleistift auf Papier | Watercolor and pencil on paper 31,8 x 44,2 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1956_3(2) Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Bemerkungen | Comments: Unregelmäßiger Ausriss aus einem größeren Papierbogen. | Irregular torn section of a larger sheet of paper. 3277 3278 3279 449

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations 3280 Geburtsstation Bielefeld-Bethel | Maternity Ward Bielefeld-Bethel Um | Around 1956 Aquarell und Bleistift auf Papier | Watercolor and pencil on paper 34,5 x 33,2 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1956_4(2) Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Bemerkungen | Comments: Auf dem Blatt befinden sich Farbflecken und Klebereste. | There are paint stains and glue residues on the sheet. 3281 Im Gewächshaus | In the Greenhouse Um | Around 1956 Aquarell und Bleistift auf hellem Karton | Watercolor and pencil on light cardboard 31,5 x 28,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB.; r. M. | r. m.: In gelber Rose darf kein Schwarz liegen Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1956_5(2) Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Bemerkungen | Comments: Auf dem Blatt befinden sich ringsum Klebereste. | There are glue residues all around on the sheet. 3282 Illustration Modewelten | Illustration Worlds of Fashion Um | Around 1956 Aquarell und Bleistift auf Papier | Watercolor and pencil on paper 34 x 34,5 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1956_6(2) Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16 Bemerkungen | Comments: Auf dem Blatt befinden sich Farbflecken und Klebereste. | There are paint stains and glue residues on the sheet. 3280 3281 3282 450

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations 3283 Pausengespräch | Conversation During the Break Um | Around 1956 Aquarell und Bleistift auf Papier | Watercolor and pencil on paper 33 x 45,8 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1956_7 Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 119; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 46 Bemerkungen | Comments: Unregelmäßiger Ausriss aus einem größeren Papierbogen. | Irregular torn section of a larger sheet of paper. 3284 Schaltzentrale im Kesselwerk | Control Center in the Boiler Plant Um | Around 1956 Aquarell und Bleistift auf hellem Karton | Watercolor and pencil on light cardboard 26,6 x 14,8 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1956_8 Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 118; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 45 Bemerkungen | Comments: Unregelmäßiger Ausriss aus einem größeren Papierbogen. | Irregular torn section of a larger sheet of paper. 3285 Aufbruch (Montage) | Awakening (Assembly) Um | Around 1956 Aquarell und Bleistift auf Papier | Watercolor and pencil on paper 32 x 37,6 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1956_9 Ausstellungen | Exhibitions: Salzgitter 2015/16; Dortmund 2018 Abbildung | Reproduced in: Ausst.-Kat. | Exh. cat. Dortmund 2018, S. | p. 127; Ausst.-Kat. | Exh. cat. Salzgitter 2015, S. | p. 47 Bemerkungen | Comments: Unregelmäßiger Ausriss aus einem größeren Papierbogen. | Irregular torn section of a larger sheet of paper. 3283 3284 451 3285

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations 3287 In Labor und Versuchsküche – Entwicklung und Überprüfung aller Produkte | In the Laboratory and Test Kitchen—Development and Testing of All Products Um | Around 1970 Tusche (Feder) auf Transparent- papier | India ink (pen) on tracing paper 17,6 x 11,2 cm Vorlage für die Broschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker | Template for the brochure Welcome to Dr. Oetker, S. | p. 7 Dr. August Oetker KG, Firmenarchiv OeFa P13 3288 Von außen wie von innen fortschrittlich und rationell | Progressive and Rational Inside and Out Um | Around 1970 Tusche (Feder) auf Transparent- papier | India ink (pen) on tracing paper 17 x 11 cm Vorlage für die Broschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker | Template for the brochure Welcome to Dr. Oetker, S. | p. 11 Kunststiftung Ruth Baumgarte (Abbildung aus Broschüre | Illustration from the brochure) Verschollen | Lost 1973 erscheint die handliche, un- paginierte Imagebroschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker des Nahrungsmittelherstellers aus Bielefeld. Ruth Baumgarte hatte bereits um 1970 Tuschzeichnungen für diese Broschüre gefertigt, die in einem interessanten Zusammen- spiel mit dem durchscheinenden Text und den Fotografien der Broschüre stehen. | The handy- sized, unpaginated image brochure Welcome to Dr. Oetker of the food manufacturer from Bielefeld was published in 1973. Ruth Baumgarte had already produced ink drawings for this brochure around 1970, which interact interestingly with the translucent text and the photographs in the brochure. Willkommen im Hause Dr. Oetker | Welcome to Dr. Oetker 1973 Broschüre in Drahtheftung mit unterschiedlichen Papiersorten | Wire-stitched brochure with different types of paper 20,9 x 12 cm 56 Seiten | pages Kunststiftung Ruth Baumgarte 3286 Willkommen im Hause Dr. Oetker | Welcome to Dr. Oetker Um | Around 1970 Tusche (Feder) auf Transparent- papier | India ink (pen) on tracing paper 16,8 x 11,2 cm Vorlage für die Broschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker | Template for the brochure Welcome to Dr. Oetker, S. | p. 3 Dr. August Oetker KG, Firmenarchiv OeFa P13 3286 3288 3287 452

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations 3289 Für die Produktion bestimmend Hygiene, Sauberkeit und Leistung | Decisive for Production are Hygiene, Cleanliness, and Performance Um | Around 1970 Tusche (Feder) und Gouache auf Transparentpapier | India ink (pen) and gouache on tracing paper 18 x 11,2 cm Vorlage für die Broschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker | Template for the brochure Welcome to Dr. Oetker, S. | p. 15 Dr. August Oetker KG, Firmenarchiv OeFa P13 3290 Eigene Fertigung der vielfältigen Verpackungen | In-House Production of the Diverse Packaging Um | Around 1970 Tusche (Feder) auf Transparent- papier | India ink (pen) on tracing paper 17,6 x 10,9 cm Vorlage für die Broschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker | Template for the brochure Welcome to Dr. Oetker, S. | p. 19 Dr. August Oetker KG, Firmenarchiv OeFa P13 3291 Kuchen und Pudding selbstgemacht zaubern festliche Stimmung | Homemade Cake and Pudding Conjure Up a Festive Atmosphere Um | Around 1970 Tusche (Feder) auf Transparent- papier | India ink (pen) on tracing paper 18 x 11 cm Vorlage für die Broschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker | Template for the brochure Welcome to Dr. Oetker, S. | p. 23 Dr. August Oetker KG, Firmenarchiv OeFa P13 3292 Schon die Jugend weiß – Liebe geht durch den Magen | Young People Already Know—The Way to the Heart Is through the Stomach. Um | Around 1970 Tusche (Feder) auf Transparent- papier | India ink (pen) on tracing paper 18,8 x 11,1 cm Vorlage für die Broschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker | Template for the brochure Welcome to Dr. Oetker, S. | p. 33 Dr. August Oetker KG, Firmenarchiv OeFa P13 3289 3291 3290 453 3292

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations 3295 Das Dr. Oetker Back- und Süßspeisen- Sortiment wie es der Kunde sieht und schätzt | Dr. Oetker Baking and Dessert Products as Seen and Appreciated by the Customer Um | Around 1970 Tusche (Feder) und Gouache auf Transparentpapier | India ink (pen) and gouache on tracing paper 18,7 x 10,1 cm Vorlage für die Broschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker | Template for the brochure Welcome to Dr. Oetker, S. | p. 45 Dr. August Oetker KG, Firmenarchiv OeFa P13 3293 Immer Dr. Oetker Eis-Vergnügen im Frühling, Sommer, Herbst und Winter | Dr. Oetker Ice Cream, Always a Treat, in the Spring, Summer, Autumn, and Winter Um | Around 1970 Tusche (Feder) auf Transparent- papier | India ink (pen) on tracing paper 17,6 x 11 cm Vorlage für die Broschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker | Template for the brochure Welcome to Dr. Oetker, S. | p. 37 Dr. August Oetker KG, Firmenarchiv OeFa P13 3294 Zeit und Mühe sparen mit dem Dr. Oetker Tiefkühlmarkt | Save Time and Effort with the Dr. Oetker Frozen Food Market Um | Around 1970 Tusche (Feder) auf Transparent- papier | India ink (pen) on tracing paper 18,3 x 10,9 cm Vorlage für die Broschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker | Template for the brochure Welcome to Dr. Oetker, S. | p. 41 Dr. August Oetker KG, Firmenarchiv OeFa P13 3293 3294 3295 454

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Werbeillustrationen | Commercial Illustrations 3296 Gerät und Gebäck aus der Vergangenheit zeigen die Entwicklung der Hausbäckerei | Equipment and Pastries from the Past Illustrate the Development of the Home Bakery Um | Around 1970 Tusche (Feder) auf Transparent- papier | India ink (pen) on tracing paper 16,9 x 10,5 cm Vorlage für die Broschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker | Template for the brochure Welcome to Dr. Oetker, S. | p. 49 Dr. August Oetker KG, Firmenarchiv OeFa P13 3297 Dank für Ihren Besuch und auf Wiedersehen! | Thank You for Your Visit and Goodbye! Um | Around 1970 Tusche (Feder) auf Transparent- papier | India ink (pen) on tracing paper 17,7 x 10,5 cm Vorlage für die Broschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker | Template for the brochure Welcome to Dr. Oetker, S. | p. 53 Dr. August Oetker KG, Firmenarchiv OeFa P13 3298 O.T. (Personenstudie/Mann mit Hut) | Untitled (Study/Man with Hat) Um | Around 1970 Grafit auf Papier | Graphite on paper 22 x 16,5 cm Vorstudie für die Broschüre Willkommen im Hause Dr. Oetker | Template for the brochure Welcome to Dr. Oetker, S. | p. 53 Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1400 3296 3297 3298 455

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Illustrationen ohne Zuordnung | Unassigned Illustrations Das Verzeichnis führt Originalentwürfe für Illustrationen auf, die bisher keinen Druckausgaben von Tageszeitungen oder Magazinen zugeordnet werden konnten. Die Zeich- nungen sind auf Papier ausgeführt. Teilweise schrieb Ruth Baumgarte mit Bleistift auf dem Auflagekarton den Titel des jeweils illustrierten Textes, der – sofern vorhanden und leserlich – genannt wird. Die Arbeiten entstanden in einem Zeitraum von 1949 bis 1954, ohne dass sie präzise datiert werden können. Einige wenige Blätter lassen sich weder datieren noch einem Entstehungszusammenhang zuordnen. Die Provenienz ist durchgängig der Nachlass von Ruth Baumgarte. The list includes original designs for illustrations that hitherto could not be assigned to any print editions of daily newspapers or magazines. The drawings are executed on paper. In some cases, Ruth Baumgarte wrote in pencil on the mounting board the title of the illustrated text concerned, which—where available and legible—is noted. The works were created between 1949 to 1954 but cannot be precisely dated. A few sheets could neither be dated nor assigned to a context of origin. In all cases, the provenance is the Estate of Ruth Baumgarte.

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Illustrationen ohne Zuordnung | Unassigned Illustrations 3300 Ein Tag | One Day Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,3 x 11,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3302 4 Damen im Smoking | 4 Ladies in Tuxedos Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 5,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3299 Der unerreichbare Geliebte | The Unattainable Lover Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9 x 6,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3301 O. T. | Untitled Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,2 x 5,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3303 O. T. | Untitled Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,8 x 6,4 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3305 4 Damen im Smoking | 4 Ladies in Tuxedos Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,4 x 11 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3304 Ein Tag | One Day Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3306 Der Hund des Kochs Paduve | The Dog of Paduve, the Cook Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,6 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 458

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Illustrationen ohne Zuordnung | Unassigned Illustrations 3308 Don Giovanni Schwarze und weiße Tusche (Feder) und Bleistift | Black and white India ink (pen) and pencil 10,7 x 7,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3309 Ein Mädchen soll recht behalten? | A Girl Should Be Proved Right? Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 11,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3307 Der Hund des Kochs Paduve | The Dog of Paduve, the Cook Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 5,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3310 Monsieur Dubois Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3312 Die Messergeschichte | The Knife Story Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,8 x 11,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3311 Der Tod auf der Strecke | Death by the Wayside Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,8 x 7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 459 3313 Übermut im Mai | High Spirits in May Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,8 x 3,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB.

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Illustrationen ohne Zuordnung | Unassigned Illustrations 3316 O. T. | Untitled Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 3,6 x 6,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3314 Übermut im Mai | High Spirits in May Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5 x 3,8 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3315 Übermut im Mai | High Spirits in May Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,2 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3320 Das weisse Haus | The White House Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,2 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3318 Die Abrechnung | The Settlement Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7 x 5,6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3319 Mädchen und Schulranzen | Girl with School Bag Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,4 x 6,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3317 Rentner | Pensioner Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 5,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3321 Zahnarzt Brotkrieg Radfahrer | Dentist, Bread War, Cyclist Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8 x 7,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 460

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Illustrationen ohne Zuordnung | Unassigned Illustrations 3322 Der Mann, der seine Heimat suchte | The Man Who Sought His Homeland Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,5 x 11,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3324 O. T. | Untitled Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,7 x 8,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: R.B. 3323 O. T. | Untitled Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,7 x 5,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3325 Begegnung mit dem Wunder | Encounter with the Miracle Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,3 x 5,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3326 Musterknabe im Mai | Model Boy in May Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,4 x 6,1 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3328 Der Polizist – Dein Freund und Helfer | The Policeman—Your Friend and Helper Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,4 x 7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3327 Brackweder Schlagbaum mit Betrunkenem | Brackwede Barrier with Drunkard Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,7 x 9,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 461 3329 Grauer Tag und bunte Nacht | Gray Day and Colorful Night Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 10,3 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB.

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Illustrationen ohne Zuordnung | Unassigned Illustrations 3330 Grauer Tag und bunte Nacht | Gray Day and Colorful Night Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,5 x 11 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3331 O. T. | Untitled Schwarze und weiße Tusche (Feder, Pinsel) | Black and white India ink (pen, brush) 12 x 9,3 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: R.B. 3333 Der Wecker … | The Alarm Clock … Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,3 x 7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3334 Die Sünde des Urschweins | The Sin of the Original Pig Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,3 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3335 Bache | Wild Sow Tusche (Feder) | India ink (pen) 5,2 x 3 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3336 Apfelbaum | Apple Tree Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,7 x 11 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3332 Stettin: Blick auf Hakenterrasse | Szczecin: View of the Chrobry Embankment Schwarze und weiße Tusche (Feder, Pinsel) und Kreide | Black and white India ink (pen, brush) and chalk 14,3 x 9,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3337 Wie Hugo und Mariechen den Engel sahen | When Hugo and Little Marie Saw the Angel Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,7 x 7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 462

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Illustrationen ohne Zuordnung | Unassigned Illustrations 3340 O. T. | Untitled Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,5 x 6,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3341 Ein Pedant | A Pedant Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,7 x 5,3 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3339 O. T. | Untitled Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 12,2 x 8 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3338 Nachdrückliche Ermahnung | Strong Admonition Tusche (Feder) | India ink (pen) 8,2 x 6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3343 Rote Rosen zum Geburtstag | Red Roses on Her Birthday Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,9 x 6,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3342 O. T. | Untitled Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 4,8 x 3,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3344 Der alte ... [unleserlich] | The Old … [illegible] Kreide, schwarze und weiße Tusche (Feder) | Chalk, black and white India ink (pen) 10,8 x 7,9 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 463 3345 O. T. | Untitled Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5 x 10,7 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3346 Frühlingsgedanken | Spring Sentiments Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9 x 5,8 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB.

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Illustrationen ohne Zuordnung | Unassigned Illustrations 3348 Die Hieroglyphen | The Hieroglyphs Tusche (Feder) | India ink (pen) 5,2 x 3,2 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3349 Die Abrechnung | The Settlement Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,6 x 11,3 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3347 Die Hieroglyphen | The Hieroglyphs Tusche (Feder) | India ink (pen) 9 x 6 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3351 Krieg gegen die Radfahrer | War Against the Cyclists Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,2 x 8,2 cm Bezeichnet u. M. | Inscribed b. m.: RB. 3350 O. T. | Untitled Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,2 x 8,3 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3354 O. T. | Untitled Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 7,8 x 3,2 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Bemerkungen | Comments: Das Blatt ist am rechten Rand beschnitten. | The sheet has been trimmed along the right-hand edge. 3352 O. T. | Untitled Tusche (Feder) | India ink (pen) 5,7 x 5 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3353 Kuss vor dem Spiegel | Kiss in Front of the Mirror Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6,8 x 3,5 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 464

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Illustrationen ohne Zuordnung | Unassigned Illustrations 3355 Der blinde Passagier | The Stowaway Tusche (Feder) | India ink (pen) 8,4 x 6,2 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3356 Ostereier im Garten | Easter Eggs in the Garden Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,3 x 6,4 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3357 Begegnung mit dem Wunder | Encounter with the Miracle Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 6 x 11,6 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 3361 Abschied | Farewell Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5 x 3,5 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3358 Der Osterbesuch | The Easter Guest Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 8,6 x 5,7 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB. 465 3359 O. T. | Untitled Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 5,4 x 2,8 cm Bezeichnet u. l. | Inscribed b. l.: RB. 3360 Die Weihnacht der Wanderer | The Christmas of the Wanderers Schwarze und weiße Tusche (Feder) | Black and white India ink (pen) 9,5 x 6,3 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: RB.

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Illustrationen ohne Zuordnung | Unassigned Illustrations 3371 O.T. (Zapfsäule) | Untitled (Fuel Pump) Um | Around 1970 Grafit auf Papier | Graphite on paper 17 x 27 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 1398 3369v O. T. | Untitled Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed 3369 O. T. | Untitled 1946 Tusche (Feder) | India ink (pen) 11,5 x 9,5 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed; M. | m.: Jakob Schmidt gest. 15. Juni 1946 3370 Fußballer | Soccer Player s. d. Grafit auf Papier | Graphite on paper 10,5 x 9,6 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kunststiftung Ruth Baumgarte Z_1944_26 3372 Ex Libris Hans Baumgarte Um | Around 1953 Schwarze und weiße Tusche (Feder) auf Papier | Black and white ink (pen) on paper 13 x 9,3 cm Kunststiftung Ruth Baumgarte I_1953_22 Anmerkungen | Comments: Über das Blatt wurde eine Folie mit einer Aufschrift gelegt | A foil was laid over the sheet with the inscription EX LIBRIS HANS BAUMGARTE 467 3373 Bruno und Alfons mit Bruder, Ostern 2010 | Bruno and Alfons with Brother, Easter 2010 2010 Aquarell und Bleistift auf Papier | Watercolor and pencil on paper 30 x 40,4 cm Bezeichnet u. r. | Inscribed b. r.: Ostern 2010 RB. Kunststiftung Ruth Baumgarte A_2010_1

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Angewandte Kunst und Raumausstattung | Applied Art and Interior Decoration Für die wenigsten Entwürfe, die Ruth Baumgarte Ende der Fünfzigerjahre für die Ausstattung ihres Hauses in Bielefeld gefertigt hat, liegen Zeichnungen vor. Meist sind nur die ausgeführten Objekte erhalten. Die ausführenden Handwerker sind namentlich nicht bekannt. Drawings are available for very few of the designs that Ruth Baumgarte made for the furnishings of her house in Bielefeld in the late 1950s. In most cases, only the finished objects have survived. The names of the craftsmen who carried out the work are not known. Auch das Farbkonzept für Fassade und Innenräume She also determined the color concept for the façade wurde von ihr festgelegt. Die Gestaltung der Fensterläden und der horizontalen Elemente der Fassade in leuchtend hellblauer und hellgelber Farbigkeit weist große Ähnlichkeit zu der historischen Fassade und dem Innen- raum am S-Bahnhof Wuhlheide in Berlin auf. and the interiors. The design of the shutters and the horizontal elements of the façade in bright light blue and light yellow show great similarity to the historic façade and the interior of the Wuhlheide S-Bahn station in Berlin.

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Angewandte Kunst und Raumausstattung | Applied Art and Interior Decoration 3376 Fenstergitter | Window Grille Um | Around 1955 Schmiedeeisen | Wrought iron 88 x 102 x 10 cm Bemerkungen | Comments: Es wurden acht Fenstergitter ausgeführt. | Eight window grilles were executed. 3374 Nicht ausgeführter Entwurf für einen Ofen | Design for a Stove, not realized Um | Around 1952 Aquarell und Bleistift auf Papier | Watercolor and pencil on paper 19,4 x 33,9 cm Bezeichnet | Inscribed: nicht signiert | not signed Kunststiftung Ruth Baumgarte WV 846 Bemerkungen | Comments: Die Zeichnungen sind auf dem Papier aufgeklebt. Das Blatt ist am linken Rand beschnitten. | The drawings are pasted onto the paper. The sheet has been trimmed on the left side. 3375 Gartentor | Garden Gate Um | Around 1955 Schmiedeeisen | Wrought iron 225 x 278 x 3 cm 470

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Angewandte Kunst und Raumausstattung | Applied Art and Interior Decoration 3381 Deckengitter Foyer und Frühstückszimmer | Ceiling grating, Foyer and Breakfast Room Um | Around 1955 Schmiedeeisen, lackiert | Wrought iron, lacquered Ø 88 cm 3382 Gitter Eingangstür | Grating, Front Door Um | Around 1955 Schmiedeeisen, lackiert | Wrought iron, lacquered Je Gitterfeld | Each grating section 28,5 x 28,5 x 1,5 cm Detail der Farbgebung der Fensterrahmen | Detail of the color scheme of window frames 3383 Innenraumgestaltung Atelier | Interior design, Studio Um | Around 1955 3380 Podestgestaltung | Pedestal design Um | Around 1955 Holz bemalt | Wood painted 28 x 40 x 23 cm 473

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Impressum | Imprint Herausgeberinnen | Editors Wiebke Steinmetz, Viola Weigel Kunststiftung Ruth Baumgarte Niederwall 10 33602 Bielefeld www.ruth-baumgarte.com S. | pp. 474f. Ruth Baumgarte Leben | Life, um | around 1950 WV | CR 250 © 2022 Kunststiftung Ruth Baumgarte, Bielefeld, Hirmer Verlag GmbH, München | Munich und die Autoren | and the authors Printed in Italy Trotz sorgfältiger Recherchen war es nicht in allen Fällen möglich, die Rechteinhaber zu ermitteln. Berechtigte Ansprüche werden selbstverständlich im Rahmen der üblichen Vereinbarungen abgegolten. | We have made every effort to identify copyright holders. Any copyright owner who has been inadvertently overlooked is asked to contact the publisher. Justified claims will be settled in accordance with the customary agreements. Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek: Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliothek: detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://www.dnb.de abrufbar. | Bibliographic information published by the Deutsche Nationalbibliothek. The Deutsche Nationalbibliothek lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografie; detailed bibliographic data is available online at http://www.dnb.de. ISBN: 978-3-7774-3838-2 www.hirmerverlag.de www.hirmerpublishers.com Texte | Texts Christmut Präger, Wiebke Steinmetz, Viola Weigel Katalogredaktion | Catalogue Editorial Team Wiebke Steinmetz, Viola Weigel Wissenschaftliche Assistenz | Research Assistant Karoline Volkmann Bildredaktion | Picture Editing Wiebke Steinmetz, Viola Weigel Projektmanagement | Project Management Hirmer Verlag Cordula Gielen, Jürgen Kleidt Übersetzung | Translation Gérard G. Goodrow, Köln | Cologne Deutsches Lektorat | German Copy-editing Katrin Pollems-Braunfels, München | Munich Englisches Lektorat | English Copy-editing Danko Szabó, München | Munich; Jane Michael, München | Munich Gestaltung und Satz | Graphic Design and Typesetting BrücknerAping, Büro für Gestaltung, Heiko Aping, Yvonne Pfeifer, Bremen Lithografie | Prepress and Repro SMS Scheer Medien Service, Anika Myska, Bremen Papier | Paper Gardamatt Art 150 g Produktion | Production Jürgen Kleidt Druck und Bindung | Printed and Bound by Printer Trento s.r.l., Trento Dank | Acknowledgements Wir danken Dr. Jochen Rath (Leiter Stadtarchiv und Landes- geschichtliche Bibliothek Bielefeld), Helmut Henschel (Oberinspektor, Stadtarchiv und Landesgeschichtliche Bibliothek Bielefeld), Claus-Carsten Andresen (Öffentlichkeitsarbeit, Firmen- archiv Dr. August Oetker KG), Frank Becker (Medienarchiv Bielefeld) sowie den Privatbesitzern für ihre Unterstützung. | We should like to thank Dr. Jochen Rath (Head of the Municipal Ar- chives and Library of Local History, Bielefeld), Helmut Henschel (Chief Inspector, Municipal Archives and Library of Local History, Bielefeld), Claus-Carsten Andresen (Head of Public Relations, Corporate Archives, Dr. August Oetker KG), Frank Becker (Media Archives, Bielefeld) and the private owners for their support. Fotonachweis | Photo Credits Frontispiz | Frontispiece: © Privatbesitz | Private collection Für alle anderen abgebildeten Werke | For all other reproduced works: Ulrich Helweg, Kalletal, © Kunststiftung Ruth Baumgarte Umschlagabbildung vorne | Front cover: Ruth Baumgarte Einbandgestaltung für | Dust jacket design for Margareta Sambiria / Lebensroman einer dänischen Königin | Life Study of a Danish Queen, 1947 WV | CR 1207 Frontispiz | Frontispiece: Ruth Baumgarte, um | around 1950 Details: S. | p. 16 Ruth Baumgarte Einbandgestaltung für | Dust jacket design for Der Oberst und sein Dichter | The Colonel and the Poet, 1950–52 WV | CR 1298 S. | p. 21 Ruth Baumgarte O. T. | Untitled, um | around 1950 WV | CR 1114 S. | p. 35 Ruth Baumgarte Einbandgestaltung für | Dust jacket design for Evi und das silberne Herz | Evi and the Silver Heart, 1955 WV | CR 1388 S. | p. 105 Ruth Baumgarte Junge Frau am Fenster | Young Woman at the Window, FP 10.01.1953 WV | CR 2012 S. | p. 209 Ruth Baumgarte Ein Mannequin plaudert aus der Schule | A Fashion Model Tells Tales Out of School, MdH 21.05.1950 WV | CR 2183 S. | p. 343 Ruth Baumgarte Regen, Regentröpfchen – es tröpfelt | Rain, Raindrops—It’s Drizzling, MDE November 1950 WV | CR 2984 S. | p. 357 Ruth Baumgarte Gesundheit und Schönheit: Make up | Health and Beauty: Make up, 1950–57 WV | CR 3021 S. | p. 371 Ruth Baumgarte Märchenillustrationen zu Aschenputtel | Fairy-tale illustrations for Cinderella, 1950 WV | CR 3091 S. | p. 385 Ruth Baumgarte Ölbohrung (Industrialisierung I) | Oil Drilling (Industrialization I), 1964 WV | CR 3199 S. | p. 439 Ruth Baumgarte Apollo Theater. Das Haus der Weltattraktionen | Apollo Theater. The Home of World Attractions, um | around 1952 WV | CR 3268 S. | p. 457 Ruth Baumgarte Der Tod auf der Strecke | Death by the Wayside, s. d. WV | CR 3311 S. | p. 469 Ruth Baumgarte Gestaltung Eingangsbereich | Design Entrance area, um | around 1955 WV | CR 3381, 3382